Термин разговорни се односи на а стилу писања која преноси ефекат неформалног изговора Језик за разлику од формални или књизевни енглески. Израз је а именица колоквијалност.
Колоквијални стил се обично користи, на пример, у неформални имејлови и текстуалне поруке. Не бисте је користили тамо где треба да звучите професионално, озбиљно или добро, као што су презентације, састанци, пословна писма и дописи и академски радови. Као књижевни уређај користиће се у фикцији и позоришту, посебно у дијалогу и унутрашњем приповиједању ликова. Вероватније је да ће то бити и у стиховима.
Колоквијално писање је разговорни стил, али то није писање баш онако како ви разговарате, рекао је Роберт Саба. "То би било лоше писати - многобројно, понављано, неорганизовано. Разговорни стил је подразумевани стил, а састављање стил или полазиште које може послужити као конзистентан темељ за ваше писање. То је стил сликара који прави скице за слику, а не сама слика. "Разговорно писање као стил, тада је и даље рафинираније, сложеније и прецизније од разговора због способности само-уређивања и полирања речи.
О употреби разговораног стила у есејима, критичар Јосепх Епстеин је написао,
„Иако не постоји чврсто постављен, јединствени стил за есејиста, стилови који се разликују од сваког појединог есејисте, најбољи општи опис есејистичког стила написао је 1827. године Виллиам Хазлитт у свом есеју 'Познати стил.' „Писати истински познати или истински енглески стил,“ написао је Хазлитт, „значи писати онако како би неко у заједничком разговору говорио ко је темељно командовао и избор речиили ко би могао дискурисати са лакоћом, силом и перспективношћу, остављајући по страни све педантне и ораторијски цвјета. ' Стил есејиста је стил изузетно интелигентне, врло здраве особе која прича, без муке и импресивно повезаност, себи и било коме коме је стало да прислушкује. Та саморефлексибилност, овај појам разговора са самим собом, одувек је изгледао као да обележава есеј са предавања. Предавач увек предаје; па је и то често критичар. Ако есејиста то учини, то је обично само индиректно. "
Такође, не би требало писати превише неформално у писаном облику. Према Траци Киддер и Рицхарду Тодду, "Бреезинг је за многе постао књижевни начин првог одмаралишта, спреман за ношење значи изгледати свјеже и аутентично. Стил је упечатљив и упечатљив, као и било који други начин моде. Писци би требало да буду опрезни са овом или било којом другом стилизованом ружношћу - нарочито младим писцима, којима они тон обично долази лако. Колоквијални писац тражи присност, али проницљиви читалац, одупирући се тој пријатељској руци на рамену, победничком осмеху, спретан је да се повуче. "
Стил Марка Тваина
У фикцији је вештина Марка Тваина дијалогом и способношћу да у својим делима прикаже и прикаже дијалект високо цењена и разликује његов стил и глас. Лионел Триллинг описао је: „Из његовог знања о стварном говору Америке Марк Твен фалсификовао класик проза... [Тваин] је мајстор стила који избегава чврстину штампане странице, која нам у ушима звучи са непосредношћу чула гласа, самог гласа непретенциозне истине. "
Погледајте овај пример из „Авантуре Хуцклеберри Финна, 1884:
„Уловили смо рибу и разговарали, а пливали смо с времена на време и задржали поспаност. Било је то некако свечано, плутало је низ велику, још увек реку, лежећи на леђима гледајући у звезде, и никада нисмо осећали да говоримо гласно, и често се није смејало да смо се смејали - само помало мало насмијавање. Имали смо моћно лепо време као општу ствар, а уопште нам се није догодило ништа - оне ноћи, ни следеће, ни наредне. "
Стил Георгеа Орвелла
Георге Орвелл-а Циљ писменог текста био је јасан и директан и досезање што већег броја људи, обичних људи, тако да његов није био формални или сложени стил. Рицхард Х. Ровере то објашњава овако: „Нема много везе са [Георге] Орвелловим романима, осим што их је прочитао. Нити се пуно може рећи о његовом стилу. Било је разговора у дикција и жилави у грађевинарству; она је циљала јасноћа и ненаметљива и постигла је обоје. "
Орвеллова уводна црта романа "1984" почиње једноставно још смешније, "био је ведар хладан дан у априлу, а сатови су имали тринаест." (1949)
Извори
- „Компоновање за комуникацију.“ Ценгаге, 2017
- „Добра проза: Уметност нефикције“. Случајна кућа, 2013
- "Увод." "Најбољи амерички есеји 1993." Тицкнор & Фиелдс, 1993
- "Либерална машта", Лионел Триллинг, 1950
- "Увод у" Читач Орвелла ", 1961