"Копенхаген" Мајкла Фрајна

Зашто радимо оно што радимо? То је једноставно питање, али понекад постоји више од једног одговора. И ту се постаје компликовано. Мицхаел Фраин'с "Копенхаген"је измишљени приказ стварног догађаја током Другог светског рата, у којем два физичара размењују жестоке речи и дубоке идеје. Један човек, Вернер Хеисенберг, жели да искористи снагу атома за немачке снаге. Други научник, Ниелс Бохр, је девастиран што је његову родну Данску окупирао Трећи рајх.

1941. године немачки физичар Хеисенберг посетио је Бохр. Њих двоје су разговарали врло кратко пре него што је Бохр љутито завршио разговор и Хеисенберг је отишао. Мистерија и контроверза су окружиле ову историјску размену. Отприлике деценију након рата, Хеисенберг је тврдио да је посетио Бора, свог пријатеља и очевог лика, како би разговарао о властитим етичким проблемима око нуклеарног оружја. Бор се, међутим, сећа другачије. Тврди да изгледа да Хеисенберг нема моралне потешкоће у стварању атомско оружје за силе Осовине.

Укључујући здраву комбинацију истраживања и маште, драмски писац Мицхаел Фраин размишља о различитим мотивима који стоје иза састанка Хеисенберга са својим бившим ментором Ниелс Бохром.

"Копенхаген" је постављен на неоткриваној локацији, без икаквог помињања сетова, реквизита, костима или сценског дизајна. У ствари, представа не нуди једну сценску режију, а радњу препушта потпуно глумцима и редитељу.

Публика рано сазнаје да су сва три лика (Хеисенберг, Бохр и Бохрова супруга Маргретхе) већ годинама мртви. Како су њихови животи завршили, духови се окрећу прошлости како би покушали имати смисла састанка 1941. године. Током дискусије, разговорљиви расположење дотиче се и других тренутака у њиховом животу, као што су скијање и несреће на броду, лабораторијски експерименти и дуге шетње с пријатељима.

Не морате бити љубитељ физике да бисте волели ову игру, али свакако помаже. Велики део шарма „Копенхагена“ потиче из Борових и Хеисенбергових израза њихове побожне љубави према науци. Поезија се може наћи у делима ан атом, а Фраинов дијалог је најизразитији када ликови праве дубоке поређења између реакција електрона и избора људи.

"Копенхаген" је први пут изведен у Лондону као "позориште у кругу". Покрети актера у томе производња, како се расправља, задиркује и интелектуализира, одражавала је понекад борбене интеракције атома честице.

На први поглед Маргретхе би могла изгледати најтривијалнији лик ове тројице. Уосталом, Бохр и Хеисенберг су научници. Свака од њих имала је дубок утицај на начин на који човечанство разуме квантну физику, анатомију атома и способност нуклеарне енергије. Међутим, Маргретхе је од пресудне важности за представу јер он даје научницима ликове изговор да се изразе лаичким изразима. Без да жена процени њихов разговор, понекад чак и нападајући Хеисенберг и бранећи свог често пасивног мужа, дијалог представе може прерасти у различите једнаџбе. Ови разговори су можда приморани за неколико математичких генија, али би у супротном били досадни за све нас! Маргретхе држи знакове приземљене. Она представља перспективу публике.

Понекад се представа осећа превише церебрално за своје добро. Ипак, представа најбоље функционише када етика дилеме се истражују.

• Да ли је Хеисенберг био неморалан у покушају снабдевања нациста атомском енергијом?
• Да ли су се Бохр и остали савезнички научници понашали неетички стварајући атомску бомбу?
• Да ли је Хеисенберг био у посети Бору да тражи морално водство? Или је једноставно побеђивао својим супериорним статусом?

Свако од ових и више вредних питања које треба размотрити. Представа не даје коначан одговор, али наговештава да је Хеисенберг био саосећајни научник који је волео своју отаџбину, али није одобравао атомско оружје. Многи историчари се, наравно, не би сложили са Фрајновом интерпретацијом. Ипак, то чини "Копенхаген" још угоднијим. Можда није најузбудљивија игра, али свакако подстиче расправу.

• Фраин, Мицхаел. "Копенхаген." Самуел Френцх, Инц, Конкурсна позоришна компанија 2019.
• "Вернер Хеисенбер." Нобелова предавања, физика 1922-1941, издавачка кућа Елсевиер, Амстердам, 1965.