Схигеру Бан (рођен 5. августа 1957. у Токију, Јапан) постао је светски познати архитекта након што је 2014. године освојио највећу част професије, награду Притзкер за архитектуру. Бан је започео своју каријеру као и многи други - приватним комисијама које су дизајнирале стамбене објекте. Током ових раних година, будући Притзкер Лауреате експериментирао је са отвореним просторима, префабрикацијом, модуларним дизајном и индустријским грађевинским материјалима.
У Голој кући људи изнутра живе у модулама, у собама на котачима које се могу преместити и поставити у простору куће од 139 квадратних метара (1.490 квадратних стопа). Унутрашњост је прикладно описана као "један јединствени велики простор".
Схигеру Бан ради са нетрадиционалним грађевинским материјалом, укључујући папирне цеви и контејнере за терет; игра се са унутрашњим просторима; ствара флексибилне, покретне преграде; прихвата изазове које поставља клијент и решава их авант гуарде идеје. То је посластица за истраживање Бановог раног рада, почевши од једног од његових најпознатијих и најутицајнијих дизајна куће - Накед Хоусе.
Назвао се Голом кућом због њене транспарентности изнутра и споља, структуре у Кавагоеу, Саитама, Јапан се у Пхаидон Атласу описује као "зграда у стакленику" која има две приче, али само једну спрат. Дрвена конструкција обложена је индустријском пластиком и кровом од челичних лима. Трослојни зидови стварају ефекат који "евоцира ужарену светлост схоји екрана", према Притзкеровој најави. Зидови су направљени од прозирне, валовите пластике ојачане влакнима са спољашње стране и најлонске тканине са унутрашње стране - уклони се за прање веша. Прозирне пластичне кесе од изолације (жице пенастог полиетилена) налазе се између слојева.
"Ова софистицирана слојевита композиција обичних материјала која се користе на природан и ефикасан начин пружа удобност, ефикасне еколошке перформансе и истовремено сензуални квалитет светлости ", жири Притзкер-а приметио.
Дизајн ентеријера Накед Хоусе окупља многе експерименталне елементе јапанског архитекте. Власник куће ове куће желео је да његова "уједињена породица" буде у "заједничкој атмосфери", без раздвајања и изолације, али с могућношћу приватног простора за "индивидуалне активности".
Попут јапанских архитеката Метаболист Мовемент који је стигао пре њега, Схигеру Бан је дизајнирао флексибилне модуле - четири "личне собе на котачима". Ове мале, прилагодљиве јединице са клизним зидовима врата могу се спојити да би се створиле веће просторије. Могле су да се котрљају било где у унутрашњости простора, а такође напољу на терасу.
"Ова кућа је," прокоментарисао је Бан, "заиста резултат моје визије угодног и флексибилног живота, која се развила из клијентове визије ка животном и породичном животу."
Жири Притзкера навео је Накед Хоусе као пример Банове способности "да доведе у питање традиционално поимање собе и последично домаћи живот и истовремено стварају прозиран, готово чаробни угођај. "
Схигеру Бан описно описује своје куће. Кућа с девет квадратних метара има квадратни отворени стамбени простор који се може поделити подједнако у 9 квадратних соба. Примјетите уторе на поду и плафону. Оно што архитект Схигеру Бан назива „клизним вратима“ може преградити било коју од отворених 1164 четворних метара (108 квадратних метара). Ова метода "прављења соба" за разлику од Банове голе куће 2000, где ствара покретне просторије у простору. Бан је широко експериментирао са клизним зидовима не само у овом дизајну, већ и у својој ПЦ Пиле Хоусе из 1992. и 1997 Кућа без зидова.
"Просторна композиција комбинује системе два зида и универзалног пода", описује Бан. „Ова клизна врата омогућавају различите просторне распореде, подесиве према потребама сезонских или функционалних потреба.“
Попут многих Баниних дизајна приватних кућа, интеграција унутрашњих и вањских простора је врло органски концепт Органска архитектура Франк Ллоид Вригхт-а. Као и Вригхт, Бан је понекад експериментирао са уграђеним и неортодоксним намештајем. Столице са папирним цевима које се овде виде сличне су столицама које су пронађене у зидној кући завеса 1995. године.
