У сваком од ова четири параграфа аутори се користе прецизно дескриптивнидетаље да евоцирају осебујно расположење као и да пренесу незаборавну слику. Док их читате, приметите како сигнали места помажу у успостављању кохезија, јасно упућујући читаоца од једног детаља до другог.
Вешерница
"Прозори на било којем крају веша били су отворени, али није их пропухао ветар који би ублажио устајале мирисе омекшивача, детерџената и избељивача. У малим локвама сапуне воде која је обојила бетонски под, биле су залутале куглице вишебојне боје и фуге. Дуж лијевог зида собе стајало је 10 сушача, округли прозори који су пружали приказе скакавих чарапа, доњег веша и умора. Доље у средини собе било је десетак машина за прање веша, постављених леђима уназад у два реда. Неки су клецали попут парних бродова; други су звиждали и звиждали и бацали педере. Двојица су била неискрена и празна, с отвореним поклопцима, са грубо нацртаним знаковима на којима је писало: "Сломљено!" А дугачка полица делимично прекривена плавим папиром прелазила је дужину зида, испрекидана само закључаним врата. На другом крају полице стајао је један празан кош за веш и отворена кутија за плиму. Изнад полице на другом крају била је мала табла са огласима украшена пожутећим визиткама и растрганим листићима од папира: избријани захтеви за вожњу, понуде за изгубљене псе и бројеви телефона без имена или објашњења. На и на машинама су се зујали и котали, гутали и млатили, прали, испирали и вртили. "
—Задатак студената, нераспоређени
Тема овог параграфа је напуштање и ствари које су заостале. То је диван пример персонификација у коме се емоција и деловање пројектују на машине и неживе предмете. Перионица је људско окружење које служи људској функцији - а чини се да људи недостају.
Подсетници, попут белешки на плочи са порукама, појачавају осећај да нешто што само по себи припада овде једноставно није овде. Постоји и појачан осећај ишчекивања. Као да сама соба пита, "Где су сви отишли и када ће се вратити?"
Мабел ручак
"Мабелин ручак стајао је уз један зид широке собе, некада ходника уз базен, са празним полицама за натпис уз задњу страну. Испод регала су биле столице са наслоном од леђа, од којих је једна била нагомилана магазинима, а између сваке треће или четврте столице месингани пљувач. У близини центра просторије, окрећући се полако као да је у празном ваздуху вода, велики вентилатор пропелера висио са пресованог лименог плафона. Чуо је звук зујања, попут телефонског ступа или пуцања у празном ходу локомотива, и иако је прекидач вибрирао, био је препун муха. Са стражње стране собе, на ручку, у зиду је пресечен дугуљасти квадрат, а велика жена са меким, округлим лицем завирила је у нас. Након брисања рукама положила је тешке руке, као да су је умориле, на полицу. "
—Адаптирао из „Свет на тавану“ Вригхт Моррис
Овај одломак аутора Вригхт Морриса говори о дугогодишњој традицији, стагнацији, истрошености и капитулацији. Темпо је живот у успореном покрету. Енергија је присутна али сублимирана. Све што се догодило догодило се и раније. Сваки детаљ додаје осећај понављања, инерције и неизбежности.
Жена, било да је оригинална Мабел или једна из низа жена које су је можда наследиле, чини се да је енергична и прихвата. Чак и кад се суочи са купцима које можда раније није опслужила, не очекује ништа необично. Иако је повучена тежином историје и навика, она ће једноставно учинити као и увек, јер је за њу тако увек било и како ће вероватно бити.
