Биографија Ремедиос Варо, шпански уметник надреалисте

Сликар надреалиста Ремедиос Варо најпознатији је по својим платнима на којима су приказане вретено-удубљене фигуре срца са широким очима и дивљом косом. Рођена у Шпанији, велики део младости провела је у Француској, а на крају се настанила у Мексико Ситију, пошто је тамо избегла током Другог светског рата. Иако никада није званично чланица надреалистичке групе, кретала се у најужем кругу око свог оснивача, Андреа Бретона.

Брзе чињенице: Ремедиос Варо

Ремедиос Варо рођен је Мариа де лос Ремедиос Варо и Уранга 1908. године у региону Гирона у Шпанији. Како јој је отац био инжењер, породица је често путовала и никада није живела у једном граду. Поред путовања широм Шпаније, породица је време проводила и у северној Африци. Ова изложеност светској култури на крају би се нашла у Варовој уметности.

Одгајана у строгој католичкој земљи, Варо је увек проналазио начине да се побуни против сестара које су је училе у школи. Дух побуне против наметања ауторитета и сагласности тема је која се виђа током великог дела Варовог дела.

Варов отац научио је своју младу ћерку да црта са инструментима своје трговине и у њу је подстакао интересовање прецизно и фокусирано на детаље, нешто на чему ће цртати током свог живота као уметника. Од раних детињстава показивала је неприродан таленат за креирање личности са личношћу, што је био њен аспект лик који су њени родитељи охрабрили, упркос релативном недостатку перспективе за уметнице на позоришту време.

Ушла је у престижну Ацадемиа де Сан Фернандо у Мадриду 1923. године са 15 година. Отприлике у исто време када је надреалистички покрет, основан у Паризу од Андреа Бретона 1924. године, кренуо у Шпанију, где је очарао младог студента уметности. Варо је путовао у музеј Прадо и био је привучен радовима прото-надреалиста попут Хијеронимског Босха и сопственог Француза Де Гоје у Шпанији.

Док је у школи упознала Герарда Лизаррага, за кога се удала 1930. у доби од 21 године, делимично је избегла домаћинство својих родитеља. 1932. основана је Друга република Шпанија, резултат државног удара који је свргнуо краља Алфонса ВИИИ. Млади пар отпутовао је у Париз, где су одсели годину дана, очаран градском уметничком авангардом. Када су се коначно вратили у Шпанију, била је то боемска Барселона, где су били део њене бујне уметничке сцене. Вратила би се у Француску неколико година касније.

Ситуација у Шпанији достигла је нове висине док је Варо живео у Француској. Као резултат тога, генерал Францо је затворио границе свим држављанима са републиканским симпатијама. Варо је ефективно забрањен да се врати својој породици под претњом хапшења и мучења због својих политичких наклоности. Стварност њене ситуације била је погубна за уметницу, јер је започела живот као политичко прогонство, статус који ће је дефинисати до смрти.

Иако је још увек ожењен Лизаррагом, Варо је започео везу са много старијим песником надреалиста Бењамином Перетом, затеченим у кругу надреалисте. Варо је француска влада накратко затворила због повезаности са комунистом на Перетом, језивим искуством које никада неће заборавити. Перет-ов статус једног од старијих надреалиста (и Бретонов добар пријатељ), међутим, осигурао је да ће њихова веза издржати таква суђења.

Иако Бретон никад није званично прихваћен, Варо је био дубоко укључен у надреалистички пројекат. Њен рад уврштен је у издање часописа Сурреалист из 1937. године Минатауре, као и на Међународним надреалистичким изложбама у Њујорку (1942) и Паризу (1943).

Варо је стигао у Мексико 1941. године са Перетом, избегавајући нацистички напад у Француску кроз марсејску луку. Емотивни покрети транзиције отежали су Вароу да почне да слика истом снагом као и у Европи, а првих неколико година у Мексику уметник се више фокусирао на писање него на уметност. Међу тим списима је низ „шаљивих писама“, у којима би Варо насумично писао некој особи, тражећи од ње или ње да је посети у неком будућем датуму и времену.

Да би зарадила новац, запослила се у низу чудних послова усредсређених на сликање, што је укључивало дизајн костима, оглашавање и сарадњу с пријатељем који је сликао дрвене играчке. Често је сарађивала са фармацеутском компанијом Баиер, за коју је дизајнирала рекламе.

Варо и сународњак из Европе Леонора Царрингтон (који је рођен у Енглеској, а такође је побегао из Европе током Другог светског рата) постали су блиски пријатељи док су Мекицо Цити, пријатељство које се може доказати јасном дељењем идеја очигледних у њиховим слике.

Њих двоје су често сарађивали и чак написали неколико фикција. Мађарски фотограф Кати Хорна такође је био близак пријатељ пара.

1947. године Бењамин Перет се вратио у Француску, оставивши Варо у романтичном друштву новог љубавника, Јеан Ницолле. Међутим, ово заплетање није потрајало, већ је уступило место вези са новим човеком, Аустријанцем писац и избеглица Валтер Груен, за кога се удала 1952. године и са којим ће остати до ње смрт.

Тек 1955. Варо је постигао напредак као уметница, јер јој је коначно припало раздобље непрекидно време за сликање, без терета бриге због финансијске стабилности њеног супруга. Упоредо са продуженим периодом продукције стигао је и њен зрели стил, по коме је позната и данас.

Њен групни наступ 1955. године у Галериа Диана у Мекицо Цитију дочекао је толики критични успех да је следеће године брзо награђена самосталним наступом. До смрти, стално је распродавала изложбе својих галерија, често пре него што су се отвориле за јавност. Након деценија емоционалне, физичке и финансијске борбе, Варо је напокон била способна да се издржи на снази својих уметничких дела.

Варо је неочекивано умро 1963. у 55. години од очигледног срчаног удара.

Вароина постхумна каријера добила је још већу репутацију од кратких година процвата које је видела на крају свог живота. Њеном су раду пружене многе ретроспективе почевши годину дана након њене смрти, а затим ретроспективе 1971., 1984. и најновије у 2018. години.

Њена смрт је плакала далеко изван блиске групе уметника које је градила око себе у егзилу, али се проширила на а свет је опустошен да би сазнао о превременој смрти уметника, јер је без сумње остало вишегодишње креативно изражавање њеној. Иако формално никада није била део групе, Андре Бретон посмртно је тврдио да је њен рад део надреалистичког дела, чина Варо и сама је можда нашла ироничну, јер је познато да оповргава инсистирање надреализма на аутоматској производњи, што је основна начела Бретонових школа.

Оригиналност њеног рада, која је комбиновала пажљиву пажњу према слојевитим и сјајно обојеним површинама - техника Варо научила на својим часовима класичног сликарства у Шпанији - с дубоким психолошким садржајем и даље одјекује са светом данас.

• Цара, М. (2019). Ремедиос Варо'с Тхе Југглер (Чаробњак). [онлине] Мома.орг. Доступно на: https://www.moma.org/magazine/articles/27.
• Каплан, Ј. (2000). Ремедиос Варо: Неочекивана путовања. Њујорк: Аббевилле.
• Лесцазе, З. (2019). Ремедиос Варо. [онлине] Артфорум.цом. Доступно на: https://www.artforum.com/picks/museo-de-arte-moderno-mexico-78360.
• Варо, Р. и Цастеллс, И. (2002). Цартас, суенос и отрос тектос. Мексико Сити: Ера.