Да ли је ово традиционална јапанска унутрашњост куће? За Притзкер-ов лауреат Схигеру Бан, двокатни зид завеса обухвата традицију врата фусума, сударе панела и клизних заслона за шоји.
Опет, унутрашњост Зидне куће завесе је као и многи други експерименти Бана. Обратите пажњу на разграничење пода. Обложена даска је заиста везан тријем који може бити изолиран плочама које клизе дуж жљебова који раздвајају дневни боравак од тријема.
Унутрашњи и вањски простор се мешају јер их је Бан то тако флексибилно и органско дизајнирао. Не постоји "изнутра" ни "споља", нема "унутрашњости" ни "споља." Архитектура је један организам. Сав простор је употребљив и употребљив.
Бан наставља експериментисање са намештајем и индустријским папирним цевима. Пажљиво погледајте како нога од шперплоче уоквирује носеће редове картонских цеви које формирају седиште и леђа сваке столице. Сличан намештај се може наћи у Кући решетке Нине-Скуаре 1997. 1998. године Бан је представио овај намештај од цеви од цеви Серија намештаја Царта.
Архитекта Схигеру Бан руши препреке у дизајну своје куће, укључујући присуство спољних зидова. Зидна кућа завесе у Токију висока је три етаже, али горње две приче деле зид - бели зид са завесама. Зими се стаклена врата могу спустити на место ради веће заштите.
При додјели награда Бан Притзкер за архитектуру, жири је навео Зидну кућу завјеса као примјер једне од Банових тема - "просторне континуитет између унутрашњих и вањских простора... покретне завесе у облику шатора за лако повезивање унутрашњости и екстеријера, а истовремено пружају приватност када потребно. "
Банова ћудљивост изражена је и у овом дизајну, будући да је израз "зид завеса" у архитектури уобичајен израз за било какву неструктурну облогу која виси на оквиру, посебно небодеру; Бан је термин схватио буквално.
Обратите пажњу на унутрашњу стамбену површину унутар двоструког крова куће Схигеру Бан - плафон и припадајући кров овог кућишта на отвореном НИЈЕ таваница и валовити метални кров саме куће. Систем са два крова омогућава одвајање масе природних елемената (нпр. Оптерећења снега) ваздух са крова и плафона животног простора - и све то без поткровља.
"Пошто таваница није спуштена са крова," каже Бан, "ослобађа се одступања и тако плафон постаје други кров с минималним оптерећењем. Поред тога, горњи кров пружа уточиште од директног сунца током лета. "
За разлику од многих његових каснијих дизајна, Бан у овој 1993. користи изложене челичне цеви које подржавају кров, које постају део самог дизајна ентеријера. Упоредите то са мрежом из деветог квадрата из 1997. године где два чврста зида чине потпору.
Спољне фотографије Куће са двоструким кровом показују да је кров на највишој разини структуре уједињујући елемент свих унутрашњих простора. Замагљивање и обједињавање спољашњег и унутрашњег простора настављају експерименте и теме у Бановим стамбеним дизајнима.
Индустријски дизајн стола и столица у ПЦ Пиле Хоусе-у опонаша индустријски дизајн саме куће - округли Ноге ступа држе ламинирани врх стола, слично округлим стубовима који држе под и зидове куће себе.
Јапански архитекта ове куће и њеног намештаја, Схигеру Бан, описује столице као "дрвене јединице у облику слова Л, повезане у понављајућем обрасцу." Експериментални намештај за ПЦ Пиле Хоусе касније је коришћен за лако преносиви, лагани изложбени намештај који се економски могао изградити од дрвета произвођача туча. Сличан намештај се може видети из 1993. године двоструког крова.
Ова кућа спада међу Банове најстарије комисије, али садржи сваки елемент који се налази у Схигеру Бану каснији радови - отворени тлоцрт, помични вањски зидови и замагљивање унутрашњости и екстеријера простора. Отворена природа дизајна излаже његов структурални систем - парови хоризонталних носача носе под од дрвених конструкција у облику слова Л, дугачка око 33 метра. Монтажни бетонски ступови подржавају кровне и подне плоче. Гомиле "продиру кроз зграду уводећи визуелни контраст белим подовима и плафону који уоквирују поглед на пејзаж."
Притзкер-ов лауреат Схигеру Бан спојио је индустријски дизајн унутар древног јапанског пејзажа како би створио нову модерност у архитектури.