Ваш студијски водич за "Невидљиве градове" Итала Цалвиноа

Објављено на италијанском језику 1972, Итало Цалвино"Невидљиви градови" састоји се од низа имагинарних дијалога између венецијанског путника Марко Поло и Тартарски цар Кублаи Кхан. Током ових дискусија, млади Поло описује низ метропола, од којих свака носи женско име, а свако се радикално разликује од свих осталих (и из било којег стварног света) град). Описи ових градова распоређени су у једанаест група у Цалвиновом тексту: Градови и сећање, Градови и жеље, Градови и знакови, Танки градови, градови који тргују, градови и очи, градови и имена, градови и мртви, градови и небо, непрекидни градови и скривени Градови.

Иако Цалвино за своје главне ликове користи историјске личности, овај роман из снова не припада жанру историјске фикције. Иако су неки од градова које Поло изазива за старе Кублаје футуристичке заједнице или физичке природе немогућности, подједнако је тешко тврдити да су "Невидљиви градови" типично дело фантазије, научне фантастике или чак магичног реализма. Калвино научник Петер Васхингтон сматра да је "невидљиве градове" немогуће формално класификовати. " Али роман се може лагано описати као истраживање - понекад разиграно, понекад меланхолијско - моћи маште, судбине људске културе и неухватљиве природе приче себе. Како Кублаи нагађа, "можда се овај наш дијалог одвија између два просјака који се зову Кублаи Кхан и Марко Поло; док просипавају кроз гомилу ђубрета, скупљајући захрђали флотсам, остатке тканине, смеће, док пијани на неколико гутљаја лошег вина виде како све благо Истока блиста око њих “(104).

Италијански аутор Итало Цалвино (1923–1985) започео је каријеру писца реалистичких прича, потом развио сложену и намерно дезоријентисујући начин писања који позајмљује из канонске западне литературе, из фолклора и из популарних савремених форми, попут мистериозних романа и стрипова. Његов укус за збуњујуће разноликости сведочи у "Невидљивим градовима", где је век 13. века истраживач Марцо Поло описује небодере, аеродроме и друга технолошка достигнућа из савремено доба. Али такође је могуће да Цалвино меша историјске детаље како би индиректно коментарисао социјална и економска питања 20. века. Поло, у једном тренутку, подсећа на град у коме се роба за домаћинство свакодневно замењује новијим моделима, где чистачи улица „добродошли су попут анђела“, а на хоризонту се могу видети планине смећа (114–116). У другој причи, Поло говори о Кублају о граду који је некада био миран, простран и рустичан, да би током година (146–147) постао прекомерно насељен ноћним ноћима.

Прави, историјски Марко Поло (1254–1324) био је италијански истраживач који је провео 17 година у Кини и успоставио пријатељске односе са двором Кублаи Кхана. Поло је у својој књизи документовао путовања „Ил милионе " (буквално преведено "Милион", али обично се назива "Путовања Марка Пола"), а његови рачуни постали су неизмерно популарни у ренесансној Италији. Кублаи Кхан (1215–1294) био је монголски генерал који је Кину довео под своју власт, а такође је контролисао регионе Русије и Блиског Истока. Читаоци енглеског језика такође могу бити упознати са антологизираном песмом „Кубла Кхан“ Самуела Таилора Цолеридгеа (1772–1834). Попут "Невидљивих градова", Цолеридгеово дело има мало тога за рећи о Кублаиу као историјској личности и више је заинтересован је да представи Кублаи као лик који представља огроман утицај, огромно богатство и подлогу рањивост.

"Невидљиви градови" није једина приповест из средине 20. века која служи као истраживање приповиједања. Јорге Луис Боргес (1899–1986) створио је кратке фикције које садрже имагинарне књиге, имагинарне библиотеке и имагинарне књижевне критичаре. Самуел Бецкетт (1906–1989) написао је низ романа („Моллои“, „Малоне умре“, „Тхе Уннамабле“) о ликовима који се муче над најбољим начинима писања својих животних прича. А Јохн Бартх (рођен 1930.) комбиновао је пародије стандардних техника писања са размишљањима о уметничкој инспирацији у краткој причи о филму „Изгубљени у забавници“. "Невидљиви градови" не односи се директно на ова дела онако како се односи директно на „Утопију“ Томаса Мореа или "Храбри нови свет" Алдоуса Хуклеија"Али дело се више не чини необично безобразно или потпуно збуњујуће ако се разматра у ширем, међународном контексту самосвесног писања.

