Феминизам у "Тхе Дицк Ван Дике Схову"

Где се тачно налазимо? феминизам ин Представа Дицк Ван Дике-а? Као и многе телевизијске емисије из 1960-их, Представа Дицк Ван Дике-а прихватили неке од друштава стереотипи углавном без икаквих питања, али се такође сломило на свој начин.

Дицк Ван Дике и Мари Тилер Мооре играли су Роба и Лауру Петрие, сретно ожењен пар у предграђу са једним дјететом. Серија је била велика прекида Ван Дикеа, и иако је Мооре већ имао етаблирану филмску и телевизијску каријеру, Лаура је била та улога која ју је цементирала као ТВ легенду. Емисија је трајала пет сезона, од 1961. до 1966. године, и била је популарна подједнако код публике и критике. То остаје вољени примјер класичног ситцома о послу и кући.

На много начина, Представа Дицк Ван Дике-а нису се љуљали по чамцу када су били у питању портрети жена и идеје о роду. Показало се да Роб и Лаура спавају у одвојеним креветима, јер су многи ситцоми ере портретирали брачне парове због тешких ограничења "пристојности" Хаис Цоде. Овај кодекс, који је био на снази од приближно 1930. до 1966. године, озбиљно је ограничавао садржај у америчком филму и телевизији у интересу "морала". Док неки аспекти кодекса били су безвремено разумни - забрањивали су окрутност према животињама, због једне ствари - други су одлучно били везани за рестриктивни морал 1930-те.

Централни пар испуњава изузетно традиционалне родне улоге. Роб је писац комедије који разговара са "дечацима" у канцеларији, док је Лаура бивша плесачица, домаћица. У већем делу обоје су приказани као прилично задовољни овим аранжманом.

Постоји једна "жена из каријере", Салли, која пише за исту емисију коју Роб ради и јесте уредски дактилограф, стереотипно женска улога. Иако има посао у мушко оријентисаној области, Салли представља други ситком женски лик из доба: човека који гладује. Често говори о лову на мужа и "плаши" мушкарце својом јаком личношћу.

С друге стране, неки револуционарни аспекти пружили су гледаоцима наговештај феминизма Представа Дицк Ван Дике-а.

Био је један од првих ситцома који је поред куће приказао радно место ликова. Дицк Ван Дике, Мореи Амстердам и Росе Марие играли су тим писаца за комични програм; Царл Реинер Представа Дицк Ван Дике-а о свом искуству из писања за телевизију током 1950-их. Уместо да посматрају мужа и његову ташну како се враћају кући са мистериозног невиђеног посла у болници корпоративни У.С.А., гледаоци су гледали радњу у канцеларији Роба Петриеја, као и код куће. Ликови из посла и куће мешали су се на оба места. Реализам извучен из животног искуства Царла Реинера допринео је разбијању клишејских слика лажних ТВ ситцома субурбиа и сродни родни стереотипи.

Мооре-ова Лаура Петрие била је духовита присутност и далеко од типичне домаћице. Чак је изазвала малу полемику носећи капри хлаче у доба када је стандардна гардероба ситком кућаница била тешка за хаљине и бисера. Директори телевизије нису се журили одступити од тога, али је Мооре с правом инсистирао на томе да је то нереална, измишљена ТВ слика; нико није носио хаљину и бисере како би обављао кућанске послове. Упркос почетном отпору, уске хлаче које су показивале њену плесачку фигуру уврстиле су се у шоу, а то је очито помогло да се популаришу код многих жена које су је гледале. Није била прва жена која је носила панталоне на телевизији, али била је трајна, иконична слика и одлука се заснивала на приказивању стварности уместо на величању непостојећег „срећног домаћег произвођача“ погледај.

Наравно, професионална телевизијска списатељица Салли Рогерс, коју глуми Росе Марие, била је сингл. Било је тешко избећи лажна дихотомија од домаћице вс. жена из каријере, са „савршеном домаћицом“ приказана је као крајњи циљ сваке жене. Било је обавезних прича о Салли која покушава да изађе на састанак или се питала зашто Салли никада није била удата, "јадна девојка." А опет, овде је била паметња, паметна професионална жена која је могла да испоручи комичну робу и превазиђе већину мушкараца око себе њеној. Кад су Роб и Лаура намјештали Салли на састанку са Лауриним стидљивим и нервозним рођаком научника, плаше се да ће га застрашити Салли-ове нон-стоп шале и задиркивање. Изненађује све мислећи да је она највећа, најсмешнија жена коју је икада упознао. Доказује да је стереотип погрешан и освећује Салли да је она сама.

У једној епизоди, Лаура недељу дана плеше у телевизијској емисији у којој Роб ради. Прије удаје за Роба била је професионална плесачица, а сада размишља о томе да оживи ту каријеру и постане редовна на његовом наступу. Уследи уобичајена неспособна супруга која спрема замрзнуту вечеру или правилно рубље у машини. Разговор о избору "бити жена" уместо тога професионалац је много свог времена. С друге стране, постоји прилична подсмех над начином на који мушкарци то виде као Робово место да "контролише" Лауру. У међувремену саркастичан дијалог о гламуру шоу-бизниса у поређењу са животом лонаца и лонаца суптилно поткопава идеју да је бити жена једини циљ било које жене.

Нема много отвореног феминизма Представа Дицк Ван Дике-а. Вожња је завршила 1966. године, исте године САДА је основано и баш као и радикални феминизам покрета за ослобађање жена. Међутим, главни проблем је мање у третману емисије „супруга и мајка вс. каријера “дихотомија него у чињеници да је дихотомија била тхе тхе преовлађујући мит о времену - и то није потпуно нестало. Најбољи начин да потражите наговештаје за надолазећи феминизам у Представа Дицк Ван Дике-а је читање између једноструких слојева.