Публика у реторики и композицији

У реторики и композицији, публика (од латинског—аудире: чути), односи се на слушатеље или гледаоце на а говор или перформансе, или намјераваног рада читалаштво за дело.

Јамес Портер напомиње да је публика "важна брига реторике још од петог века Б.Ц.Е., и забрана „разматрања публике“ један је од најстаријих и најчешћих предлога писаца и говорника “ (Енциклопедија реторике и композиције, 1996).

• "Ваши читаоци, они људи којима покушавате да приђете својим писањем, чине вашу публику. Однос између потреба ваше публике - заснованог на њеном знању и нивоу експертизе - и вашег одабира и представљања доказ је важна. Много тога што говорите и како кажете зависи од тога да ли је ваша публика група стручњака или опћенитија публика која се састоји од различитих људи које занима ваша тема.
  Чак и начин на који организујете своје писање и количину детаље које укључите—Од термина које дефинишете, количине контекста који пружате, нивоа ваших објашњења – делом зависи и од онога што ваша публика мора да зна “.
  (Р. ДиИанни и П. Ц. Хои ИИ, Сцрибнеров приручник за писце. Аллин, 2001)

• „Познавање ваше публике значи разумевање шта је то што желе да знају, шта их занима, да ли се слажу са или се супротстављају вашем централном аргументии да ли ће вероватно сматрати да је ваш предмет користан. Такође морате имати на уму разноликост публике - неки од њих ће можда желети знање док други желе да се забављају. "
  (Давид Е. Сива, Истраживање у стварном свету. САГЕ, 2009)
• „Укратко, познавање ваше публике повећава вашу способност да остварите своју сврха за писање. "
  (Георге Епплеи и Анита Дикон Епплеи, Изградња мостова ка академском писању. МцГрав-Хилл, 1996)
• „Писање књиге је самотно искуство. Сакрио бих се од своје породице у малом простору поред наше перилице / сушилице и типа. Да писмо не буде превише укочено, покушао сам да замислим да имам написе разговор са пријатељем."
  (Тина Феи, Боссипантс. Литтле, Бровн, 2011)
• „Заборавите своју генерализовану публику. На првом месту, безимена, безлична публика уплашиће вас до смрти, а на другом месту, за разлику од позоришта, то не постоји. Писмено, ваша публика је један једини читалац. Открио сам да понекад помаже изабрати једну особу - стварну особу коју познајете или замишљену особу и писати тој особи. "
  (Јохн Стеинбецк, интервјуисао Натханиел Бенцхлеи Тхе Парис Ревиев, Јесен 1969.)

„Можете повећати свест о вашем публика постављајући себи неколико питања пре него што почнете да пишете:

• Ко ће бити твоји читаоци?
• Који је њихов узраст? позадина? образовање?
• Где живе?
• Каква су њихова уверења и ставови?
• Шта их занима?
• Шта их, ако ништа, раздваја од других људи?
• Колико су упознати са вашим темом? "

(Кс.Ј. Кеннеди и др., Тхе Бедфорд Реадер, 1997)

„Можемо разликовати пет врста обраћања у процесу хијерархијских жалби. Они су одређени према врсти публике коју морамо судити. Прво, ту је Јавност ('Они'); друго, постоје заједница чувари ('Ми'); треће, друге су нам значајне као пријатељи и поверљиви људи с ким интимно разговарамо ('Ти' који интернализирано постаје 'Ја'); четврто, тхе Ја се обраћамо изнутра у изговору ('ја' разговарам са својим 'ја'); и пети, идеална публика коме се обраћамо као крајњим изворима друштвеног уређења. "
(Хугх Далзиел Дунцан, Комуникација и друштвени поредак. Окфорд Университи Пресс, 1968)

„Значења„ публике “... углавном се разликују у два општа смера: једно према стварним људима ван текста, публици коју писац мора да прими; други према текст сам а публика се тамо подразумевала, скуп предложених или евоцираних ставова, интересовања, реакција, [и] услови знања који се могу или не морају подударати са квалитетама стварних читалаца или слушаоци “.
(Доуглас Б. Парк, "Значење публике". " Цоллеге Енглисх, 44, 1982)

"[Р] хеторичке ситуације укључују замишљене, измишљене, конструисане верзије аутора и публике. Аутори стварају приповедач или „говорник“ за њихове текстове, који се понекад називају и „тхе“ персона'- дословно' маска 'аутора, лица која су износила својој публици. Али савремена реторика сугерише да аутор прави маску и за публику. И Ваине Боотх и Валтер Онг сугерисали су да је ауторова публика увек фикција. А Едвин Блацк назива реторички концепт публике као 'оно' друга персона. ' Теорија одговора читалаца говори о „подразумијеваној“ и „идеалној“ публици. Поента је у томе што је аутор већ започео обрадити жалбу онако како је публика предвиђена и додељена на позицију ...
Успех реторика дијелом зависи од тога да ли су чланови публике вољни да прихвате понуђену маску “.
(М. Јиммие Киллингсвортх, Апели у савременој реторики: приступ обичном језику. Соутхерн Иллиноис Университи Пресс, 2005)

„Развој у рачунарско посредованим комуникација- или употребом различитих облика рачунарске технологије за писање, чување и дистрибуцију електронских текстова - покренути нова питања публике... Као алат за писање, рачунар утиче на свест и праксу писаца и читалаца и мења начин на који писци производе документе и како их читаоци читају... Студије хипертекста и хипермедије указују на то како ови читачи медија активно доприносе текстуалној конструкцији у доношењу властитих навигацијских одлука. У царству интерактивног хипертекста, унитарни појмови 'текст' и 'аутор' додатно су избрисани, као и било који појам публике као пасивног пријемника. "
(Јамес Е. Портер, "Публика." Енциклопедија реторике и састава: комуникација од старих времена до информационог добаед. Аутор: Тхереса Енос Роутледге, 1996)