Откривање зидних слика Бонампака

Класично Маја место Бонампак у држави Цхиапас, у Мексику, најпознатије је по својим зидним сликама. Фрески покривају зидове три собе у тзв Темпо де лас Пинтурас (Храм слика) или Структура 1, мала зграда на првој тераси акрополе Бонампак.

• Прочитајте више о Бонампаку

Живо приказивани призори дворског живота, рата и церемонија сматрају се најелегантнијим и најсофистициранијим зидним сликама Америке. Ово нису само јединствени пример технике осликавања фрескама коју је савладала древна Маја, већ нуде ретки поглед на свакодневни живот у Класична Маја суд. Обично су такви прозори на дворски живот доступни само у малом или раштрканом облику, у обојеним посудама и - без богатства боја - на каменим резбаријама, попут надвратника од Иакцхилан. Насупрот томе, мурали Бонампака пружају детаљан и живописан поглед на дворске, ратничке и церемонијалне стилове, гесте и предмете древна Маја.

Слике су први пут видели не-мајанске очи почетком 20-их^тх века када је локални Лацандон Маиа пратио америчке фотографе Гилеса Хеалеија до рушевина и он је видео слике унутар зграде. Многе мексичке и стране институције организовале су низ експедиција за снимање и фотографисање фреске, укључујући Царнегие институцију у Васхингтону, мексички Институт за антропологију и историју (ИНАХ). Деведесетих година прошлог века пројекат са Универзитета Јејл у режији Мари Миллер имао је за циљ снимити слику технологијом више дефиниције.

Фреске Бонампак мурал потпуно покривају зидове три собе, док ниске клупе заузимају већину простора у свакој соби. Замишљено је да се сцене читају узастопним редоследом, од собе 1 до собе 3 и организоване су у више вертикалних регистара. Људске фигуре су приказане око две трећине животне величине и причају причу везану за живот Чана Муван, један од последњих Бонампакових владара, који се оженио принцезом из Иакцхилана, вероватно потомком Иакцхиланових лењир Итамнаај Балам ИИИ (такође познат као Штит Јагуар ИИИ). Према календарском натпису, ови догађаји су се одиграли АД 790. године.

У првој соби у Бонампаку осликани мурали приказују дворски призор са церемонијом којој су присуствовали краљ, Цхан Муван и његова супруга. Дијете је окупљеним племићима представљено од стране високог достојанственика. Учењаци су предложили да је смисао сцене представљање краљевског наследника племству Бонампак. Међутим, други истичу да се овај текст не помиње у тексту који се протеже на истоку, јужни и западни зид, који, насупрот томе, помињу датум када је зграда посвећена, 790. године.

Сцена се развија преко два нивоа или регистра:

• Горњи регистар: Виши ниво и свод изнад њега приказују низ џиновских маски повезаних са небеским божанствима и звездама. Централна сцена је представљена одмах испод ње. С вишег трона на западном зиду краљевски пар помаже у церемонији. Четрнаест високих достојанственика и племића, обучених у беле огртаче, стоје испред другог племића који носи дете, могуће представљање краљевског наследника. На сјеверном зиду три достојанственика, од којих је један краљ, за церемонију се облаче елегантном одјећом, јагуар шљокицама и пернатим покривачима.
• Доњи регистар: Доњи регистар собе 1 приказује серију стојних фигура. Неки од њих носе маске; други су музичари који свирају тиквице, дрвене бубњеве и трубе.

Друга соба у Бонампаку садржи једну од најпознатијих слика целог света Маја, Фреска битке. На врху је цео призор уоквирен низом фигура и симбола звијежђа звијежђа унутар картуша и смеђих мрља које вјероватно представљају дрвене греде.

Сцене приказане на источном, јужном и западном зиду приказују ужурбаност битке, с тим да се Маие војници боре, убијају и хватају непријатеље. Сцене битке собе 2 покривају читаве зидове, од врха до дна, уместо да буду подељене у регистре као што је Соба 1 или северни зид собе 2. У средини јужног зида племенити ратници окружују војног начелника, владара Цхан Мувана, који заробљава.

Северни зид приказује после битке која сцена се одвија у палати.

• Горњи регистар: На највишем нивоу северног зида, краљ стоји у центру са два поручника Иакцхилан представници, краљица и други племићи. Носе елегантне наглавне хаљине, јагуар пелете и жадовске пекторале, који су у контрасту са једва голим заробљеницима под ногама, лежећи на степеницама палаче чекајући своју судбину.
• Доњи регистар: Овај део северног зида је вероватно најпознатији. Бројни заробљеници седе или клече на степеницама. Многи су били мучени: крв им пролијева из руку и дијелова тијела. Један заробљеник лежи мртав испод краља, са одсеченом главом, други заробљени пред ногама. Цртеж на дну приказује низ стајаћих ратника који вероватно чекају коначну жртву преживелих заробљеника.

Фреске у Бонампаковој соби 3 приказују прославе које су уследиле након догађаја из соба 1 и 2. Сцена се сада одвија испред и испод улаза у палату.

• Горњи регистар: Источни зид собе 3 приказује приватни призор краљевске породице, који сједи на престолској клупи и изводи а обред крвотока да прослави успех рата. Испред њих у прослави учествује поворка плесача, музичара и припадника племства, у сцени која се развијала дуж јужног, западног и северног зида.
• Доњи регистар: доњи регистар заузет је сценом која се одвија на степеницама изван и испод палате. Овде је низ плесача раскошно обучених и украшених пернатим покривачима плешући на дну степеништа зграда, док поворка племића стоји испред степеница са транспарентама и трубе.

Миллер, Мари, 1986, Фреске Бонампака. Принцетон Университи Пресс, Принцетон.

Миллер, Мари и Симон Мартин, 2005, Дворска уметност древних Маја. Тхамес и Худсон