Историја уметности: Фаувизам (око 1898-1908)

"Фаувес! Дивље звери! "

Није баш ласкав начин да поздравите прву Модернисти, али ово је била критична реакција на малу групу сликара који су излагали на Салону д'Аутомме 1905. у Паризу. Њихов одабир боја никад није био пре виђен, а видети како се сви заједно вежу у истој соби био је шок за систем. Уметници то нису намењен Да би шокирали било кога, они су једноставно експериментирали, покушавајући да ухвате нови начин гледања који укључују чисте, живе боје. Неки су сликари приступили њиховим покушајима церебрално, док се други свесно одлучују да уопште не размишљају, већ резултати су били слични: блокови и цртице боја које се не виде у природи, компоноване са другим неприродним бојама у беса емоција. То су морали да ураде луђаци, дивље звери, фаувес!

Прво, имајте на уму да фаувизам није био технички покрет. Није имао писане смернице или манифест, није имао попис чланова нити ексклузивне групне изложбе. "Фаувизам" је једноставно реч периодизација ми користимо уместо: „Асортиман сликара који су се слабо познавали и експериментирали са бојом на исти начин у отприлике исто време.“

Ипак, фаувизам је био изузетно кратак. Почевши од Хенри Матиссе (1869-1954), који је радио самостално, неколицина уметника је почела да истражује лете неразређене боје око прелазног века. Матиссе, Маурице де Вламинцк (1876-1958), Андре Дераин (1880-1954), Алберт Маркует (1875-1947) и Хенри Мангуин (1875-1949) изложени су у Салону д'Аутомме 1903 и 1904. Међутим, нико није обраћао пажњу све до салона 1905, када су сви њихови радови били обешени у истој соби.

Тачно би било рећи да је тада Фаувесов процват започео 1905. године. Покупили су неколико привремених бхакта, укључујући Георгеса Бракуеа (1882-1963), Отхона Фриесза (1879-1949) и Раоула Дуфија (1877-1953), и били су на радару јавности још две године до 1907. Међутим, Фаувес је већ почео да се спушта у другим смјеровима и били су хладни од камена до 1908. године.

• Боја! Ништа имали предност над бојама за Фаувес. Сирова, чиста боја није била секундарна композицији, већ је одређивала састав. На пример, ако је уметник насликао црвено небо, остатак пејзажа мора да следи његовом узорку. Да би максимизирао ефекат црвеног неба, могао би да одабере кречено зелене зграде, жуту воду, наранџасти песак и краљевско плаве бродове. Може да одабере друге, подједнако живе боје. Једина ствар на коју можете рачунати је да нико од Фаувеса никада није ишао са стварно обојеном сценографијом.
• Поједностављени обрасци Можда је то само по себи разумљиво, али зато што су Фаувес одустали од нормалних сликарских техника да би разграничили облике, неопходни су једноставни облици.
• Обична тема предмета Можда сте приметили да је Фаувес склон сликању пејзажа или сцена свакодневног живота у пејзажима. За ово постоји лако објашњење: пејзажи нису бујни, траже велике површине у боји.
• Експресивност Да ли сте знали да је фаувизам врста експресионизма? Па, то је рани тип, можда чак и први тип. Експресионизам, који излива уметникове емоције кроз појачану боју и искачуће облике, је друга реч за "страст" у њеном најосновнијем значењу. Фаувес нису били ништа друго, осим страствени, зар не?

Постимпресионизам био је њихов примарни утицај, јер су Фаувес лично или интимно познавали рад постимпресиониста. Укључили су конструктивне авионе боја Паул Цезаннеа (1839-1906.), Симболизам и клозонизам Паул Гаугуин (1848-1903) и чисте, светле боје са којима Винсент Ван Гог (1853-1890) заувек ће остати повезан.

Поред тога, обоје је заслужан Хенри Матиссе Георгес Сеурат (1859-1891) и Паул Сигнац (1863-1935) који су му помогли да открије своју унутрашњу дивљу звер. Матиссе је сликао Сигнац - практикант Сеуратов поинтилизам - у Саинт-Тропезу у лето 1904. Не само да му је свјетло француског ривијера стизало Матиса за петама, већ га је ударала Сигнацова техника ин то светло. Матиссе је грозничаво радио како би ухватио могућности боје који се врте у глави, правећи студију након студије и, на крају, завршавајући Луке, Цалме и Волупте 1905. Слика је изложена следећег пролећа на Салону дес независности, а сада то сматрамо првим правим примером фаувизма.

Фаувизам је имао велики утицај на друга експресионистичка кретања, укључујући његовог савременог Дие Бруцкеа и каснијег Блауе Реитера. Што је још важније, смела колоризација Фаувеса била је формативни утицај на безброј појединачних уметника који иду напред: помислите на Мака Бецкманна, Оскара Кокосцхка, Егона Сцхиелеа, Георге Баселитзили било који од Сажети експресионисти да напоменем само неколико.

• Бен Бенн
• Георгес Бракуе
• Цхарлес Цамоин
• Андре Дераин
• Кеес ван Донген
• Раоул Дуфи
• Рогер де ла Фреснаие
• Отхон Фриесз
• Хенри Мангуин
• Алберт Маркует
• Хенри Матиссе
• Јеан Пуи
• Георгес Роуаулт
• Лоуис Валтат
• Маурице де Вламинцк
• Маргуерите Тхомпсон Зорацх

• Цлемент, Русселл Т. Лес Фаувес: Књига са изворима. Вестпорт, ЦТ: Греенвоод Пресс, 1994.
• Елдерфиелд, Јохн. "Дивље звери": Фаувизам и његове склоности. Њујорк: Музеј модерне уметности, 1976.
• Флам, Јацк. Матиссе он Арт ревидирано изд. Беркелеи: Университи оф Цалифорниа Пресс, 1995.
• Леимарие, Јеан. Фаувес и фаувизам. Нев Иорк: Скира, 1987.
• Вхитфиелд, Сарах. Фаувизам. Нев Иорк: Тхамес & Худсон, 1996.