Биографија Марцел Дуцхамп-а, модерна револуционарна умјетност

Француско-амерички уметник Марцел Дуцхамп (1887–1968) био је иноватор, радећи кроз медије попут слике, скулптуре, колажа, кратких филмова, тела и пронађених предмета. Познат као пионир и проблематичан проблем, Дуцхамп је повезан са неколико модерних умјетничких покрета, укључујући Дадаизам, Кубизам, и Надреализам, а заслужан је за утрчавање пута Поп, Минималнои концептуална уметност.

Брзе чињенице: Марцел Дуцхамп

Дуцхамп је рођен 28. јула 1887. године, четврто од седморо детета које су рођене Луцие и Еугене Дуцхамп. Отац му је био нотар, али у породици је била уметност. Двоје старих браће Дуцхамп били су успешни уметници: сликар Јацкуес Виллон (1875. до 1963.) и вајар Раимонд Дуцхамп-Виллон (1876. до 1918.). Поред тога, Дуцхампова мајка Луцие била је аматерска уметница, а његов деда гравер. Кад је Дуцхамп постао пунољетан, Еугене је вољно подржавао каријеру свог сина Марцела у умјетности.

Дуцхамп је направио своју прву слику, Црква у Блаинвиллеу, са 15 година, и уписао Академију Јуллиан на паришкој Ецоле дес Беаук-Артс. У низу интервјуа објављених после његове смрти, Дуцхамп је цитирао да се не може сетити било који од наставника које је имао, а јутрос је провео играјући билијар, а не одлазећи на студио. На крају је одлежао након годину дана.

Дуцхампов умјетнички живот трајао је неколико деценија током којих је изнова изнова стварао своје умјетничко дјело, често вређајући осјетљивост критичара на путу.

Дуцхамп је провео већину тих година наизменично између Париза и Нев Иорка. Помијешао се са умјетничком сценом у Нев Иорку, стварајући блиска пријатељства с америчким умјетником Ман Раи, историчар Јацкуес Мартин Барзун, писац Хенри-Пиерре Роцхе, композитор Едгар Варесе, сликари Францисцо Пицабиа и Јеан Цротти, између осталих.

Голотиња која се спушта степеницама (бр. 2) дубоко је вређао кубисте, јер иако је одабрао палету боја и облик кубизма, то је додала је референцу на експлицитни вечни покрет и доживљавала се као дехуманизовано приказивање женке нуде. Слика је такође створила велики скандал на изложби о оружарним оружјима у Њујорку из 1913. године, након чега је Дуцхамп срдачно пригрлила њујоршку гомилу дадаиста.

Вхеел Вхеел (1913) била је прва од Дуцхампових "реадимаде": пре свега произведених предмета са једним или два мања прилагођавања облику. Ин Вхеел Вхеел, вилица и точак бицикла су монтирани на столици.

Невеста се скинула без икаквих момака или Велика чаша (1915. до 1923.) је стаклени прозор са две плоче са сликом састављеном од оловне фолије, жице за осигураче и прашине. Горњи панел илуструје младенку налик инсектима, а на доњем делу силуете девет удварача, који привлаче пажњу у њеном правцу. Посао се сломио током отпреме 1926; Дуцхамп је поправио деценију касније, рекавши: "Много је боље са ломовима."

Прича се да Фонтана није била изложена Дуцхамп-овој изложби за самосталне умјетности у Нев Иорку, већ бароница Елса вон Фреитаг-Лорингховен, још један Дада уметник који се играо са родном и перформанс уметношћу и био је међу невероватнијим ликовима њујоршке уметности сцена.

Иако је оригинала одавно нестало, у 17 музеја широм света постоји 17 примерака, а сви су додељени Дуцхамп-у.

