Алице Мунро (б) 1931) је канадски писац који се готово искључиво фокусира на кратке приче. Добила је бројне књижевне награде, укључујући и 2013. годину Нобелова награда за књижевност и награду Ман Боокер за 2009. годину.
Мунро-ове приче, од којих су скоро све смештене у градићу Канади, садрже свакодневне људе који се крећу обичним животом. Али саме приче су само обичне. Мунро је открио прецизне, непоколебљиве опсервације њени ликови на начин који је истовремено неугодан и увјерљив - неугодан због Мунровог рендгенског снимка Визија се осећа као да лако може да разоткрива читаоца као и ликове, али уверава јер Мунро пише доноси тако мало просудбе. Тешко је изаћи из ових прича о „обичним“ животима без осећаја као да си научио нешто о свом.
"Медвед је дошао преко планине" првобитно је објављен у издању од 27. децембра 1999. године Нев Иоркер. Часопис је комплетну причу учинио доступном бесплатно на мрежи. 2006. године прича је адаптирана у филм под називом режисерка Сарах Поллеи.
Плот
Грант и Фиона у браку су четрдесет и пет година. Кад Фиона покаже знакове погоршања памћења, схвате да јој треба да живи у старачком дому. Током својих првих 30 дана тамо - током којих Гранту није дозвољено да посети - чини се да Фиона заборавља свој брак са Грантом и развија снажну приврженост становнику по имену Аубреи.
Аубреи борави само привремено, док му супруга одводи пријеко потребан одмор. Кад се супруга врати и Аубреи напусти старачки дом, Фиона је девастирана. Медицинске сестре кажу Гранту да ће вероватно ускоро заборавити Аубреи, али она и даље тугује и троши се.
Грант проналази Аубреиину супругу, Маријану, и покушава је убедити да трајно пресели Аубреија у објекат. Не може си то приуштити а да не прода своју кућу, што она у почетку одбија. На крају приче, вероватно кроз романтичну везу, коју успоставља с Маријаном, Грант је у стању да врати Аубреија у Фиону. Али, у овом тренутку, чини се да се Фиона не сећа Аубреи, већ је поново наклонила Гранту.
Који медвед? Каква планина?
Вероватно сте упознати са неком верзијом народне / дечије песме "Медвед је дошао преко планине"Постоје варијације у одређеним стиховима, али суштина песме је увек иста: медвед иде преко планине, а оно што види када стигне тамо је с друге стране планине. Какве то везе има са Мунровом причом?
Једна ствар коју треба узети у обзир је иронија створена употребом песме мале деце као наслова приче о старењу. То је бесмислена песма, невина и забавна. Смешно је, јер је, наравно, медвед видео другу страну планине. Шта би друго видео? Шалица је на медведу, а не на певачу песме. Медвед је тај који је све то радио, можда се надајући узбудљивијој и мање предвидљивој награди од оне коју је неминовно добио.
Али када ову песму из детињства компонујете са причом о старењу, неизбежност делује мање шаљиво и опресивније. Ништа се не може видети осим са друге стране планине. Одавде је све низбрдо, не толико у смислу да је лако колико у осећају пропадања, а нема ничег недужног или шаљивог у томе.
У овом читању заправо није важно ко је медвед. Пре или касније, медвед смо сви ми.
Али можда сте она врста читаоца коме треба медвед да представља одређени лик у причи. Ако је тако, мислим да је најбољи случај за Грант.
Јасно је да је Грант више пута био невјеран Фиони током њиховог брака, иако никада није размишљао да је напусти. Иронично је да је његов напор да је спаси враћањем Аубреи и престанак њеног туговања остварен кроз још једну неверу, овај пут са Маријаном. У том смислу, друга страна планине јако личи на прву страну.
'Дошао' или 'Отишао' преко планине?
Када се прича отвори, Фиона и Грант су млади студенти који су се сложили да се вјенчају, али изгледа да одлука изгледа без премца.
"Мислио је да се можда нашали када му га је предложила", пише Мунро. И заиста, Фионин предлог звучи само напола озбиљно. Вичући над таласима на плажи, она пита Гранта, "Мислиш ли да би било забавно да смо се венчали?"
Нови одељак започиње четвртим параграфом, а ветар дува, тресак таласа, младалачка бујица отварања одељак је заменио смиренији осећај обичних брига (Фиона покушава да обрише мрљу на кухињи спрат).
Јасно је да је прошло неко време између првог и другог одељка, али кад сам први пут прочитао ову причу и сазнао да је Фиона већ седамдесет година, ипак сам осетио налет изненађења. Чинило се да је њена младост - и цео њихов брак - били сувише безобразно смештени.
Тада сам претпоставио да ће се делови наизменично мењати. Читали смо о безбрижним млађим животима, затим старијим животима, а затим опет, и све би то било слатко, избалансирано и дивно.
Осим што се то не догађа. Оно што се догађа је да се остатак приче фокусира на старачки дом, с повременим враћањем на Грантове неверице или на Фионине најстарије знакове губитка памћења. Тада се највећи део приче одвија на фигуративној „другој страни планине“.
А то је критична разлика између "дошао" и "отишао" у наслову песме. Иако верујем да је "отишао" чешћа верзија песме, Мунро је одабрао "дошао". "Отишао" подразумева да медвед иде далеко од нас, што нас, као читатеље, оставља на страни младости. Али "дошао" је супротно. "Дошао" сугерише да смо већ на другој страни; у ствари, Мунро се побринуо за то. "Све што можемо видети" - све што ће нам Мунро дозволити да видимо - је друга страна планине.