Андрев Виетх насликао је "Цхристинин свет" 1948. Његов отац, Н. Ц. Виетх, убијен је на железничком прелазу само три године раније, а Андрев-ово дело је доживело значајне промене након губитка. Његова палета је постала пригушена, пејзажи неплодни, а фигуре су му биле јасне. "Цхристинин свет" појашњава ове особине и одаје утисак да је спољашњи израз Виетхове унутрашње туге.
Анна Цхристина Олсон (1893. до 1968.) била је доживотна становница Цусхинга у Маинеу, а фарма на којој је живела је слика у "Цхристинином свету". Имала је дегенеративни мишићни поремећај који јој је одузео способност ходања поред касних 1920-их. Испустивши инвалидска колица, пузала је око куће и терена.
Виетх, која је годинама прикупљала Мејн, упознала је спинстера Олсон и њеног брата Алкара, 1939. године. Њих троје упознала је Виетхина будућа супруга, Бетси Јамес (рођ. ц. 1922), још један дугогодишњи становник. Тешко је рећи шта је више покренуло машту младог уметника: Олсонову сестру или њихову резиденцију. Цхристина се појављује на неколико слика уметника.
Заправо постоје три модела. Утрошени удови и ружичаста хаљина фигуре припадају Цхристини Олсон. Младеначка глава и торзо, међутим, припадају Бетси Виетх која је тада била средином 20-их (за разлику од Цхристине тада-средине 50-их). Најпознатији модел у овој сцени је Олсон сеоска кућа која је саграђена крајем 18. века и још увек стоји и уврштена је у Национални регистар историјских места 1995. године.
Композиција је савршено асиметрично избалансирана, мада су делови сеоске куће уметнички преуређени да би се постигао овај подвиг. Виетх насликан у темпери јаја, медијуму који од уметника захтева да меша (и стално надгледа) своје боје, али омогућава велику контролу. Запазите овде невероватан детаљ, где се поједине длаке и сечиви трава пажљиво истичу.
Музеј модерне уметности заступа став, „У овом стилу сликања, познатом као магични реализам, свакодневне сцене су прожете поетском мистеријом“.
Неколико уметничких критичара који су коментирали у то време били су у најбољем случају млаки, сматрајући то „кичастом носталгијом“, написао је Захари Мали.
Током наредних седам деценија слика је постала моМА врхунац и веома ретко је позајмљена. Последњи изузетак била је меморијална изложба Андрева Виетта у музеју реке Брандивине у његовом родном граду Цхаддс Форд у Пенсилванији.
Више говори о томе како велики део „Цхристинин свет“ игра у популарној култури. Писци, филмаши и други визуелни уметници се на то позивају, а јавност их је увек волела. Пре четрдесет пет година тешко би вам било да нађете једну репродукцију Јацксона Поллока у кругу од 20 квадратних метара градских блокова, али сви су познавали бар једну особу која је имала копију „Цхристининог света“ обешану негде на зиду.