Куца за лутке

Ово лечење Хенрик Ибсенигра, Куца за лутке, режисер Патрицк Гарланд и глумци Цлаире Блоом и Антхони Хопкинс, посебно су снажни. Гарланд успева да надиђе завере који су затекли, читајући драму Хенрика Ибсена, како би прича постала готово невероватна, и уместо тога створила ликове и причу која изгледају стварно. Изненађујуће надам се да ће филм уживати за себе, ово би такође направио занимљив филм који ће се користити у средњим школама, факултетима или разредима одраслих да би се истражила питања родних улога и очекивања.

• и Цлаире Блоом и Антхони Хопкинс стварају симпатичне ликове
• приказује „жену на пиједесталу“ у њеним позитивањима и негативима
• емоционална дубина Норине трансформације - и реакција њеног супруга - звуче истинито
• измишљени и историјски услови могу да учине расправу о феминистичким питањима неким безбеднијим
• чини помало искривљени заплет дјелује вјероватно

• неке су коинциденције парцела мало превише искривљене
• историјске и измишљене поставке за неке могу феминистичко питање лако одбацити
• за неке жене то што је написао мушкарац може бити негативно

• Хенрик Ибсен приказује мушкарце и жене из 19. века - у браку и пријатељству
• Приказује покушај Норе Хелмар да пронађе свој идентитет, ван стезног пиједестал
• Такође приказује покушај њеног супруга Торвалда Хелмера да спаси сопствени идентитет на послу и кући
• 1973. продукција у режији Патрицка Гарланда, сценариста Цхристопхера Хамптона
• Цлаире Блоом и Антхони Хопкинс играју Нора и Торвалд Хелмер
• Денхолм Еллиотт, Ралпх Рицхардсон, Едитх Еванс и Хелен Блатцх играју споредне улоге

Основна завера је следећа: глуми жена из 19. века, коју је први мазио отац, а потом и муж из бриге - а тај чин потом подноси њу и њеног супруга уценама, претећи њиховој безбедности и будућност. Како Нора, њен супруг и Норини пријатељи покушавају да се изборе са претњом приказују различите врсте љубави. Неки воле да трансформишу људе и износе своје најбоље и најбоље у својим вољеним, други чине да љубавник и вољена особа буду мањи.

Сјећам се кад сам први пут прочитао представу Хенрика Ибсена, Кућа лутке, касних 1960-их, управо када је феминистички покрет поновно откривао досадашње књижевне третмане родних улога. Бетти ФриеданЧинило се да ће изравније поступање према крајње незадовољавајућим ограничењима женске традиционалне улоге звучати истинитије.

Читајући Кућу лутке тада, узнемирило ме је оно што сам читао као преварени ликови - Нора ми се увек чинила прилично глупом лутком, чак и после њене трансформације. И њен муж! Какав плитки човек! Није изазвао ни најмање симпатије у мени. Али Цлаире Блоом и Антхони Хопкинс, у третману режисера Патрицка Гарланда из 1973. године, показују колико добра глума и режија могу додати драми оно што суво читање не може.