Ин студије композиције, а колаж је дисконтинуални есеј облик састављен од дискретних делова дискурс—Опис, дијалог, наративним, објашњење и сл.
Колажни есеј (такође познат као а патцхворк есеј, а дисконтинуирани есеј, и сегментирано писање) генерално се одриче конвенционалног прелазе, остављајући читаоцу да лоцира или наметне везе између фрагментираних запажања.
У својој књизи Реалити Хунгер (2010), дефинише Давид Схиелдс колаж као „уметност поновног састављања фрагмената већ постојећих слика на начин да се формира нова слика“. Колаж је, примећује он, „био најважнија иновација у уметности двадесетог века“.
„Користити колаж као писац“, каже Схара МцЦаллум, „значи да се преслика на свој есеј... привид континуитета и дисконтинуитета повезаних са уметничком формом“ (ин Сада пишем! ед. од Шери Елис).
Примери колажних есеја
- „Лежи будан“ Чарлса Дикенса
- „Сада“: опис врелог дана од Ли Хант
- „Суите Америцаине“ Х.Л. Менкена
Примери и запажања
-
Шта је колаж?
"Колаж је израз који потиче из уметности и односи се на слику сачињену од комада пронађених предмета: комадића новина, делова старе подлоге од трске, омотача гуме, дужина канапа, лименки. Колаж може бити у потпуности направљен од пронађених предмета или може бити комбинација предмета и цртежа самог уметника. [Писци] врше сличан чин. Али уместо да скупљају комадиће новина и канапа, они слажу разбацане комаде Језик: клишеи, фразе чули су, или цитати."
(Дејвид Бергман и Данијел Марк Епштајн, Хеатх Гуиде то Литературе. Д.Ц. Хит, 1984) -
Колаж у прози
„Многе приче у дневним, а посебно у недељним новинама, улазе у колаж облик—или на пример, насеље у Бруклину написано у низу битова који представљају пре него објасни: портрете људи и терена, сцене на угловима улице, мини нарације, дијалоге и подсећајући монолозима... .
„Могли бисте да направите колаж есеја о узроцима Француске револуције који се у потпуности састоји од прича, портрета и сцена. Морали бисте да изаберете и поређате своје фрагменте на такав начин да говоре зашто се Француска револуција догодила. Или можете имати онај који се у потпуности састоји од дијалога: између племића, сељака, становника средње класе и мислилаца тог периода; између људи који су дошли пре и оних који су дошли после. Наравно, можда ћете морати да ревидирате и угланцате неке од ових фрагмената да бисте их учинили што бољим - можда чак и напишите још неколико делова да бисте дали барем минималну кохерентност."
(Петер Елбов, Писање са снагом: технике за савладавање процеса писања, 2нд ед. Окфорд Университи Пресс, 1998) -
Колаж: Е.Б. Вајтов есеј "Врело време"
Јутро је тако блиско повезано са жустрим пословима, музиком са вечером и крајем дана, да када чујем трогодишњи плес певам у раном ваздуху док сенке још увек упућују на запад и дан је усправан у седлу, осећам се помало декадентно, на лабавим крајевима, као да сам у јужним морима — купач на плажи који чека да падне комад воћа или да се смеђа девојка појави гола из базен.
* * *
Звездице? Тако брзо?
* * *
То је знак за топло време, звездица. Цврчак писаће машине, прича о дугим запареним подневима. Дон Маркиз је био један од великих експонената звездице. Тешке паузе између његових пасуса, ако би нашли преводиоца, направили би књигу за векове.
* * *
Дон је знао колико су сви усамљени. „Увек је борба људске душе да пробије баријере тишине и удаљености до дружења. Пријатељство, пожуда, љубав, уметност, религија - јуримо у њих молећи се, борећи се, тражећи додир дух положен против нашег духа." Зашто бисте иначе читали ову фрагментарну страницу - ви са књигом унутра твоје крило? Не желите ништа да научите, свакако. Ви само желите исцељујућу акцију неке случајне поткрепе, успављивање духа против духа. Чак и да сте читали само да би стекли све што вам кажем, ваше писмо притужбе је мртав дар: неизрециво сте усамљени или се не бисте потрудили да га напишете.. .
