Супротно увреженом мишљењу, истакнути жанр осамдесетих етикетиран метални за косу, поп метала или глам метала (у зависности од тога ко класификује) садржавали су много више од пуког повер баладе. Роцк-песме средњег темпа можда су биле обилне током деценије, али сој музике који се тако вешто помешао са бар неким елементима тешки метал произвели су најистакнутију музику такве врсте. Ево погледати - не одређеним редоследом - неке од најбољих алл-темпо роцк песама хаир метала и поп метала, ако не и највећи хитови.
Овај квинтет са Схеффиелда у Енглеској остаје место које не сме да започне и заврши разговор о поп металу, ако се из било ког другог разлога осим песама из сва четири издања из 80-их година, лако може борити за место на овоме листа. Тешко је погријешити са „Пхотограпх“ или „Хистерија, "на пример, иако се све сјајнији Деф Леппард звук може лако открити након прогресивног испитивања. И иако 1981. године није постојало службено име за ту врсту антхемичког хард роцка, овај бенд је увек дефинисао прошлост, садашњост и будућност поп метала.
Важан можда више због свог статуса историјског маркера него због значајног музичког квалитета, овај поп метални класик са издржљивим рифом гитаре избио је као прототип за жанр 1983. године издање. Пре него што је Куиет Риот изразито амерички преузео хеави метал, врло агресиван гласни, агресивни основни стил мало снаге унутар поп музике, успевајући пре свега као албум албума који је познат за публику којом доминирају мушкарци. Али једном када су обожаватељи маинстреам музике укусили металну, али приступачну музику, поплавне капије су се отвориле до краја 80-их и усавршавале до савршенства још блажу, мекшу верзију метала.
Чак и пре МТВ почео да прихвата хард роцк као комерцијалну силу, песме попут ове химне из 1984. године увеле су обичне слушаоце радија у радости и друге безбројне емоције инспирисане хеави металом. Али, признајмо, ово није ништа друго до поп песма са хрскавим гитарама и проклето добра за дизање. У раним годинама поп метала, репрезентативни бендови готово увек су се залагали за гитару, бас и бубњеве да би се, ако ништа друго, разликовали од доминираних на тастатури Нови талас тако популарна у то време. То се почело помало мењати услед овог растопљеног поп класика - али не пре него што је постављен кључни предложак.
Да би се избегла екстремна предвидљивост, уместо ове верзије уврштавамо овај посебан запис из дивље популарне песме "Назад за више" из 1984. године заслужан, али типичан избор, "Рунда и круг." Упркос истакнутим и агресивним гитарама, Ратт-ова музика је почела да се приказује све сјајније продукција која је привукла главну публику можда први пут у већем броју од дугогодишњег хард роцка и хеави метала бхакте. Степхен Пеарци је фалсификовао једну од најкарактеристичнијих вокалних формула метала за косу и на тај начин успео да цементира Ратт-а један од последњих приступачних металних састава који је сачињен од већег процента хард роцк супстанце од поп флуфф-а.
Ти њемачки роцкери-ветерани научили су нешто више од свог касног 70-их година труда, и резултат је био углађени, али ретко цинични албум "Љубав на првом месту", албум пун поп хитова који су се такође тресли. "Биг Цит Нигхтс" садржи уклопљене вокале Клауса Меинеа, али мелодије су толико сјајне, а гитаре толико уске да је несумњиво готово савршен примерак века осамдесетих година. Можда више него било који други бенд ере, Шкорпиони су успели да прескоче танку границу између истинског хард роцка и маинстреам попа тако опасну за многе друге. Овде није потребан компромис.
Неке групе које су се нашле у мешавини поп метала чак ни у потпуности нису функционисале као хеави метал бендови, заузимајући уместо посебног тла мешајући хард роцк, поп и глам роцк стилу. Али КИСС је увек демонстрирао својеврсног генија сличног камелеону који је омогућио бенду да одржи готово 40-годишњу каријеру сталног оутпута и успеха. Изграђен на монструозном гитарском риффу и капањем с оним сексуалним наговештајима који ће доћи до дефинисања метала за косу у у годинама које долазе, и ова пјесма из 1984. године из ново поставе за шминкање била је опортунистичка и паметна, баш као и бенд себе.
Нитко није користио шимпање и мишићаве гитаре ефикасније од овог подцијењеног бенда, једног од најјачих металних одијела компаније Л.А. Многе песме у групи заправо чине исклесану нишу за Доккен као један од најтежих састава поп метала, али мелодични смисао квартета увек је носио дан. Познат донекле по склоности драматичној балади, фронтмен Дон Доккен такође је показао велику вештину у представљању гласних нумера средњег темпа и још бржим, агресивнијим напорима. "Унцхаин тхе Нигхт" лепо заузима осјетљиви простор, само су бендови из 80-их показали способност управљања.
1986. године, када су хаир метал и поп метал први достигли епске комерцијалне размере, поп / рок музика преко цијеле плоче почеле су доминирати велике фризуре и сјајни модни извјештаји који су пратили музика. Пепељуга је сјајан пример бенда који је у потпуности искористио популарност метала за косу, а да притом није постао већим звездама. Сјајне ноћне песме групе представиле су помало опасну, нејасно готичку, али крајње тржишну звук, посебно у тријумвирату мелодија који су обухватали овај, „Нитко није будала“ и „Нека неко сачува Ја. "
Иако то и даље снажно тврдимо Бон Јови никада није било нигде у близини хеави метал бенда, немогуће је изоставити групу из било какве расправе о феномену хаир метала. Иако се и ова мелодија - која је тако дефинитивно покренула суперзвезда бенда - снажно вуче из арена роцк, маинстреам роцк па чак хеартланд роцк импулси, лако је разумети зашто су Јон Бон Јови и Цо. постали главни дечки постера у ери поп метала. Музика је истицала приступачност и лежерност песама, али такође је користила своју свестраност да се избегне да се превише ослања на своју фронтмену косу и дечачки добар изглед.
По свој прилици бенд који је металну овојницу гламура гурнуо предалеко без довољно супстанције да би је поткрепио, Поисон се ипак попео као можда најуспешнији умјетник хаир метала последњег дана. Увек претерано понижен као доказ пропадања музичке цивилизације, бенд је био у стању избацивање пристојног роцка арене чак и ако је на крају његова веза са правим тешким металом непостојеће. Поисон је глам металну слику довео до свог логичног закључка, али овај албум из 1988. године представља једну од последњих поп метал песама која ефикасно звучно користи филозофију облика која је у фокусу форме. Све је било низбрдо одавде.