Метро станица
„Стојећи у станици метроа, почео сам да ценим то место - скоро да уживам у њему. Прво сам погледао осветљење: низ лаких сијалица, незаштићених, жутих и обложених прљавштине, испружене према црним устима тунела, као да је рупа за вијак у напуштеном угљу мој. Затим сам се са зестом задржао на зидовима и плафонима: тоалетне плочице које су пре око педесет година биле беле, а сада су им биле поверљиве чађи, пресвучене остаци прљаве течности која би могла бити или атмосферска влага помијешана са смогом или резултат перверзног покушаја чишћења хладном водом; а изнад њих тмурно свод са којег се мрква боја љуштила попут оструга са старе ране, болесна црна боја остављајући лепроусу белу доњу површину. Испод мојих стопала под је тутњава тамно смеђа боја са црним мрљама на себи које би могле бити мртве уље или сува жвакаћа гума или нешто лошије нечистоће: изгледало је као ходник осудјене сламовине зграда. Затим је моје око путовало стазама, где су две линије блиставог челика - једини позитивно чисти предмети на целом месту - истрчале из таме у мрак изнад неизрециве масе сакривене уље, локвице сумњиве течности и рушевина старих кутија цигарета, осакаћене и прљаве новине и остаци који су се филтрирали с улице горе кроз решетку у решетки кров." —Адаптирано из „Талената и генија“ Гилберта Хигхета
Запањујуће рецитирање лоших материја и занемаривања проучава се у контрастима: Ствари које су некада биле нетакнуте сада су покривене нечистоћом; високи сводовани плафон, уместо да инспирише, је мрачан и опрезан. Чак и блиставе челичне стазе које нуде авенију бијега прво морају проћи кроз низ распадајућег флотама и јетсама прије него што се понуде за слободу.
Први ред параграфа, „Стојећи у станици подземне железнице, почео сам да ценим то место - скоро да уживајте у томе "служи као ироничан контрапункт пакленог описа корупције и пропадања који следи. Лепота овог писања је у томе што не само што детаљно описује физичку манифестацију подземне железнице сама станица али служи и за осветљавање мисаоних процеса приповедача који може уживати у тако јасно одбојном сцена.
Кухиња
"Кухиња је држала наше животе заједно. Моја мајка је радила у њему цео дан, јели смо у њему готово све оброке, осим седела Пасхе, ја сам радила домаћи задатак и прво сам писао за кухињским столом, а зими сам често имао кревет за мене на три кухињске столице у близини пећ. На зиду изнад стола висјело је дуго хоризонтално огледало које се на сваком крају спуштало до бродског дела и било је обложено дрветом трешње. Заузео је цео зид и привукао сваки предмет у кухињи себи. Зидови су били жестоко обрубљени бјелилом, толико често да га је мој отац поново избељивао у слабим сезонама да је боја изгледала као да се у стисне и пукне у зидове. Велика електрична сијалица висила је низ кухињу на крају ланца који је био закачен у плафон; стари плински прстен и кључ још увек су искакали из зида попут рогова. У углу поред тоалета био је судопер у коме смо се умивали, и четвртаста када у којој је моја мајка радила одећу. Изнад њега, прилијепљен за полицу на којој су били пријатно распоређени квадратни, плаво-обрубљени стакленке са белим шећером и зачинима, висио календаре из Јавне народне банке на авенији Питкин и прогресивног огранка Минскер-а Цирцле; признанице за уплату премије осигурања и рачуне за домаћинство на вретено; двије мале кутије урезане хебрејским словима. Један од њих био је за сиромашне, а други за откуп Израелове земље. Сваког пролећа би се у нашој кухињи одједном појавио брадати мали човек, поздрављао нас журним хебрејским благословом, испразнио кутије (понекад с бочним погледом презира ако нису пуни), ужурбано нас благослови поново због сећања на нашег мање срећног Јеврејина браћа и сестре, и тако одлазите до следећег пролећа, након узалудног покушаја да убедим мајку да узме још једног кутија. Повремено смо се сетили да бацимо кованице у кутије, али то је обично било само ужасног јутра „полугодишта“ и завршних прегледа, јер је моја мајка мислила да ће ми то донети срећу “.
—Адаптирано из „Шетача градом“, Алфреда Казина
Хиперреалистична запажања о животу Јевреја у овом параграфу из Брооклина Алфреда Казина Прича о порасту је каталог људи, ствари и догађаја који су сачињавали писчев рани дан постојање. Више од вежбе је пука носталгија, супротност између потеза традиције и притиска напретка готово је осетљива.
Један од најзначајнијих детаља је огромно огледало кухиње, које је, баш као што је то урадио приповедач, "сваки предмет у кухињи привукао себи". Огледало, само по себи природа, приказује собу обрнуто, док писац доноси верзију стварности филтрирану кроз перспективу информисану властитим јединственим искуством и личним одраз.
Извори
- Моррис, Вригхт "Свет на тавану." Сцрибнер'с, 1949
- Хигхет, Гилберт. "Таленти и генијалци." Окфорд Университи Пресс, 1957
- Казин, Алфред. "Шетач у граду." Жетва, 1969