(Е.Б. Вајт, "Вруће време." Месо једног човека. Харпер & Ров, 1944) -
Колаж у есеју Џоан Дидион "Погнути ка Витлејему"
„У три и тридесет тог поподнева Макс, Том и Шерон су ставили језичке под језик и заједно сели у дневну собу да сачекају бљесак. Барбара је остала у спаваћој соби, пушећи хашиш. У наредна четири сата у Барбариној соби једном је лупио прозор и око пет и тридесет нека деца су се потукла на улици. Завеса се надвила на поподневном ветру. Мачка је огребала бигла у Шеронином крилу. Осим ситар музике на стерео уређају, није било другог звука или покрета све до седам и тридесет, када је Макс рекао: 'Вау'."
(Џоан Дидион, "Погнута ка Витлејему." Погнути ка Витлејему. Фарар, Страус и Гироук, 1968) -
Дисконтинуирани или паратактички есеји
„[Т]серијски распоред делова у дисконтинуираном есеју резултира а састав која се целина може узети у обзир само постепено и стога се може у потпуности имати на уму само посебним актом воље. Заиста, фрагментирани начин презентације прећутно позива да се сваки сегмент разматра сам за себе, у односу на сваки други сегмент иу однос према читавом скупу делова, што је резултирало сложеном мрежом разумевања која се постепено стизала, а не целим делом одмах перципирано... .
„'Дисконтинуирано'—толико добро функционише да означи видљиве и суштинске прекиде у сегментираном делу да се чини да је то најтачнији описни термин. Али то може имати негативне конотације - као многе речи које почињу са "дис" - тако да сам размишљао о неутралнијем термину, као што је "паратактички", из грчког "паратаксе,' који се односи на постављање реченица или фраза једну поред друге без икаквог типа коњункција.... Иако тешко да је то тако шик и културно релевантан термин као 'колаж', паратакса је свакако сличнија ономе што се дешава у есејима као што су 'Маракеш' [Џорџа] Орвела, 'Пролеће' [Е.Б.] Вајта, 'Живети као ласице' [Ени] Дилард и [Џојс Керол] Оатесова 'Мој отац, моја фикција', која све садржи дискретне реченице, пасусе или дуже јединице дискурса постављене један поред другог без икаквог везивног или прелазног материјала између њих."
(Карл Х. Клаус, Измишљено ја: лажно представљање у личном есеју. Унив. Иова Пресс, 2010) -
Винстон Ведерс о методама компоновања колажа
„У екстремној форми, колаж/монтажа може значити нешто тако радикално као што је чувени метод резања Вилијама Бароуза, при чему су текстови написани традиционалном граматике су произвољно исечене, хоризонтално и вертикално, и конвертоване у скоро неразумљиве делове текст. Остаци се затим мешају (или савијају) и насумично спајају.. .
„Мање радикалне и употребљивије су методе колажа које користе веће и разумљивије јединице композиције, свака јединица—попут црот—комуникативна унутар себе једноставно се спаја у колажу са другим комуникационим јединицама, можда из различите временске периоде, можда се баве различитим темама, можда чак садрже различите реченица/дицтионари стил, текстура, тон. Колаж у свом најбољем издању заправо поништава велики део дисконтинуитета и фрагментације алтернативног стила откривајући, до тренутка када се композиција заврши, синтеза и целина на коју се можда није сумњало ни на једној станици на путу."
(Винстон Веатхерс, "Граматике стила: нове опције у композицији", 1976. Рпт. ин Стил у реторици и композицији: Критички изворник, ед. од Пола Батлера. Бедфорд/Ст. Мартина, 2010) -
Давид Схиелдс о колажу
314
Колаж је демонстрација тога да многи постају једно, при чему један никада није у потпуности разријешен због многих који га и даље погађају.. .
328
Не занима ме колаж као уточиште композиционо инвалида. Занима ме колаж као (да будем искрен) еволуција изван нарације... .
330
Све што пишем, верујем инстинктивно, донекле је колаж. Значење је, на крају, ствар суседних података.. .
339
Колаж су делови других ствари. Њихове ивице се не сусрећу... .
349
Сама природа колажа захтева фрагментиране материјале, или барем материјале извучене контекст. Колаж је, на неки начин, само наглашени чин уређивање: бирање опција и представљање новог аранжмана.... Чин монтаже може бити кључни постмодерни уметнички инструмент.. .
354
У колажу, писање је лишено претварања оригиналности и појављује се као пракса посредовања, селекције и контекстуализације, пракса, готово, читање.
(Дејвид Шилдс, Глад у стварности: Манифест. Кнопф, 2010)