Сликарство у боји: Основе историје уметности

Сликарство поље поља је део Сажетак експресионистички породица уметника (а.к.а., њујоршка школа). Они су мирнији браћа и сестре, интроверти. Акциони сликари (на пример, Јацксон Поллоцк и Виллем де Коонинг) су гласни браћа и сестре, екстроверти. Сликање поља у боји названо је "Пост-сликарска апстракција" Цлемент Греенберг. Сликање поља у боји почело је око 1950., након почетног шока Акционих сликара.

Сликање поља у боји и Акционо сликање имају следеће заједничко:

• Они површину платна или папира третирају као „видно поље“, без централног фокуса. (Традиционално сликање обично организује површину у смислу средине или зона предмета.)
• Наглашавају равност површине.
• Не односе се на предмете из природног света.
• Они откривају уметниково емоционално стање ума - његов или њен "израз".

Међутим, Бојање поља у боји мање се односи на процес израде дела, који је у средишту акционог сликања. Поље боја говори о напетости створеној преклапајућим се и интерактивним подручјима равне боје. Та подручја боје могу бити аморфна или јасно геометријска. Ова тензија је "акција" или садржај. То је суптилније и можданије од акционог сликања.

Слике у боји у пољу су огромна платна. Ако стојите близу платна, изгледа да се боје шире изван вашег периферног вида, попут језера или океана. Ови правоугаоници мега величине захтевају да вам ум и очи скокну право у црвено, плаво или зелено пространство. Тада готово да можете осетити сензацију самих боја.

Поље боја Кандинском дугује много у смислу филозофије, али не мора нужно да изражава исте асоцијације у боји. Најпознатији сликари са пољским бојама су Марк Ротхко, Цлиффорд Стилл, Јулес Олитски, Кеннетх Ноланд, Паул Јенкинс, Сам Гиллиам и Норман Левис. Ови уметници и даље користе традиционалне четкице за фарбање, а такође и повремене кист за ваздух.

Хелен Франкентхалер и Моррис Лоуис измислили су фарбање боја (што је омогућило да течна боја продире у влакна неоштећеног платна. Њихов рад је специфична врста фарбања у боји.

Слика на тврдој ивици може се сматрати „рођаком који се љуби“ са Бојом пољаног фарбања, али то није гестурална слика. Стога се слика тврдог ивице не квалификује као „експресионистичка“ и није део породице апстрактних експресиониста. Неки уметници, као што је Кеннетх Ноланд, вежбали су обе тенденције: Поље боја и Хард-Едге.

• Свијетле, локалне боје представљене су специфично облици која може бити аморфна или геометријска, али не превише равна.
• Дела наглашавају равност платна или папира јер је то слика о којој се буквално ради.
• Узбуђење потиче напетост постављена између боја и облика. То је тема рада.
• Интегрисање облика кроз преклапање или интерпенетрације замагљује просторне разлике, тако да скоро да нема смисла за слику у односу на позадину (оно што историчари уметности називају "лик и." земља "). Чини се да облици излазе и урањају у околне боје.
• Ова дела су обично веома велика, што подстиче гледаоца да доживљава боју као огроман, обузимајући простор: поље боја.

• Анфам, Давид. Сажетак експресионизам. Нев Иорк & Лондон: Темза и Худсон, 1990.
• Кармел, Пепе и др. Нев Иорк Цоол: Сликарство и скулптура из НИУ колекције. Њујорк: Греи Арт Галлери, Њујоршки универзитет, 2009.
• Клееблатт, Норман и др. Радња / апстракција: Поллоцк, де Коонинг и америчка уметност, 1940-1976. Нев Хавен: Иале Университи Пресс, 2008.
• Сандлер, Ирвинг. Сажетак експресионизма и америчког искуства: поновна оцена. Ленок: Хард Пресс, 2009.
• Сандлер, Ирвинг. Њујоршка школа: Сликари и вајари из педесетих. Нев Иорк: Харпер анд Ров, 1978.
• Сандлер, Ирвинг. Тријумф америчког сликарства: историја апстрактног експресионизма. Нев Иорк: Праегер, 1970.
• Вилкин, Карен и Царл Белз. Боја као поље: америчка слика, 1950-1975. Васхингтон, ДЦ: Америчка уметничка федерација, 2007.