Франц Јозеф, цар Аустрије, био је огорчен: Директно преко Михаелерплаца од Царске палате, почетник архитекта, Адолф Лоос, градила модерну грдосију. Година је била 1909.
Више од седам векова отишло је у стварање Царске палате, познате и као Хофбург. Грандиозни Барокни стил палата је била огроман комплекс високо украшене архитектуре, укључујући шест музеја, националну библиотеку, владине зграде и царске станове. Улаз, тхе Мицхаелертор, чувају грандиозне статуе Херкула и других херојских личности.
А затим, неколико корака од китњастог Мицхаелертора налази се зграда Голдман анд Салатсцх. Оно што је постало познато као Лоосхаус, ова модерна зграда од челика и бетона била је потпуно одбацивање квартовске палате преко пута градског трга.
Контроверзни архитектонски стил Адолфа Лооса
Адолф Лоос (1870-1933) је био функционалиста који је веровао у једноставност. Путовао је у Америку и дивио се раду Лоуис Сулливан. Када се Лоос вратио у Беч, донео је са собом нову модерност и у стилу и у конструкцији. Уз архитектуру на
Отто Вагнер (1841-1918), Лоос је започео оно што је постало познато као Виенна Модерне (Бечка модерна или Бечка модерна). Људи из палате нису били срећни.Лоос је сматрао да је недостатак украса знак духовне снаге, а његови списи укључују студију о односу између украса и злочина.
" ... еволуција културе маршира са елиминацијом украса са употребних предмета."
Адолф Лоос, из Орнамент & Цриме
Кућа Лоос је била једноставна. „Као жена без обрва“, говорили су људи јер на прозорима недостају украсни детаљи. Неко време су постављене прозорске кутије. Али ово није решило дубљи проблем.
" Јела из прошлих векова, на којима се налазе разне украсе да би паунови, фазани и јастози изгледали укусније, на мене имају управо супротан ефекат... Ужасавам се када прођем кроз изложбу кулинарства и помислим да ми је суђено да једем ове пуњене лешеве. Једем говеђе печење."
Адолф Лоос, из Орнамент & Цриме
Дубљи проблем иза стила
Дубљи проблем је био што је ова зграда била тајна. Барокна архитектура као што је необарокни улаз у Мицхаелертор је ефузивна и открива. Статуе на крову постављају позе да најаве шта се налази унутра. Насупрот томе, сиви мермерни стубови и обични прозори на Лоос Хоусе-у нису говорили ништа. 1912. године, када је зграда завршена, била је кројачка радња. Али није било симбола или скулптура који би указивали на одећу или трговину. За посматраче на улици, зграда је исто тако лако могла бити банка. И заиста, касније је постала банка.
Можда је у томе било нечег слутње — као да је зграда наговештавала да је Беч крећући се у проблематични, пролазни свет у коме би станари остали само неколико година, а затим се преселили на.
Чинило се да Херкулесова статуа на капији палате мршти преко калдрмисаног пута на зграду која је повредила. Неки кажу да су чак и мали пси, вукући своје господаре дуж Михаелерплаца, са гађењем дигли нос.
Извори
- "Орнамент и злочин: одабрани есеји“ од Адолфа Лооса
- "Тхе Лоосхаус“ од Цхристопхер Лонг, Иале Университи Пресс, 2012