А Стилска фигура која се превасходно ослања на звук речи или фразе (или понављање звукова) ради преношења одређеног ефекта, позната је као фигура звука. Иако се звучне фигуре често налазе у поезији, оне се такође могу ефикасно користити проза.
Уобичајене звучне фигуре укључују алитерација, асонанца, консонанс, ономатопеја, и рима.
Примери и запажања:
-
Аллитератион
"Влажни млади месец висио је изнад магле суседне ливаде."
(Владимир Набоков, Говорна меморија: Поновљена аутобиографија, 1966) -
Ассонанце
"На бродовима на даљини има свака човекова жеља. За неке долазе са плимом. За друге једре заувек на истом хоризонту, никад из вида, никада не слете док стражар не одустане од очију, а снове му је умро време. То је живот људи. "
(Зора Неале Хурстон, Њихове очи су посматрале Бога, 1937) -
Сугласност
"" Ова земља је тешка ствар ", рекао је. "Сломите човекова леђа, сломите плуг, сломите леђа вола по том питању."
(Давид Антхони Дурхам, Габријелова прича. Доубледаи, 2001) -
Ономатопеја
"Флора је напустила Франклинову страну и отишла до једнооружних разбојника раширених по читавој страни собе. С мјеста на којем је стајала изгледало је као шума оружја која се спуштала низ полуге. Појавио се непрекидни клацкалица, клацкалица, клацкање полуга, затим клик, клик, клик клизања. После тога уследио је метални подвод, понекад праћен звецкањем сребрних долара који су се спуштали кроз левак и слетели са срећним залетом у посуду за новчиће на дну машине. "
(Род Серлинг, "Грозница". Приче из зоне сумрака, 2013) -
Рима
"Права фусилада мириса, састављена од оштрих мириса дубоке масти, пера морског пса, сандаловине, и отворени одводи, сада су нам бомбардирали носнице и нашли смо се у засеоку Цхинвангтао. Сваку врсту замисливог предмета нудили су улични хоџари - кошари, резанци, пудлице, хардвер, пијавице, семенке, брескве, семенке лубенице, корење, чизме, флауте, капути, штикле, чак и рани винтаге фонограф записи. "
(С. Ј. Перелман, Вествард Ха! 1948) -
Фигуре звука у Поеовој прози
"Током целог суморног, мрачног и бешумног дана у јесен године, када су облаци угњетавали виси на небесима, ја сам пролазио сам, јахање, кроз јединствено тмурни тракт земље, и дуго сам се нашао, како се одише нијанса вечери, у погледу на меланхоличну Кућу Усхер. "
(Едгар Аллан Пое, "Пад куће Ашера", 1839.) -
Фигуре звука у прози Дилана Томаса
„Тог празничног јутра није било потребе да дечаци који су се родили вичу на доручак; они су се из својих испреплетених кревета срушили и завукли се у згужвану одећу; брзо су у умиваонику куцали рукама и лицима, али никад нису заборавили да пуштају воду гласно и дуго, као да се перу попут судара; испред пукнутих стакала, обрубљених картицама за цигарете, у спаваћим собама, чупали су чешаљ са зубима кроз прљаву косу; и са блиставим образима и носовима и уређеним вратовима ходали су степеницама по три.
"Али за све њихове свађе и преваре, буку на слетишту, мачак и четкице за зубе, длаке и скакање степеницама, њихове сестре су увек биле испред њих. Горе с госпођом лардом попили су и пржили и испегли вруће; и шверцовали су се у својим цветајућим хаљинама, запетљаним за сунце, у теретанама у белим ципелама као што је снег био бланцо, уредан и блесав с долиама и парадајзом који су помагали у високој кухињи. Били су мирни; били су крепости; опрали су врат; нису се исмијавали или се мицали; а само је најмања сестра изустила језик код бучних дечака. "
(Дилан Тхомас, "Празник сећања", 1946. Рпт. ин Сакупљене приче. Нова упутства, 1984) -
Фигуре звука у прози Јохна Упдикеа
- "Сећате ли се мириса који девојке стичу на јесен? Док ходате поред њих након школе, они чврсто стисну руку према својим књигама и нагну главу према напријед да привуку ласкаву пажњу вашим ријечима и у мало интимном подручју тако формиран, исклесан у чистом ваздуху помоћу имплицитног полумесеца, постоји сложен мирис ткани од дувана, праха, ружа за усне, испране косе и тог можда замишљеног и сигурно неухватљивог мириса та вуна, било у реверима јакне или џемпера, чини се да пукне када падајуће небо без облака попут плавог звона вакуума подиже према себи веселе издисаје свих ствари. Овај мирис, тако безобразан и кокетиран током поподневних шетњи кроз суво лишће, био би натопљен хиљаду пута и лежимо тешки као парфем цвећаре на мрачној падини стадиона када смо у петак увече играли фудбал у град. "
(Јохн Упдике, "У фудбалској сезони." Нев Иоркер, 10. новембра 1962.)
