Шта је дефиниција златног односа?

Тхе Златни однос је термин који се користи да опише како се елементи у уметничком делу могу поставити на нај естетскији начин. Међутим, то није само појам, то је стварни омјер и може се наћи у многим уметничким делима.

Златни однос има и многа друга имена. Можете га чути као Златни одсек, Златна пропорција, Златна средина, омјера фи, Свети рез или Божанска пропорција. Сви значе исто.

У свом најједноставнијем облику, Златни однос је 1: пхи. Ово није пи као у или 3.14... и не изговара се "пита". Ово је фи и изговара се "фие".

Пхи представљено је малим грчким словом φ. Нумерички еквивалент износи 1.618... што значи да се његова децимална протеже до бесконачности и да се никада не понавља (слично као што је пи). "ДаВинцијев код" погријешио је када је главни јунак додијелио "тачну" вриједност од 1.618 фи.

Пхи такође изводи невероватне подвиге израњања у тригонометрији и квадратним једначинама. Може се чак користити за писање рекурзивног алгоритма приликом програмирања софтвера. Али вратимо се естетици.

Најлакши начин да се слика Златни однос је гледање правоугаоника ширине 1 и дужине 1,168... Ако бисте на овој равнини нацртали линију тако да би један квадрат и један правоугаоник имали, странице квадрата би имале однос 1: 1. А "остатак" правоугаоника? Био би тачно пропорционалан оригиналном правоугаонику: 1: 1.618.

Затим бисте могли да нацртате још једну линију у овом мањем правоугаонику, поново остављајући квадрат 1: 1 и 1: 1.618... правоугаоник. То можете наставити све док не останете неодвојиви мрља; омјер се наставља по силазном обрасцу без обзира.

Правокутници и квадрати су најјаснији примери, али Златни однос се може применити на било који број геометријских облика, укључујући кругове, троуглове, пирамиде, призме и полигоне. То је само питање примене исправне математике. Неки уметници су у овоме врло добри, док други нису.

Пре више миленијума непознати гениј схватио је да ће оно што ће постати познато као Златни однос изузетно пријати оку. Односно, све док се одржава однос мањих елемената и већих елемената.

Да то поткрепимо, сада постоје научни докази да је наш мозак заиста тешко препознати овај образац. Деловало је када су Египћани градили своје пирамиде, током историје је радила на светој геометрији, и наставља да ради и данас.

Док је радио за Сфорзас у Милану, фра Луца Бартоломео де Пациоли (1446/7 до 1517) је рекао: "Попут Бога, божанска пропорција је увек слична себи." Пациоли је учио флорентинске умјетнике Леонардо да Винчи како математички израчунати пропорције.

Да Винцијева „Последња вечера“ често се даје као један од најбољих примера Златног односа у уметности. Остала дела где ћете приметити овај образац укључују Мицхелангелово "Стварање Адама" у Сикстинска капела, многе слике Георгеса Сеурата (посебно постављање линије хоризонта), и Едвард Бурне-Јонес "Златне степенице".

Постоји и теорија да ако сликате портрет Златним односом, то је много пријатније. Ово је контрадикторно уобичајеним саветима наставника уметности да поделе лице на две вертикално и у трећине хоризонтално.

Иако је то можда тачно, а студија објављена 2010. године установио да је оно што се доживљава као лепо лице мало другачије од класичног Златног односа. Уместо врло изразитог фи-а, истраживачи теоретизирају да је „нови“ златни омјер за женско лице „просек односа дужине и ширине“.

Ипак, с обзиром на то да је свако лице јасно, то је врло широка дефиниција. Студија наставља да "за било које одређено лице постоји оптимални просторни однос између црте лица које ће открити његову унутрашњу лепоту. "Међутим, овај оптимални омјер није једнак фи.

Златни однос остаје велика тема разговора. Било у умјетности или у дефинирању љепоте, заиста и постоји нешто угодно у одређеном односу између елемената. Чак и када га особа не препозна или не може да га препозна, привлачи га.

Са уметношћу ће неки уметници пажљиво компоновати своје дело следећи ово правило. Остали му уопште не обраћају никакву пажњу, али некако је повуку без да то примете. Можда је то због њихове властите склоности ка Златном односу. У сваком случају, сигурно је о чему треба размишљати и свима је још један разлог за анализу уметности.

• Паллетт ПМ, Линк С, Лее К. Нова „златна“ омјера за љепоту лица. „Висион Ресеарцх. 2010;50(2):149.