У а наратив (унутар есеј, кратка прича, роман, филм или игра), а врхунац је прекретница у акцији (такође позната и као криза) и / или највишу тачку интересовања или узбуђења. Придев: климактично.
У свом најједноставнијем облику, класична структура наратива може се описати као растућа акција, врхунац, пад акција, у новинарству познат као БМЕ (почетак, средина, крај).
Етимологија
Од грчког, "мердевине".
Примери и запажања
Е.Б. Бео: Једног поподнева док смо били тамо на том језеру појавила се грмљавина. То је било попут оживљавања старе мелодраме коју сам давно видео с дјетињастим страхопоштовањем. Врхунац драме електричног поремећаја над америчким језером у Америци није се променио ни у једном важном погледу. Ово је била велика сцена, још увек велика сцена. Читава ствар је била тако позната, први осећај угњетавања и врућине и општи ваздух око логора да не желе да иду јако далеко. У сред поподнева (све је било исто) радознало замрачење неба и затишје у свему што је учинило да живот прође кроз живот; а онда се начин на који су се бродови одједном окренули на свом привезишту, пухајући ветар из нове четврти, и предзнак тутњаве. Затим бубањ за чајник, затим замка, затим бас бубањ и чинеле, затим пуцкетање светлости у таму, а богови се грле и лижу своје котлете у брдима. Након мирноће, киша непрестано шушта у мирном језеру, повратак светлости, наде и духа, а кампери нестају у радости и олакшање за пливање под кишом, њихови сјајни крикови који увећавају бесмртну шалу о томе како су се једноставно натапали и децу вриштање од одушевљења новим осећајем купања по киши, и шала о намоченој повезивању генерација неуништиви ланац. И комичар који се провлачио носећи кишобран. Кад су остали отишли на купање, мој син је рекао да и он улази. Извукао је своје капке са линије на којој су висили кроз туш и истргнуо их ван. Бесрамно, и без размишљања о томе да уђем, посматрао сам га, његово чврсто тело, мршаво и голо, угледао га како се благо трза док је навлачио своје виталне дијелове малу, ледену хаљину. Док је закопчао отечени појас, изненада ми је препона осетила хладноћу смрти. "
Андре Фонтаине и Виллиам А. Главин:Анегдоте су заиста минијатурне приче са свим изгледима истих. Морају поставити темеље како би читалац могао да прати радњу. Морају да представе ликове са јасним циљевима, а затим да прикажу ликове који теже ка тим циљевима. Обично имају сукоба. Они се крећу ка а врхунац, обично имају отказивање, баш као кратка прича. И морају бити структуриране; сировина од које су изграђени ретко је у коначном облику када је добијете. Упозорење: 'Структурирање' не значи промену чињеница, то можда значи преуређивање њиховог редоследа, скраћивање несмисла, наглашавање цитати или акције које воде кући.
Јохн А. Мареј: Моји есеји о природи имају... био је прилично конвенционалан до данас. Сваки есеј има неку врсту "куке" да привуче пажњу читалаца на уводу... састоји се од почетка, средине и краја; укључује значајне количине информација из природне историје; креће се према неком видљивом врхунац, која може бити у облику откривења, слике, реторичког питања или неког другог уређаја за затварање... и труди се да у сваком тренутку лично присуство приповедача остане у првом плану.
Есеј је, за разлику од чланка, неупитан. Поиграва се с идејама, слаже их, покушава их испробати, неке идеје одбацујући на пут, пратећи друге до њиховог логичног закључка. У прослављеном врхунац свог есеја о канибализму, Монтаигне се присиљава да призна да је и сам одрастао међу канибале, по свему судећи и сам би постао канибал.
Аин Ранд: Тхе 'врхунац'у чланак о нефикцији је тачка у којој показујете оно што сте намеравали да покажете. Можда ће вам требати један параграф или неколико страница. Овде нема правила. Али у припреми контура, морате имати на уму одакле почињете (тј., предмет) и где желите да идете (тј., ваш тема—Тхе закључак желите да дође до вашег читатеља). Ове две крајње тачке одређују како ћете се кретати од једног до другог. Добра фикција, врхунац - који морате знати унапред - одређује које догађаје су вам потребни да бисте причу довели до тога. И у нефикцијској страни ваш закључак вас води ка корацима потребним да се читалац доведе до врхунца. Водеће питање у овом процесу је: Шта читалац мора знати да би се сагласио са закључком? То одређује шта треба укључити. Изаберите оно што вам је потребно да бисте убедили читатеља - имајући у виду контекст вашег предмета.
Давид Нивен: Поред базена [Доуглас] Фаирбанкс једног дана, драматичар Цхарлес МацАртхур, који је у последње време намамљен из Броадваи да би написао сценариј запомагао је чињеници да му је тешко писати визуелни вицеви. 'У чему је проблем?' упита [Цхарлие] Цхаплин. „Како бих, на пример, могао да направим дебелу даму, шетајући Петом авенијом, склизнути на кору од банане и још се насмејати? То је учињено милион пута ", рекао је МацАртхур. 'Који је најбољи начин добити смех? Да ли прво покажем кору од банане, а затим дебела дама која се приближава; онда она клизи? Или да прво покажем дебелу даму, затим кору од банане и онда она клизи? ' "Ни", рекао је Цхаплин без тренутка оклевања. „Показујете како се дебела дама приближава; тада показујете коре од банане; тада показујете масну даму и кору од банане заједно; онда она корача преко банана ољушти и нестане испод шахта. '