Дефиниција и примери реторичке анализе

Реторичка анализа је облик критике или близак читање који користи принципе реторике да би се испитивале интеракције између текста, аутора и анкете публика. Назива се и реторичком критиком или прагматичном критиком.

Реторичка анализа може се применити на готово било који текст или слику - а говор, ан есеј, реклама, песма, фотографија, веб страница, чак и налепница на бранику. Када се примијени на књижевно дјело, реторичка анализа дјело не сматра естетским објектом, већ умјетнички структурираним инструментом комуникације. Као што је приметио Едвард П. Ј. Цорбетт, реторичка анализа "је више заинтересирана за књижевно дело за оно што чини него за оно што јесте".

• Реторичка анализа "Африке" Цлауда МцКаиа
• Реторичка анализа Е.Б. Вхитеов "Прстен времена"
• Реторичка анализа У2-ове „Сундаи Блооди Сундаи“

• „Наш одговор на карактер аутора - било да се он назива етос, или„ подразумевани аутор “, или стилуили чак и тон - део је нашег искуства његовог рада, искуства гласа у маскама,
  instagram viewer
  персонае, дела... Реторичка критика појачава наш осећај за динамичне односе између аутора као стварне особе и мање или више измишљене особе коју имплицира дело. "
  (Тхомас О. Слоан, "Обнављање реторике у књижевност." Учитељ говора)
• "[Р] хеторичка критика је начин анализе који се фокусира на сам текст. У том погледу, то је попут практичне критике којој се препуштају Нови критичари и Чикашка школа. За разлику од ових модуса критике, он не остаје у књижевно дело али дела споља од текста до размишљања аутора и публике... Говорећи о етичкој привлачности у својој 'Реторики', Аристотел је нагласио да иако предавач може доћи пред публику са извесног претходног угледа, његова етичка привлачност претежно је оно што каже у том конкретном говору пре тог одређеног публика. Исто тако, реторичком критиком стичемо свој утисак о аутору из онога из чега се можемо осветити сам текст - из гледања на ствари као што су његове идеје и ставови, његов став, тон, његови стилу. Аутору ово читање није иста ствар као покушај реконструкције биографије писца из његовог књижевног дела. Реторичка критика жели једноставно утврдити одређено држање или слику која је аутор успостављајући у овом конкретном делу ради стварања одређеног ефекта на одређеног публика. "
  (Едвард П. Ј. Цорбетт, "Увод" у "Реторичке анализе књижевних дела")

"[А] комплетна теоријска анализа захтијева да истраживач иде даље од препознавања и означавања да стварање инвентара делова текста представља само почетну тачку аналитичара посао. Од најранијих примера реторичке анализе до данас, овај аналитички рад је укључио аналитичара у тумачење значења ових текстуалних компоненти - и изоловано и у комбинацији - за особу (или људе) доживљава текст. Овај високо интерпретативни аспект реторичке анализе захтева од аналитичара да се позабави ефектима различитих идентификованих текстуалних елемената на перцепцију особе која доживљава текст. Тако би, на пример, аналитичар могао да каже да постоји карактеристика Икс условит ће пријем текста на одређени начин. Већина текстова, наравно, садржи више функција, тако да овај аналитички рад укључује решавање кумулативних ефеката одабране комбинације карактеристика у тексту. "
(Марк Зацхри, "Реторичка анализа" из "Приручник за пословни дискурс," Францесца Баргиела-Цхиаппини, уредница)

„Можда је најпрометнија врста реченице која се понавља у стиху честитки у којој се реч или група речи понавља било где у реченици, као у следећем пример:

Тихо и промишљено начине, срећно
и забава начине, све начине, и увек,
Волим те.

У овој реченици реч начине понавља се на крају две узастопне фразе, поново се подиже на почетку следеће фразе, а затим се понавља као део речи увек. Слично томе, коренска реч све у почетку се појављује у фрази 'на све начине', а затим се понавља у нешто другачијем облику у хомофонијској речи увек. Покрет је од посебних ('тихи и промишљени начини', 'срећни и забавни начини'), до општих ('сви начини'), до хиперболичких ('увек'). "
(Франк Д'Ангело, "Реторика стиха поздравне честитке." Реторски преглед)

"Старбуцкс није само као институција или као скуп вербалних дискурса или чак реклама већ као материјална и физичка локација дубоко је реторичка... Старбуцкс нас изравно уводи у културне услове у којима је конститутиван. Боја логотипа, перформативне праксе наручивања, прављења и испијања кафе, разговори око столова и читав низ других материјалности и перформанса / у Старбуцксу су истовремено реторичке тврдње и доношење реторичке акције позвао. Укратко, Старбуцкс обједињује тростране односе између места, тела и субјективности. Као материјално / реторичко место, Старбуцкс се бави и сам је место утјешног и непријатног преговарања о тим односима. "
(Грег Дицкинсон, "Јоеова реторика: Проналазак аутентичности у Старбуцксу." Квартално друштво реторике)

"Које су у основи разлике између анализе књижевне критике и реторичке анализе? Када критичар објасни Езра Поунд'с Цанто КСЛВна пример, и показује како фунта инвестира против лишења као преступ против природе која корумпира друштво и уметност, критичар мора да истакне „доказ“ - „уметнички докази“ примера и ентемеме [формални силогистички аргумент који је непотпуно наведен} - који је Поунд привукао за своје испуњење. Критичар ће такође обратити пажњу на „распоред“ делова тог аргумента као одлика „форме“ песме, баш као што може да испита језик и синтаксу. Опет су то питања која је Аристотел доделио углавном реторики ...

"Сви критички есеји који се баве персона књижевно дело је у стварности проучавање 'етоса' говорника или 'приповедача' - гласа - извора ритмички језик који привлачи и држи ону врсту читалаца коју песник жели као своју публику и средства ово персона свесно или несвесно бира, у термину Кеннетх Бурке, да „пробуди“ ту читаочку публику “.
(Алекандер Сцхарбацх, "Реторика и књижевна критика: зашто је њихова раздвојеност." Састав и комуникација на факултетима)