5 неконвенционалних хероина из класичне литературе

Један од најважнијих елемената класичне литературе је главни јунак, односно јунак и хероина. У овом чланку истражујемо пет хероина из класичних романа. Свака од ових жена можда је на неки начин неконвенционална, али њихова "другачност" је у много чему оно што им омогућава да буду херојске.

Грофица Оленска један је од наших омиљених женских ликова јер је оличење снаге и храбрости. Упркос сталним социјалним нападима, од породице и странаца, она држи високо подигнуту главу и живи за себе, а не за друге. Њена прошла романтична историја трачеви су Њујорка, али Оленска задржава истину за себе, упркос чињеници да би јој откривање наведене истине могло учинити да се „чини бољим“ у очима других. Ипак, она зна да су приватне ствари приватне и да би људи требало да науче да то поштују.

Ово је за мене смешно, јер Маријану доживљавам као феминисткињу, иако она заиста није. Али она јесте. Ако судимо само о изгледима и примерима, чинило би се да је Мариан Форрестер у ствари прилично старомодна у погледу родних улога и покорности жена. Међутим, након пажљивог читања, Маријану мукују њене одлуке и чини оно што мора да преживи и задржи лице међу мештанима. Неки то могу назвати неуспешним или верују да јој је „попуштено“, али видим сасвим супротно - мислим да је храбро наставити преживети, на било који начин, и бити довољно паметна и паметна да чита мушкарце онако како то чини, да се прилагоди околностима као што је то моћи.

Ах, прелепа Зенобија. Тако страствен, тако јак. Скоро волим Зенобију јер показује супротно ономе што показује Маријана Форрестер у „Изгубљена дама“. Читав роман, чини се да је Зенобиа снажна, модерна феминисткиња. Одржава предавања и говоре женско бирачко право и једнака права; ипак, када се први пут суочи са стварном љубављу, показује веома искрену, дирљиву стварност. Она на неки начин постаје плијен самим симптомима женскости против којих се знало борити. Многи ово читају као Хавтхорне-ову осуду феминизма или као коментар да је пројекат бесплодан. Ја то видим сасвим другачије. За мене, Зенобиа представља идеју личности, а не само женскост. Она је једнаких делова тврда и мека; она може устати и јавно се борити за оно што је исправно, а ипак, у интимним односима може се препустити и бити осјетљива. Она може желети да припада неком или нечему. Ово није толико женско подношење, колико романтични идеализам, и поставља питања о природи јавне и приватне сфере.

Ово поновно казивање „луднице на тавану“ од „Џејн Ејр"(1847) је апсолутна потреба за све који су уживали у класику Цхарлотте Бронте. Рхис ствара читаву историју и персоналу за мистериозну жену коју мало тога видимо или чујемо у оригиналном роману. Антоинетте је страствена, интензивна карипска жена која има снагу својих уверења и која чини све напоре да заштити себе и породицу, да се супротстави тлачитељима. Не одваја се од насилних руку, већ удара назад. На крају, како иде класична прича, она завршава закључана, скривена од погледа. Ипак, схватили смо (преко Рхис-а) да је ово готово Антоанетин избор - она ​​би радије живела у осами него да се вољно подвргава вољи „господара“.

Једноставно морам укључити Лорелеи јер је апсолутно смешна. Претпостављам да, говорећи само о лику, Лорелеи није баш велика хероина. Укључујем је, међутим, јер мислим да је оно што је Анита Лоос урадила с Лорелеи, и са дуетом „Гентлемен Префер Блондес“ / „Али Гентлемен Марри Брунеттес“, било невероватно храбро за то време. Ово је обрнуто феминистички роман; пародија и сатира су надмашени. Жене су невероватно себичне, глупе, незналице и невине за све ствари. Кад Лорелеи оде у иностранство и наиђе на Американце, једноставно је одушевљена јер, како сама каже, "која је сврха путовања другим земљама ако не можете да разумете шта народ каже? " Мушкарци су, наравно, галантни, витешки, добро образовани и добро одгајан Они су добри са својим новцем, а жене само желе да га потроше („дијаманти су девојчица најбољи пријатељ“). Лоос погађа кућну вожњу с малом Лорелеи, потукавши њујоршко високо друштво и сва очекивања класе и женске „станице“ на глави.