Разумевање ликова улога који се играју у књижевности

Свака сјајна прича има сјајне ликове. Али шта је сјајан лик? Главни лик је средишњи у причи и мора бити „округао“ или сложен, са дубином и препознатљивим особинама. Групе пратећих ликова могу бити различитих типова - чак и "равне" или некомпликоване особе, које ипак помажу у кретању приче.

Лик је појединац (обично особа) у а наратив у делу фикције или креативна нефикција. Чин или начин писменог стварања лика познат је под називом карактеризација.

У британском аутору Е. М. Форстера из 1927. „Аспекти романа“, Форстер је направио широку, али ипак вредну разлику између равних и округлих ликова. Раван (или дводимензионалан) лик утјеловљује "једну идеју или квалитет." Ова врста карактера, написао је Форстер, "може бити изражена једном реченицом."

Супротно томе, округли лик реагује на промену: он или она "су способни да на убедљив начин изненаде [читаоце]", написао је Форстер. У одређеним облицима нонфицтионпосебно биографије и аутобиографије, један знак може послужити као главни фокус текста.

Карактер речи долази од латинске речи која значи "марка, карактеристичан квалитет" и на крају од грчке речи која значи "огребати се, урезирати".

У “Основе теорије фикције”, Мицхаел Ј. Хоффман и Патрицк Д. Мурпхи је написао:

• „Ако је, у неком смислу, то равни лик утјеловљује идеју или квалитет, тада 'округли' лик обухвата многе идеје и квалитете, пролазећи кроз промјене и развој, као и забављајући различите идеје и карактеристике. "
  (Мицхаел Ј. Хоффман и Патрицк Д. Мурпхи, Основе теорије фикције, 2. изд. Дуке Университи Пресс, 1999)

• "Господин. Споцк, мој омиљени лик у филму „Стар Трек“, био је Јамес Т. Кирков најбољи пријатељ и један од најинтересантнијих ликова икад написан за телевизију. Споцк је био вулкански људски хибрид који се дуго година борио са својим двоструким наслеђем пре него што је коначно пронашао мир прихватањем оба дела своје баштине. "
  (Мари П. Таилор, Звездане стазе: Авантуре у времену и простору, Поцкет Боокс, 1999)

• „Свеће су запалиле сјајну ћелаву главу лорда Стејна која је била обрубљена црвеном косом. Имао је густе обрве, са малим свјетлуцавим крвавим очима, окружен хиљадама бора. Чељуст му је била премашена, а кад се насмејао, два бела зуба избочила су се и дивљачки блистала усред осмеха. Вечерао је с краљевским лицима и носио подвезицу и врпцу. Кратки човек је био његово господство, раширених груди и ногу, али поносан на финоћу стопала и глежња и увек га је милио ногом. "
  (Виллиам Макепеаце Тхацкераи, вашар таштине, 1847–48)

• „[У личном есеју], писац се мора уградити у лик. И користим реч карактер слично као што то чини и писац фикције. Е. М. Форстер је у „Аспектима романа“ начинио гласовиту разлику између „равних“ и „округлих“ ликова - између тих измишљених личности које су виђене извана који су се понашали према предвидивој доследности карикатура и оних до чије сложености или дражесног унутрашњег живота долазимо знам... Уметност карактеризације своди се на успостављање обрасца навика и поступака за особу о којој пишете и увођење варијација у систем. ...
• Поента је у томе да почнете да се бавите инвентаром себе тако да читаоцу можете представити то као специфичан, читљив лик. ...
• Стога постоји потреба да се себе претворимо у лик, без обзира да ли есеј користи а први- или трећа особа наратив глас. Даље бих тврдио да овај процес претварања себе у лик није само-апсорбиран пупак-гледање. Пре него потенцијално ослобађање од нарцизма. То значи да сте постигли довољну дистанцу да бисте могли да се видите у кругу: неопходан предуслов за превазилажење ега - или барем писање личних есеја који могу додирнути друге људе. "
  (Пхиллип Лопате, „Писање личних есеја: о потреби претварања себе у лик.“ Писање креативне нефикције(уредили Царолин Форцхе и Пхилип Герард, Стори Пресс, 2001)

• “Да би се постигла потпуно димензија карактер, измишљени или стварни, писац мора људе посматрати изблиза, много ближе него што би то просечан човек имао. Посебно тражи нешто необично или различито у вези са особом или особама, али не игнорише оно што је обично и типично. Затим писац извештава, на што је могуће занимљивији начин, о овим позама, поставкама, уобичајеним гестама, маниризмом, изгледима, погледима. Није да писац на њих ограничава своја запажања, већ се оне често појављују у креативна нефикција писање. "
  (Тхеодоре А. Реес Цхенеи, Писање креативне нефантације: технике фикције за израду велике нефантације, Тен Спеед Пресс, 2001)

• “Употреба сложеног лика сумњива је справа за писца нефантастике јер лебди у сивој боји Подручје између стварности и изума, али ако је запослен, читалац треба да буде упознат са том чињеницом рано. "
  (Виллиам Руехлманн, Прогањање приче о значајкама, Винтаге Боокс, 1978)