Ла Белла Принципесса Леонардо да Винци

Раније познат као било Млада девојка у профилу у ренесансној хаљини или Профил младог фрајера, и каталогизирана као "Немачка школа, рани 19. век", мешовити медији на цртежу од велума, потпомогнути храстом плоча, продата је на аукцији за 22 хиљаде долара (САД) 1998. године и продата је за приближно исти износ у 2007. Купац је био канадски колекционар Петер Силверман, који је и сам деловао у име анонимног швајцарског колекционара. А онда је кренула права забава јер је Силверман на лицитацији 1998. године лицитирао за овај цртеж сумњајући, чак и тада, да је погрешно расподељен.

Оригинални цртеж је изведен на веллуму помоћу оловке и мастила, и комбинације црне, црвене и беле креде. Жута боја велума добро се прилагођавала стварању тонова коже и комбинујући се са пажљиво нанетом црном и црвеном кредом за зелене и смеђе тонове.

Др. Ницхолас Турнер, бивши чувар графике и цртежа у Британском музеју и Силверманов познаник, цртеж је упозорио водеће Леонардо стручњаке, др. Мартин Кемп и Царло Педретти, између осталих. Професори су сматрали да постоје докази да је реч о некаталогији Леонардо из следећих разлога:

• Старост велума. Веллум, врста пергамента од животињске коже, може бити датиран угљеником. А упознавање физичких материјала с раније непознатим, али можда-мозда-то-је-ремек-делом први је корак направљен у аутентификацији. (Мора бити; нема смисла наставити ако материјали „ренесансе“ датирају у каснији период.) У случају Ла Белла Принципесса, датирање угљеника-14 смјестило се између 1450. и 1650. Леонардо је живео од 1452. до 1519. године.
• Уметник је био левичар. Ако погледате већи приказ горње слике (кликните, а она ће се отворити у новом прозору), видећете низ лаких мастила паралелних линија излежавања од носа до врха чела. Обратите пажњу на негативни нагиб: \\\\. Овако црта левичар. Десничарска особа би на овај начин цртала линије: ////. Сада, који је други уметник током италијанске ренесансе цртао у стилу Леонарда и био левичар? Ниједан није познат.
• Перспектива је беспрекорна. Перспектива је форте Леонарда. Он имао читав живот је учио математику. Чворови на рамену хаљине и плетенице у њеном покривачу изведени су са Леонардеском прецизношћу. Види горе. Леонардова посебна математичка страст била је геометрија. У ствари, он ће наставити да се брзо спријатељи са Фра. Луца Пациоли (италијански, 1445.-1517.) И креира цртеже платонских чврстих тела за ову последњу Де Дивина Пропортионе (написано у Милану; 1496–98, објављено у Венецији, 1509). Само из радозналости, слободно упоредите чворове унутра Ла Белла Принципесса до ове јеткања.
• Тоскански је у укупном стилу, мада су детаљи завршне обраде милански. Један од тих детаља је завршна фризура. Пажљиво погледајте коњски реп (који заправо подсећа на поло понија, након што је сакупљен и снимљен за припрему за утакмицу). Овај стил је у Милано увела Беатрице д'Есте (1475-1497), невеста Лудовицо Сфорза. Зове се цоаззоне, имала је увезану плетеницу (било стварну или лажну, као у продужетку косе из 15. века) која се кретала низ центар леђа. Тхе цоаззоне био у моди само неколико година, и то само на двору. Шта год Принципесса идентитета, преселила се у горњи ешалон миланског друштва.
• Леонардо је испитивао француског уметника о употреби обојене креде у велуму у то време. Овдје је важно истаћи да нико није користио креду у боји веллума током ране ренесансе, тако да је ово тачка стицања. Ко год је створио овај цртеж, спровео је експеримент. Можда не у обиму, рецимо, сликања огромног фрески на темпери на зиду прекривеном смолама, мастиком и гешом - узгред, такође у Милану - али добро. Без сумње можете погодити куда иде овај воз мисли.

Међутим, "нови" Леонардос захтијевају увјерљив доказ. У ту сврху, цртеж је послат у лабораторију за технологију Лумиере за напредно мултиспектрално скенирање. Ево, отиснуо се отисак прста који је био "врло упоредив" са отиском прста на Леонарду Ст Јероме (ца. 1481–82), нарочито извршено у време када је уметник радио сам. Касније је откривен даљњи дјеломични отисак длана.

Ниједан од ових отисака није био доказипак. Уз то, скоро све горе набројено, осим датума велума, индиректни су докази. Идентитет модела остао је непознат и, даље, овај цртеж никада није наведен ни у једном инвентару: ни милански, ни Лудовицо Сфорза, ни Леонардов.

Стручњаци данас сматрају да младог чувара чланом породице Сфорза, иако ни боје Сфорза ни симболи нису евидентни. Знајући то, и користећи поступак елиминације, она је највероватније Бианца Сфорза (1482-1496; кћерка Лудовика Сфорзе, војводе од Милана [1452-1508], и његове љубавнице Бернардине де Цоррадис). Бианца се удала од пуномоћника 1489. године за далеког рођака свог оца, али, пошто је у то време имала седам година, остала је у Милану до 1496. године.

Чак и ако бисмо претпоставили да овај портрет приказује Бианцу у седмој години живота - што је двојбено - покривало за главу и везана коса били би прикладни за ожењену женку.

Њен рођак Бианца Мариа Сфорза (1472-1510; кћи Галеазза Марије Сфорзе, војводе од Милана [1444-1476], и његове друге супруге, Боне од Савојског) раније је разматрана као могућност. Бианца Марија је била старија, законита и постала је света римска царица 1494. године као друга супруга Максимилијана И. Било како било, портрет њеног Амброзија де Предиса (Италијан, Миланец, ца. 1455-1508) урађен 1493. не личи на модел за Ла Белла Принципесса.

Његова вредност скочила је са отприлике 19 хиљада долара (америчких) откупних цена на Леонардо-ових 150 милиона долара. Имајте на уму, међутим, да је висока цифра зависна од једногласног приписивања експерата, а њихова мишљења остају подељена.