Иако се чини да се сваки од градова које описује Марко Поло разликовао од свих осталих, Поло даје изненађујућу декларацију на пола пута кроз „Невидљиве градове“ (страна 86 од 167 страница) укупно). "Сваки пут када описујем град," примети Поло радозналом Кублају, "кажем нешто о Венецији." Тхе постављање ових информација указује колико се Цалвино одступа од стандардних метода писања Роман. Много класика западне књижевности - од романа Јане Аустен до кратких прича Јамес Јоице, дела детективске фикције - надоградити се на драматична открића или сукобе који се дешавају само у последњим деловима. Цалвино је, насупрот томе, сместио објашњење у мртво средиште свог романа. Није напустио традиционалне књижевне конвенције о сукобу и изненађењу, али је пронашао нетрадиционалне сврхе за њих.

Штавише, док је тешко пронаћи свеобухватни образац за ескалацију сукоба, врхунца и решења у „Невидљивим градовима“, књига има јасну организациону шему. И овде се осећа централна разделна линија. Поло рачуни различитих градова распоређени су у девет одељка на следећи начин, отприлике симетрично:

Одељак 1 (10 рачуна)

Одељци 2, 3, 4, 5, 6, 7 и 8 (5 рачуна)

Одељак 9 (10 рачуна)

Често је принцип симетрије или умножавања одговоран за распоред градова у којима Поло говори Кублаи-у. У једном тренутку Поло описује град саграђен преко језера које се рефлектира, тако да је свака акција становника „одједном та акција и њена зрцална слика“ (53). Иначе, он говори о граду „саграђеном тако вешто да свака његова улица прати орбиту планете и зграде а места у заједници понављају редослед сазвежђа и положај најсјајнијих звезда. " (150).

Цалвино пружа неке врло специфичне информације о стратегијама које Марко Поло и Кублаи користе да би међусобно комуницирали. Пре него што је научио Кублаијев језик, Марко Поло "могао се изразити само цртањем предмета из свог пртљага - бубњева, слане рибе, огрлице од зуби брадавице - показујући на њих гестима, скоковима, виком чудеса или ужаса, опонашајући заљев шакала, труба сове " (38). Чак и након што су течно говорили језике, Марцо и Кублаи проналазе комуникацију засновану на гестама и предметима који их неизмерно задовољавају. Ипак, различита позадина два лика, различита искуства и различите навике тумачења света, наравно, чине савршено разумевање немогућим. Према Марку Полоу, „глас није тај који управља командом; то је ухо “(135).

"Невидљиви градови" често скрећу пажњу на деструктивне ефекте времена и неизвесност будућности човечанства. Кублаи је достигао доба промишљености и разочарања, што Цалвино овако описује:

„Очајни је тренутак када откријемо да је ово царство, које нам се чинило као збир свих чуда, бескрајна, безоблична рушевина, корупционашка гангрена се проширила предалеко да би нас лечила жезло, да нас је тријумф над непријатељским владарима учинио наследницима њихових дугог времена поништавање ”(5).

Неколико пољских градова су отуђена, усамљена места, а неки од њих садрже катакомбе, огромна гробља и друга места посвећена мртвима. Али "Невидљиви градови" нису потпуно мрачно дело. Као што Поло напомиње за један од најгорих својих градова:

„Постоји невидљива нит која на тренутак веже једно живо биће за друго, затим се одмотава, а затим се поново протеже између померања указује на то како црта нове и брзе шаре тако да у свакој секунди несрећни град садржи срећан град несвесан сопственог постојања. " (149).

1. По чему се Кублаи Кхан и Марко Поло разликују од ликова које сте срели у другим романима? Какве би нове информације о њиховом животу, мотивима и њиховим жељама Цалвино требао да пружи ако пише традиционалнију приповест?
2. Које су неке одломке текста које можете много боље разумети када узмете у обзир материјале о Цалвину, Марцу Поло и Кублаи Кхану? Постоји ли нешто што историјски и уметнички контекст не може разјаснити?
3. Упркос тврдњи Петера Васхингтона, да ли можете да мислите на Јасан начин класификације форме или жанра „Невидљивих градова“?
4. Какав поглед на људску природу изгледа да подржава "Невидљиви градови"? Оптимистичан? Песимистички? Подељено? Или потпуно нејасно? Можда бисте желели да се вратите на неке одломке о судбини цивилизације док размишљате о овом питању.

Цалвино, Итало. Невидљиви градови. Превео Виллиам Веавер, Харцоурт, Инц., 1974.