Овде ћете наћи хронолошки преглед рада Леонарда да Винција као дела сликар, од његових најранијих напора из 1470-их као научник у Верроццхиовој радионици, до његовог последњег осликаног дела, Свети Јован Крститељ (1513-16).
Уз пут, приметићете радове које је (1) у потпуности урадио Леонардо, (2) колаборативни напори између њега и других уметника, (3) углавном изведени од стране његових ученика, (4) слике чије ауторство је оспоравано и (5) копије два позната изгубљена ремек дела. Све то омогућава занимљиво путовање кроз потпуно Леонардескуе крајолик. Уживајте у излету!
Овај призор из апокрифне Тобитове књиге долази нам из љубазности радионице Андреа дел Верроццхио (1435.-1448.), Фирентинског умјетника који је био Леонардо мајстор. Овде млади Тобиас хода са арханђелом Рафаелом, који нуди упутства о томе како помоћу рибљих органа отјерати демоне и излијечити сљепоћу.
Леонардо статус: За Леонарда се сумња да је насликао рибу коју Тобиас носи, као и Тобиасовог сталног супутника, пса (овде се види како тетовира крај Рафаелових ногу). Међутим, једина ствар која је 100% сигурна у овом панелу је да је извршена од стране многих руку.
Леонардо Статус: Леонардо је наводно насликао најудаљенији анђео са леве стране и већи део позадинске слике. Као и са Тобиас и анђеоМеђутим, овај панел био је кооперативни напор радионице у чијој се документацији спомиње само Андреа дел Верроццхио.
Леонардо Статус:: Мадона од каранфила већи део свог постојања приписао је Андреа дел Верроццхио. Модерна стипендија ревидирала је приписивање у корист Леонарда, заснованог на руковању драперијем и позадинским пејзажом, готово научно приказивање каранфила у вази и свеукупне сличности између овог састава и (неспорног) Беноис Мадонна.
Леонардо Статус: Дубиозан. Иако Портрет музичара и даље номинално приписује Леонарду, његово поступање за њега није карактеристично. Леонардо је имао позитиван осећај за откривање људске лепоте, чак и на најстаријим лицима. Пропорције овог младог лица су мало тешке и најмање угаоно накривљене; очи су испупчене, а црвена капа је помало неспретна. Уз то, сестра - о чијем је идентитету такође реч о расправи - је мушкарац. Леонардове шаке аутентичних портрета су све сестре, тако да би ово био јединствени изузетак.
Леонардо Статус: Ох, отприлике 95% његове руке. Лице, очи, деликатно обликовање њеног меса и окрет главе јасно су његово. Све ово готово засјенила је чињеница да је чуварку косу потом пребарио неко ко нема очите способности за нијансу.
Леонардо Статус:: У свом садашњем стању, Дама са Ермине је * углавном * од Леонарда. Оригиналну слику је у потпуности урадио он, а у ствари садрже отиске прстију. Међутим, његова позадина била је тамноплава - црну боју је неко други прекрајао током година. Цецилијини прсти су се јарко ретуширали, а натпис у горњем левом углу је такође не-Леонардескова интервенција.
Леонардо Статус: Без сумње је Леонардо урадио припремне цртеже за ову композицију. Оно што остаје ствар расправе је ко је тачно сликао оригинални панел. Различите контуре фигура приметне су због њихове не-Леонардешке руковања, као и неупадљива позадина посматрана кроз прозоре.
Леонардо Статус: Пошто је ово скоро идентично ономе у Лоувреу Мадона од стена, не може се порећи да је Леонардо њен уметник. Заиста фасцинантни су недавни тестови инфрацрвене рефлексографије који су открили укусну серију поткопавања која се у потпуности могу приписати Леонарду. за разлику од Мадонаипак, ова верзија је првобитно била триптих који је имао две анђеоске бочне плоче које је сликао уметнички милански полубраћа Гиованни Амброгио (ца. 1455-1508) и Евангелиста (1440 / 50-1490 / 91) де Предис, како је наведено у уговору.
Леонардо Статус: Сигурно се шалиш, амицо мио. 100% Леонардо. Умјетнику чак приписујемо готово тренутну пропаст овог мурала.
Леонардо Статус: Оригинални Мадона с предивом панел је давно изгубљен. Међутим, научници су га више пута преписивали у Леонардовој фирентинској радионици. Овде је овде приказана копија Буццлеуцх која је нарочито у реду, а недавно научно испитивање показало је да је њено подцртавање и део стварне слике ствар Леонардове руке.
Преправљено гравирање Петера Паула Рубенса (фламански, 1577–1640)
Црна креда, трагови белих истицања, оловка и смеђе мастило, које је Рубенс прерадио четком и браон и сиво-црном мастилом, сивим прањем и белим и плавкастим сивим гвашом, преко копије убачене у већи комад папир.
45,3 к 63,6 цм (17 7/8 к 25 1/16 инча)
Леонардо Статус: Као што је речено, ово је копија, отисак гравуре који је 1558. године урадио Лорензо Заццхиа (италијански, 1524.-ца. 1587). Осликава средишњи детаљ Леонардовог фирентинског фреска из 1505. године Битка код Анђарија. Оригинал није виђен од средине 16. века. Остаје нада да ће и даље постојати иза мурала / зида који је у то време постављен испред њега.
Леонардо Статус: Оригинални Леда био 100% Леонардо. Сматра се да је уништен након његове смрти, јер га нико није видео скоро 500 година. Пре него што је нестао, оригинал је инспирисао доста верних примерака и то је оно што овде гледамо.
Леонардо Статус: Иако је заснован на цртежу Леонарда, ниједан део ове слике није извршен.