- "Римацијом језик скреће пажњу на своју механичку природу и ослобађа представљену стварност озбиљности. У том смислу, риме и сродне неправилности попут алитерације и асоцијације успостављају магичну контролу над стварима и представљају чаролију. Када деца, говорећи, случајно римују, смеју се и додају: „Ја сам песник / а не знам то“, као да спречавају последице налета у наднаравно.. .
"Наш начин је реализам," реалан "је синоним с „прозаичним“, а дужност прозног писца је да сузбије не само риму већ и сваку вербалну несрећу која би била марљива текстуална коресподенција масивној, непрегледној безличности која је замијенила прекривајућа небеса Свети."
(Јохн Упдике, "Мак Рхиминг Мак." Изабрана проза. Алфред А. Кнопф, 1965.) -
Поетске функције језика
"[Енглески песник] Герард Манлеи Хопкинс, изванредни истраживач науке о песничком језику, стих је дефинисао као 'говор који у целини или делимично понавља исти фигура звука. ' Хопкинсово "следеће питање", али је ли све стиховна поезија? " на то се дефинитивно може одговорити чим песничка функција престане да се произвољно ограничи на домен поезије. Мнемониц линије које цитира Хопкинс (попут „Тридесет дана има септембар“), модерни рекламни звукови и вертификовани средњовековни закони, поменути Лотз или коначно санскртски научни трактати у стиховима који се у индијској традицији строго разликују од праве поезије (кавиа) - сви ови метрички текстови користе песничку функцију, без додељења тој функцији присиле, одређујуће улоге коју она има у поезији. "
(Роман Јакобсон, Језик у књижевности. Харвард Университи Пресс, 1987) -
Ворд Плаи и Соунд Плаи у песми Е.Е. Цуммингс-а
апплавс)
"пао
ов
седи
није "
(шапа с
(Е. Е. Цуммингс, Поема 26 ин 1 Кс 1, 1944) -
Лажна дихотомија између звука и смисла
"" Једноставно експозиторна проза, као што је ова књига написана ", каже [књижевни критичар Г.С. Фрасер]," и писац и читалац свесно се не баве углавном ритам али са смислом. ' Ово је лажна дихотомија. Звукови песме повезане ритмом су заиста „живо тело мисли“. Звук узмите као поезију и не постоји даља фаза његове интерпретације. Исто важи и за периодични проза: ритам периода звук организује у јединицу осећаја.
"Моја критика логичке традиције у граматика је управо то стрес, питцх, став, емоције нису супрасегментал питања додата основној логици или синтакса али други прикази језичке целине који укључују граматику као што се обично разуме.. .. Прихватам сада непромишљени поглед свих старих граматичара на то просодија је неопходан део граматике.. . .
"Фигуре мисли као потцјењивање или истицање нису више и ништа мање изражени у звуку него било шта друго. "
(Иан Робинсон, Успостављање модерне енглеске прозе у доба реформације и просветитељства. Цамбридге Университи Пресс, 1998) -
Фигуре звука прозе из 16. века
- "Сумња у коју је неприлагођена привлачност звучне фигуре вероватно је тиранизовао писцеве записе стилу, да су тврдње о уху претиле да доминирају над мислима, увек је детаљно анализирала Тудорову прозу, посебно у случају [Јохн] Лили. Францис Бацон оптужио [Рогера] Асхама и његове следбенике за управо то неуспех: 'људи су почели више да лове после речи него материје; више након избора фразе, округлог и чистог састава реченице, слатког пада клаузула, и промењивог и илустративног дела њихових дела са тропе и бројке, него после тежине материје, вредности теме, звучности расправа, живот изумили дубина процене '[Напредак учења]."
(Русс МцДоналд, "Упоред или парисон: Мера за меру". Ренесансне фигуре говораед. аутор: Силвиа Адамсон, Гавин Алекандер и Катрин Еттенхубер. Цамбридге Университи Пресс, 2007)
- "Да ли ће моје добро бити узрок његове лоше воље? Пошто сам био задовољан што сам му био пријатељ, мислио сам да ћу се срести да бих постао будала? Сад видим да је риба сколопидус у поплави Арарис на месечевој депилацији бела као набујани снег, а на падајући као црна као сагорели угаљ, тако су Еуфуси, који су при првом увећању нашег познанства били врло ревносни, сада на последњој глумачкој постаји постали већина веран. "
(Јохн Лили, Еуфови: анатомија духовитости, 1578)
Такође видети:
- 10 Врхунских врста звучних ефеката на језику
- Еупхони
- Еуфхуизам
- Вежба у препознавању звучних ефеката у поезији и прози
- Фигуре говора
- Хомоиотелеутон
- Хомофони
- Ороним
- Просоди
- Редупликативно
- Ритам
- Звучна симболика