Водич за проучавање Иасунари Кавабата „Снежна земља“ и питања за дискусију

У прослављеној 1948 Роман "Снежна земља", а Јапански пејзаж богата природним лепотама служи као поставка за пролазну, меланхоличну љубавну везу. Отварање романа описује вечерњу вожњу влаком кроз „западну обалу главног острва Јапана“, титуларно смрзнуто окружење у коме је земља „бела под ноћним небом“.

У возу на сцени је Схимамура, резервисан и интензивно посматран човек слободног времена који служи као главни лик романа. Схимамура заинтригирају два његова сувозача - болесни мушкарац и лијепа дјевојка која се "понашала попут брачног пара" - али он је такођер на путу да обнови властиту везу. На ранијем путовању у а земља снега хотела, Схимамура је "нашао жељу за другарицом" и започео је везу с приправником по имену Комако.

Кавабата наставља да прикаже понекад напете, понекад лагане интеракције између Схимамура и Комака. Она пуно пије и проводи више времена у Схимамура-иним одајама, а он сазнаје за могући љубавни троугао у који су укључени Комако, болесни човек у возу (који је можда био Комаков заручник) и Јоко, девојка у воз. Схимамура креће у воз питајући се да ли болесни младић „дише последње“ и осећа ли се нелагоду и меланколију.

На почетку другог дела романа, Схимамура се вратио у летовалиште Комако. Комако се суочава са неколико губитака: болесни је умро, а друга, старија гејша напушта град услед скандала. Њено пиће се наставља, али она покушава ближу присност са Схимамура-ом.

На крају, Схимамура креће излет у околну регију. Заинтересован је да ближе погледа једну од локалних индустрија, ткање нетакнутог белог Цхијими платна. Али уместо да се сусреће са робусном индустријом, Схимамура пролази кроз усамљене, снегом затрпане градове. Враћа се у хотел и у Комако око ноћи, само да би пронашао град бачен у кризно стање.

Заједно, двојица љубавника виде „колону искре која се диже у селу испод“ и јуре ка месту катастрофе - магацину који се користио као импровизовано биоскоп. Стижу, а Схимамура посматра како Иоко-ово тело пада са једног од балкона складишта. У последњој сцени романа Комако носи Иоко (можда мртву, можда и несвесну) из олупине, док је Схимамура преплављена лепотом ноћног неба.

Иако Схимамура може бити изузетно издвојен и само-заокупљен, такође је способан да направи незаборавне, страствене и готово уметничке опсервације света око себе. Док вози возом у снежну земљу, Схимамура конструира сложену оптичку фантазију из огледала прозора и делова пролазног пејзажа.

Трагичне секвенце често укључују тренутке неочекиване лепоте. Кад Схимамура први пут чује Иоков глас, он мисли да је "био тако леп глас да је један погодио тугу." Касније је Шимамура била фасцинирана са Иоко креће у неколико нових праваца, а Схимамура почиње мислити о изванредној младој жени као анимираној анксиозности, можда осуђеној фигура. Јоко - барем како је Схимамура види - истовремено је изузетно примамљиво и крајње трагично присуство.

Постоји још једно повезивање позитивних и негативних идеја које играју истакнуту улогу у „Снежној земљи“: идеја "изгубљеног труда." Међутим, ово спајање обично укључује не Иоко, већ Схимамураово друго еротско интересовање, Комако

Сазнајемо да Комако има карактеристичне хобије и навике - читање књига и уписивање ликова, скупљање цигарета - а ипак јој ове активности никада не нуде излаз из меланхоличног живота снега земља гејша. Ипак, Схимамура схвата да ове диверзије барем нуде Комаку мало утјехе и достојанства.

Током своје каријере аутор Иасунари Кавабата који је победио Нобелова награда за књижевност 1968. сачињени романи и приче који истичу важне јапанске историје, уметничка дела, знаменитости и традицију. Остала његова дела укључују „Плесач Изу“, који користи снажан пејзаж и популарне топле изворе Јапана Полуострво Изу као позадина, и "Хиљаду дизалица." која увелике привлачи јапански чај церемоније.

Роман се увелико ослања на брзо изнете изразе, сугестивне слике и несигурне или неоткривене информације. Стипендисти попут Едварда Г. Сеиденстицкер и Нина Цорниетз тврде да ове карактеристике Кавабата стила потичу из традиционалних јапанских облика писања, нарочито хаику поезија.

"У дубини огледала кретао се вечерњи пејзаж, огледало и рефлектиране фигуре попут покретних слика налегале су једна на другу. Бројке и позадина нису били повезани, а опет бројке, прозирне и нематеријалне, и позадина, пригушена у окупљајућој тами, растопила се заједно у својеврсни симболички свет, не од овога свет. "

1. Колико је важно Кавабата подешавање за "Снежну земљу"? Да ли је то саставни део приче? Можете ли замислити Схимамура и његове сукобе пресађене у други део Јапана, или у неку другу земљу или континент уопште?
2. Размислите о томе колико је ефикасан Кавабатаов стил писања. Да ли нагласак на сажетости ствара густе, евокативне прозе или неугодне и нејасне одломке? Да ли ликови Кавабате успевају да буду истовремено мистериозни и сложени или се они једноставно чине загонетним и лоше дефинисаним?
3. Схимамура-ова личност може надахнути неке врло различите одговоре. Да ли сте поштовали Схимамурове моћи посматрања? Презрети његов самовољени, егоцентрични начин гледања на живот? Штета његове потребе и усамљености? Да ли је његов лик био превише загонетан или компликован да би омогућио једну јасну реакцију?
4. Да ли се „Снежна земља“ требало тумачити као дубоко трагичан роман? Замислите шта будућност има за Схимамура, Комако и можда Иоко. Да ли су ови ликови везани за тугу или би се њихов живот могао временом побољшати?

• Кавабата, Иасунари. Снов Цоунтри. Превео Едвард Г. Сеиденстицкер, Винтаге Интернатионал, 1984. године.
• Кавабата, Иасунари. Снов Цоунтри и хиљаду дизалица: Нобелова награда за два романа. Превео Едвард Сеиденстицкер, Кнопф, 1969.