1923. Дуцхамп се јавно одрекао уметности рекавши да ће провести свој живот на шаху. Био је веома добар у шаху и био је у неколико француских шаховских турнирских екипа. Више или мање тајно, међутим, наставио је са радом од 1923. до 1946. под именом Рросе Селави. Такође је наставио са производњом готових производа.

Етант доннес био је Дуцхампов последњи рад. Учинио је то у тајности и желео да га прикаже тек након његове смрти. Рад се састоји од дрвених врата постављених у оквир од опеке. Унутар врата налазе се две рупе кроз које гледалац може видети дубоко узнемирујући призор голе жене која лежи на кревету од гранчица и држи упаљено гасиловање.

Турски умјетник Серкан Озкаиа предложио је да се женска фигура у Етант доннес је, у неку руку, а аутопортрет Дуцхамп-а, идеју коју је уметник такође представио 2010. године Меека Валсх у есеју у Прелаз границе.

Дуцхамп је мајку описао као далеку и хладну и равнодушну, а он је осећао да она преферира његове млађе сестре, преференцију која је дубоко утицала на његово самопоштовање. Иако се у интервјуима представио као цоол и издвојен, неки биографи сматрају да је то његова уметност одражава напорне напоре које је улагао да би се изборио са својим тихим бијесом и незадовољеном потребом за еротском близином.

Дуцхамп је била два пута у браку и имала је дугогодишњу љубавницу. Такође је имао женски алтер его, Рросе Селави, чије име у преводу значи "Ерос, такав је живот."

Марцел Дуцхамп умро је у својој кући у Неуилли-сур-Сеине, Француска, 2. октобра 1968. године. Сахрањен је у Роуену под натписом „Д'аиллеурс, ц'ест тоујоурс лес аутрес куи меурент“. До данас га памте као једног од великих иноватора модерне уметности. Изумио је нове начине размишљања о томе шта уметност може бити и радикално трансформисао идеје о култури.

• Цабанне, Пиерре. Дијалози са Марцелом Дуцхампом. Транс Падгетт, Рон. Лондон: Тхамес анд Худсон, 1971. Принт.
• Дуцхамп, Марцел, Рросе Селави и Анн Темкин. "Од или од стране." Гранд Стреет 58 (1996): 57–72. Принт.
• Фриззелл, Нелл. "Дуцхамп и сексуална политика уметности умјетности који узимају Писсоир.„Тхе Гуардиан 7. новембра 2014. Веб.
• Гиованна, Заппери. "Марнс Дуцхамп 'Тонсуре': ка алтернативној мушкости." Окфорд Арт Јоурнал 30.2 (2007): 291–303. Принт.
• Јамес, Царол Плилеи. "Марцел Дуцхамп, натурализовани Американац. "Тхе Френцх Ревиев 49.6 (1976): 1097–105. Принт.
• Мерсхав, Марц. "Сада га видите, сада не: Дуцхамп Фром тхе Грове." Нев Иорк Тимес Септ. 29, 2017. Веб.
• Паијманс, врата Тхео. "Хет Уриноир је Ниет Ван Дуцхамп (иконичну фонтану (1917) није створио Марцел Дуцхамп). "Погледајте све ово 10 (2018). Принт.
• Папе, Герард Ј. "Марцел Дуцхамп." Америцан Имаго 42.3 (1985): 255–67. Принт.
• Росентхал, Нан. "Марцел Дуцхамп (1887–1968)." Хеилбрунн Временска црта историје уметности. Музеј Метрополитана 2004. Веб.
• Спалдинг, Јулиан и Глин Тхомпсон. „Да ли је Марцел Дуцхамп украо писоар Елсе Елсе?" Уметничке новине 262 (2014). Принт.
• Спеиер, А. Џејмс. "Изложба Марцел Дуцхамп." Билтен Института за уметност у Чикагу (1973–1982) 68.1 (1974): 16–19. Принт.
• Валсх, Меека. "Поглед и нагађање: учвршћивање идентитета у „Етант доннес“.” Прелаз границе 114. Веб.