Теме, симболи и књижевни уређаји '1984' из 1984. године

Написано у време када су диктатуре и тоталитарни режими успостављали упориште над већим делом света упркос поразу Хитлерових нациста у Други светски рат, у 1984 Орвелл је описао оно што је видео као неизбежни исход било ког политичког покрета који је пригрлио ауторитарност и култ личности. Орвелл се био изузетно уплашио када је политичка моћ била концентрисана на малом броју људи, исправно доживљавајући то као а пут до губитка личних слобода и предвидио технологију која ће брисање тих слобода учинити једноставним задатком.

Најочитија и најснажнија тема романа је, наравно, тоталитаризам себе. Тоталитарна држава је она у којој има само једну политичку силу законски дозвољену - и све противљење државне политике и поступци су противзаконити, обично се категоришу као издаја и наилазе на насиље одмазда То природно гуши слободу изражавања и онемогућава промене унутар система. У демократским друштвима опозиционе групе могу формирати политичке странке, слободно изражавати своје идеје и приморати државу да се позабави проблемима или да буде замењена. У тоталитарном друштву то је немогуће.

Орвелова Оцеанија иде даље од чак и већине постојећих тоталитарних држава. Тамо где ауторитарни вође у стварном свету настоје да ограниче информације и контролишу своју популацију у погледу физичких кретања и говорном или писменом комуникацијом, Орвеллова влада будућности настоји да спречи саму себе и промени информације на месту извор. Новопечени говор је језик који је држава измислила посебно да би учинила независну мисао буквално немогућом, па је чак и Винстоново физичко окружење дизајнирано тако да инхибира његово слободе, попут начина на који у његовом малом стану доминира огроман двосмерни телевизијски екран, што га гуши у угао за који погрешно верује да му нуди одређени степен приватност.

Та је илузија кључна за Орвеллову тему, јер он настоји показати да је у заиста тоталитарном друштву свака слобода у ствари илузија. Винстон вјерује да проналази начине да се одуприје и смислено се супростави репресији, за коју се све испоставило да је гамбит под контролом државе. Орвелл тврди да се људи који замишљају да би се херојски одупро таквом репресивном режиму шале.

Кључни аспект контроле Оцеаније над грађанима је манипулација информацијама. Радници у Министарству истине свакодневно прилагођавају новине и књиге тако да се подударају са увек променљивом верзијом историје која одговара наменима државе. Без икаквог поузданог извора чињеница, Винстон и свако ко је попут њега незадовољан или забринут за стање света, има само њихова нејасна осећања на којима ће се заснивати отпор. Више од простог позивања на Јосиф СтаљинПракса да буквално истресе људе из историјских записа, ово је узбудљива демонстрација како недостатак информација и тачних података чини људе немоћнима. Винстонови маштају о прошлости која заправо никада није постојала и види је као циљ своје побуне, али пошто му недостају никакве стварне информације, његова побуна је бесмислена.

Размислите о томе како га је О'Бриен преварио у отвореној издаји државе. Све информације које Винстон има о Братству, а Еммануела Голдстеина држава га храни сама. Он нема појма да ли је ишта од тога тачно - ако Братство уопште постоји, ако постоји чак и човек по имену Еммануел Голдстеин.

Винстоново мучење на крају романа није само казна за његове Мишле злочине и неспособне покушаје да се побуне; сврха мучења је да искоријени његов осјећај за себе. То је крајњи циљ тоталитарних режима према Орвелл-у: потпуна потчињеност циљевима, потребама и идеје државе.

Мучење које Винстон подвргава дизајнирано је тако да уништи његову индивидуалност. У ствари, сваки аспект живота у Океанији дизајниран је за постизање овог циља. Новопечени говор дизајниран је тако да спречи негативне мисли или било које мисли које држава није одобрила или генерисала. Двоминутна мржња и присуство плаката Великог Брата промовишу осећај хомогене заједнице и присуство Мишљене полиције - нарочито деце, која имају одгајан у затрованој средини тоталитарне државе и који делују као поверљиви и некритични слуге њене филозофије - спречава било какво поверење или истину сродство. Заправо, мисаона полиција не мора заиста постојати да би постигла овај циљ. Једноставно веровање да они урадити довољно је да инхибира било какву појединачну експресију, са крајњим резултатом да је сопство потопљено у Гроуптхинк.

Велики Брат. Најмоћнији и најпрепознатљивији симбол из књиге - који су препознали чак и људи који је нису прочитали - је слика Биг Бротхера на постерима посвуда. Плакати очигледно симболизирају моћ и свезнање странке, али злослутни су само онима који задржавају било какву индивидуалну мисао. За оне који су у потпуности асимилирани у страначку линију, Биг Бротхер није ироничан појам - он се сматра заштитником, добро старије браће и браће који их чувају од штете, било да је реч о претњи спољних сила или претњи од обостраног мисли.

Пролес. Винстон је опседнут животима шахтова и фетишизира црвено-наоружану пролету као своју главну наду у будућност, јер она представља потенцијално надмоћну моћ бројева, као и мајку која ће носити будуће генерације слободних деца. Примјетно је да Винстонова најбоља нада за будућност преузима одговорност из његових руку - на њега се не рачуна на то што ће пружити ову лоше дефинисану будућност, на насупрот ће се уздићи. А ако то не ураде, импликација је да је то зато што су досадни и лијени.

Телесцреенс. Други очигледан симбол су телевизори величине зида у сваком приватном простору. Овај буквални упад државе није коментар модерне телевизије, која није постојала у на било који смислени начин 1948. године, већ симбол деструктивне и репресивне моћи технологија. Орвелл се није обратио технологији и сматрао је то озбиљном опасношћу за слободу.

Ограничена тачка гледишта. Орвелл одлучује да ограничи приступ информацијама тако што приповиједање везује искључиво за Винстоново гледиште. То се ради посебно да би се читалац поуздао у информације које им дају, баш као што је и Винстон. Ово наглашава издају и шок који обоје осећају када се, на пример, открива да је Братство измишљено.

Обичан језика. 1984 написана је врло једноставним стилом, са мало процвета или непотребних речи. Иако многи студенти ово мисле да је Орвелл био човек без хумора или је једноставно недостајало способности да пише на узбудљив начин, чињеница је супротно: Орвелл је имао такву контролу над својом умјетношћу да је могао свој стил писања да усклади тачно са расположењем и окружењем. Роман је написан ријетким, мрачним стилом који се савршено подудара и евоцира тмурно, несрећно и безнадно окружење. Читалац доживљава исти досадан, оштри осећај пуког постојања какав Винстон чини.