Дефиниција и примери наратива у писању

Дефиниција наративје дело које прича причу и то је један од четири класична реторичка начина или начина на који писци користе да представе информације. Остали укључују ан изложба, која објашњава и анализира идеју или скуп идеја; ан расправа, који покушава да убеди читаоца у одређено становиште; и а Опис, писани облик визуелног искуства.

Кључни одводи: наративна дефиниција

Причање прича је древна уметност која је започела много пре него што су људи измислили писање. Људи причају приче када трачеве, причају вицеве ​​или се сећају прошлости. Писмени облици нарације укључују већину облика писања: лични есеји, бајке, кратке приче, романи, представе, сценарији, аутобиографије, историје, чак и вијести имају наратив. Наративи могу бити а

Свако приповетка има пет елемената које дефинишу и обликују наратив: заплет, поставка, карактер, сукоби тема. Ови елементи су ретко наведени у причи; оне се читатељима у причи откривају на суптилне или не баш тако суптилне начине, али писац мора да разуме елементе да састави своју причу. Ево примера романа Андија Веира "Тхе Мартиан" који је направљен у филму:

• Тхе заплет је нит догађаја који се дешавају у причи. Веирова завера говори о човеку који се случајно напустио на површини Марса.
• Тхе подешавање је локација догађаја у времену и месту. "Марсовка" је постављена на Марс у не тако далекој будућности.
• Тхе карактера да ли су људи из приче који возе заплет под утицајем завере или чак могу бити проматрачи завере. Ликови у "Марсовцу" укључују Марка Ватнија, његове бродаре, људе из НАСА-е који решавају проблем, па чак и његови родитељи који се спомињу у причи, али још увек су под утицајем ситуације и заузврат утичу на Маркове Одлуке.
• Тхе сукоб је проблем који се решава. Парцелама је потребан тренутак напетости, што укључује одређене потешкоће које захтевају решавање. Сукоб у „Марсовцу“ је у томе што Ватнеи мора да смисли како да преживи и на крају напусти површину планете.
• Најважнија и најмање експлицитна је тема. Шта је морал приче? Шта писац намерава да читалац разуме? У „Марсовцима“ је сигурно неколико тема: способност људи да превазиђу проблеме, тврдоглавост бирократа, спремност научника да превазиђу политичке разлике, опасности свемирских путовања и моћ флексибилности као науке метод.

Поред структуралних елемената, приповијести имају неколико стилова који помажу да се заплет помиче дуж или да служи за укључивање читаоца. Писци у описном наративу дефинишу простор и време, а како одлуче да дефинишу те карактеристике могу пренијети одређено расположење или тон.

На пример, хронолошки избори могу утицати на утиске читалаца. Досадашњи догађаји увек се одвијају по строгом хронолошком редоследу, али писци могу изабрати да то помешају, приказују догађаје ван слијед или исти догађај који су неколико пута доживјели различити ликови или описани од стране различитих приповједача. У роману Габријела Гарцие Маркуеза "Хроника смрти прореченог" истих неколико сати проживљава се низови са становишта неколико различитих ликова. Гарциа Маркуез то користи да илуструје осебујну, готово магичну неспособност грађана да зауставе убиство за које знају да ће се догодити.

Избор приповједача је још један начин на који писци постављају тон комада. Да ли је приповједач неко ко је доживљавао догађаје као учесник или онај који је био свједок догађаја, али није био активан учесник? Да ли је тај наратор свезнајући недефинисани човјек који зна све о завјери, укључујући њен крај, или је збуњен и несигуран у догађајима који су у току? Да ли је приповедач поуздан сведок или лаже себе или читаоца? У роману Гиллиан Флинн, читалац је приморан да стално преиспитује своје мишљење о искрености и кривњи супруга Ницка и његове нестале жене. У "Лолити" Владимира Набокова, наратор је Хумберт Хумберт, педофил који стално оправдава своје акције упркос штети коју Набоков илуструје да чини.

Успостављање а тачка гледишта за приповедача омогућава писцу да филтрира догађаје кроз одређени лик. Најчешћа тачка гледишта у фикцији је свезнајући (свезнајући) приповједач који има приступ свим мислима и искуствима сваког свог лика. Свезнајући приповедачи се готово увек пишу од треће особе и обично немају улогу у причи. На пример, романи о Харију Потеру сви су написани од треће особе; тај наратор зна све о свима, али нама није познат.

Друга крајност је прича са гледишта прве особе у којој је приповједач лик унутар те приче, повезујући догађаје онако како их виде и без видљивости у друге ликове мотивације Пример ове фотографије Цхарлотте Бронте "Јане Еире": Јане директно преноси своја искуства мистериозног господина Роцхестер-а, не откривајући потпуно објашњење све док "Реадер, удала сам се за њега."

Погледи се такође могу ефективно преместити у целини - у свом роману "Кључеви улице", Рутх Ренделл користи ограничене нарације треће особе. са становишта пет различитих ликова, омогућавајући читаоцу да састави кохерену целину из онога што прво изгледа неповезано приче.

Писци такође користе граматичке стратегије времена (прошлост, садашњост, будућност), особе (прво лице, друга особа, трећа особа), броја (једнина, множина) и гласа (активно, пасивно). Писање у садашњем времену је узнемирујуће - приповедачи немају појма шта ће се даље догодити - док прошла напетост може да изгради неку претпоставку. Многи новији романи користе садашње време, укључујући „Марсовца“. Писац понекад персонализује приповедача а прича као специфична особа са одређеном сврхом: приповедач може само видети и известити о ономе што му се догађа или њеној. У "Моби Дицку" целу причу прича приповедач Исхмаел, који повезује трагедију лудог капетана Ахаба и налази се као морално средиште.

Е.Б. Бели, пишући колумне у часопису „Нев Иоркер“ из 1935. године, често је користио множину или „уводник ми“ како би свом писању додао шаљиву универзалност и спор темпо.

"Бријач нам је сјекао косу, а очи су нам биле затворене - као што то вјероватно јесу... Дубоко у нашем сопственом свету чули смо, издалека, глас збогом. Био је купац локала, одлазио. "Збогом", рекао је бријачницама. "Збогом", одјекнули су бријачи. И без повратка у свест, отварања очију или размишљања, придружили смо се. "Збогом", рекли смо, пре него што смо успели да се ухватимо. "- Е.Б. Бела" Туга од растајања. "

Супротно томе, спортски писац Рогер Ангелл (Вхитеов пасторк) описује спортско писање, брзим, активним гласом и директним хронолошким снагом:

„У септембру 1986. године, током неславне игре Гиантс-Бравес у Цандлестицк Парку, Боб Бренли, играјући трећу базу за Сан Францисцо, направио је грешку на рутинској лопти на тлу у врху четврте иннинг. Четири гола касније, избацио је још једну шансу, а затим, трчећи после лопте, бацио дивље крај куће у покушају да тамо налети на тркача: две грешке у истој игри. Неколико тренутака након тога, успео је још једну чизму, постајући тек четврти играч од прелазног века који је у једном иннингу прикупио четири грешке. "- Рогер Ангелл. "Ла Вида."