Фредерицк М. Смеђе / Стрингер / Гетти слике
14. новембра 1960. шестогодишњак Руби Бридгес присуствовао Виллиам Ј. Основна школа Франтз у 9. одељењу Њу Орлеанса. Био је то први дан у школи, као и први дан интегрираних школа у Нев Орлеансу.
Ако нисте били негде крајем 50-их и почетком 60-их, можда је тешко замислити колико је спорно било питање десегрегације. Велики број људи био је насилно против тога. Речене су мржње, срамоте, у знак протеста. Била је љута руља окупљена изван Франтз Елементала 14. новембра. То није била руља малверзација или прљавштине друштва - била је то мафија добро обучених, угледних домаћица. Они су узвикивали тако грозне опсцености да је звук са сцене морао да се маскира у телевизијским емисијама.
Руби је морао провести покрај ове увреде савезних маршала. Наравно, догађај је донео ноћне вести и свако ко га је гледао постао је свестан приче. Норман Роцквелл није био изузетак и нешто о сцени - визуелно, емотивно или можда обоје - убацио је у свест свог уметника, где је чекао све док није могао да буде пуштен.
1963. год. Норман Роцквелл окончао своју дугу везу са "Тхе Сатурдаи Евенинг Пост" и започео рад са конкурентом "ЛООК". Замолио је Аллена Хурлбурта, уметничког директора у "ЛООК", са идејом за слику (као што је Хурлбурт написао) „црнаца и маршала“. Хурлбурт је био за то и рекао је Роцквеллу да ће заслужити "потпуни намаз са крварењем на све четири стране. Величина оквира овог простора је 21 инча широка 13 1/4 инча. "Поред тога, Хурлбурт је споменуо да му је слика потребна до 10. новембра како би је могао приказати почетком јануара 1964. године.
Дијете портретира Руби Бридгес док је шетала Основном школом Франтз у окружењу, ради заштите, савезних маршала. Наравно, тада нисмо знали да се зове Руби Бридгес, јер штампа није објавила њено име из бриге за њену сигурност. Колико је већина Сједињених Држава знала, била је безимена шестогодишњакиња Афроамериканци упечатљива у својој самоћи и насиљу које је покренуло њено мало присуство у школи „Вхитес Онли“.
Познавајући само свог пола и расе, Роцквелл је потражио помоћ тада деветогодишње Линде Гунн, унуке породичне пријатељице из Стоцкбридгеа. Гунн је позирала пет дана, ноге подупрте под угловима са дрвеним блоковима како би опонашале ходање. Посљедњег дана Гунну су се придружили шеф полиције Стоцкбридгеа и три америчка маршала из Бостона.
Роцквелл је такођер снимио неколико фотографија својих ногу како подузима кораке како би имао више референци набора и набора у ходу мушких хлача. Све ове фотографије, скице и брзе студије сликања кориштене су за израду готовог платна.
Ова слика је рађена у платну уљима, као и сва Нормана Роцквелла други радови. Приметићете и да су његове димензије сразмерне "21 инча широком 13 1/4 инча висине" који је тражио Аллен Хурлбурт. За разлику од других врста визуелних уметника, илустратори увек имају параметре простора у којима могу да раде.
Прво што се издваја у "Проблему са којим сви живимо" је његова жаришна тачка: девојка. Позиционирана је мало лево од центра, али је избалансирана великим, црвеним прорезом на зиду десно од центра. Роцквелл је узео уметничка лиценца са нетакнутом белом хаљином, траком за косу, ципелама и чарапама (Руби Бридгес је носила карирану хаљину и црне ципеле на фотографији за штампу). Ова потпуно бела одећа на њеној тамној кожи одмах искаче из слике да би загледала гледаоце.
Подручје бело-црне боје лежи у изразитој контрасти са остатком композиције. Плочник је сив, зид је поплочан старим бетоном, а Марсхалсова одела су досадно неутрална. У ствари, једине друге области ангажовања боја су густи парадајз, црвена експлозија коју је оставио на зиду, и Марсхалсове жуте траке.
Роцквелл такође намерно изоставља Маршалове главе. Они су моћнији симболи због анонимности. Они су безличне снаге правде које обезбеђују да се спроведе судски налог (делимично видљив у џепу највише леве маршала) - упркос бесу невиђене, вриштеће руље. Четири фигуре чине заклон око дјевојчице, а једини знак њихове напетости лежи у стиснутим десним рукама.
Док око путује у елипси супротном од казаљке на сату око сцене, лако је превидјети два једва приметна елемента то је суштина "проблема са којим сви живимо." На зиду су исклесане расна муља, "НР" и претња акроним, "ККК."
Првобитна реакција јавности на "Проблем са којим сви живимо" била је запањена неверицом. Ово није био Норман Роцквелл који су сви очекивали: крвави хумор, идеализовани Американац живот, срдачни додири, подручја живих боја - све су то биле уочљиве у својим одсуство "Проблем са којим живимо" је био необичан, пригушен, некомплициран састав и тема! Тема је била подједнако бескомпромисна и неудобна.
Неки претходни Роцквелови фанови били су згрожени и помислили су да се сликар отиснуо од осећаја. Други су демантовали његове "либералне" начине употребе погрдног језика. Многи читаоци су се тргнули, као што је то и било не Норман Роцквелл којег су очекивали. Међутим, већина претплатника "ЛООК" (након што је превладао свој почетни шок) почела је да интеграцију озбиљније мисли него што је имала пре. Ако је то питање толико сметало Норману Роцквеллу да је био вољан ризиковати, сигурно је заслужио њихов детаљнији надзор.
Сада, скоро 50 година касније, лакше је увидети важност „Проблема са којим сви живимо“ када се први пут појавио 1964. године. Свака школа у Сједињеним Државама интегрисана је, бар по закону, ако не и у ствари. Иако је направљен напредак, тек морамо постати друштво блиставих боја. Има их још расисти међу нама, колико бисмо жељели да нису. Педесет година, пола века и још увек се борба за једнакост наставља. У светлу тога, Норман Роцквелл "Проблем са којим сви живимо" истиче се као храбрија и древнија изјава него што смо првобитно претпостављали.