Кључ разумевања архитектуре је испитивање дела - сагледавање дизајна и конструкције и деконструисати. То можемо учинити и са награђиваним архитектом Франк Гехри, човека који се пречесто презре и коме се сви диве у истом даху. Гехри прихвата неочекивано на начине који су га оправдано означили као а деконструктивистички архитекта. Да бисмо разумели Гехријеву архитектуру, можемо деконструисати Гехри, почевши од куће коју је санирао за своју породицу.
Архитекти ретко проналазе звезду преко ноћи, и овај Притзкер-ов лауреат није изузетак. Архитекта са седиштем у Јужној Калифорнији био је добро у шездесетим годинама пре критичних успеха Музеј уметности Веисман и шпанског Гуггенхеим Билбао-а. Гехри је био 70-их када се отворила Концертна дворана Валт Диснеи, спаљивајући металне фасаде са потписом у нашу свијест.
Гехријев успех у високим, сјајним јавним зградама можда није настао без његовог експериментирања 1978. године на његовој скромној кући у стилу бунгалова у Санта Моници, у Калифорнији. Сада позната Гехри Хоусе прича је о средовјечном архитекту који је заувијек промијенио своју ноту - и своју суседство - преуређивањем старе куће, додавањем нове кухиње и трпезарије и све то ради по свом начин.
Када је Гехри 1978. године санирао властити дом, појавили су се обрасци. У наставку ћемо испитати ове атрибуте архитектуре да бисмо боље разумели визију архитекте:
Истражите аспекте Гехријевог неконвенционалног дома властитим речима преузетим из интервјуа из 2009. године, „Разговори са Франком Гехријем“, Барбаре Исенберг.
Средином 1970-их, Франк Гехри био је у 40-има, развео се од своје прве породице и прикључио се својој архитектонској пракси у Јужној Калифорнији. Живео је у стану са новом супругом Бертом и њиховим сином Алејандром. Кад је Берта затруднила са Самом, Гехрис им је требао већи животни простор. Да га чујемо како прича причу, искуство је било слично многим заузетим власницима кућа:
Гехри је убрзо купио кућу својој растућој породици. Као што је Гехри рекао, одмах је почео са прерадом:
Франк Гехри одувек се окруживао уметницима, тако да не треба чудити што је изабрао окружити свој ново купљени ружичасти бунгалов 20. века неочекиваним идејама из света уметности. Знао је да жели наставити своје експериментирање с окружењима кућа, али зашто самостојећа и изложена фасада да сви виде? Гехри каже:
Гехријев дизајн ентеријера - стаклени затворен додатак са новом кухињом и новом трпезаријом - био је једнако неочекиван као и спољна фасада. У оквиру кровних прозора и стаклених зидова, традиционална опрема у унутрашњости (кухињски ормарићи, трпезаријски сто) изгледала је изван места унутар љуске модерне уметности. Непримерени састав наизглед неповезаних детаља и елемената постао је аспект деконструктивизма - архитектура фрагмената у неочекиваним аранжманима, попут апстрактне слике.
Када је Франк Гехри свом ружичастом бунгалову додао нову кухињу, он је дизајн ентеријера 1950-их ставио у додатак модерне уметности из 1978. године. Наравно, постоји природно осветљење, али кровни прозори су неправилни - неки су прозори традиционални и линеарни, а неки геометријски назубљени, погрешно обликовани као прозори на експресионистичкој слици.
На Гехријев дизајн дизајна је утицала уметност, као и његови грађевински материјали. Видео је уметнике како користе цигле и називају то уметношћу. Сам Гехри експериментирао је с намештајем од валовитог картона почетком 1970-их, проналазећи умјетнички успјех линијом која се зове Еаси Едгес. Средином 1970-их, Гехри је наставио експеримент, чак је и асфалт користио за кухињски под. Овај "сирови" изглед био је експеримент са неочекиваним у стамбеној архитектури.
Штукатура? Стоне? Цигла? Шта бисте одабрали за спољашње споредне опције? Да би 1978. године преправио сопствени дом, средњовечни Франк Гехри позајмио је новац од пријатеља и ограничио трошкове коришћењем индустријских материјала, као што је као ограде од валовитог метала, сирове шперплоче и ланаца, које је користио као један, оградио би тениски терен, игралиште или кавез за ударање. Архитектура му је била спорт и Гехри је могао да игра по сопственим правилима са својом кућом.
Касније у каријери, Гехријево експериментирање резултирало би познатим фасадама зграда од нехрђајућег челика и титанијума попут Диснеијеве концертне дворане и Гуггенхеим Билбао.
Слично дизајну кухиње, трпезарија Гехри куће из 1978. године комбиновала је традиционалну поставу стола у оквиру модерног уметничког контејнера. Архитекта Франк Гехри експериментирао је са естетиком.
Каже се да је осећај лепог у очима посматрача. Франк Гехри експериментирао је са неочекиваним дизајном и поиграо се са сировином материјала да би створио своју лепоту и хармонију. 1978. године Гехри кућа у Санта Моници у Калифорнији постала је његова лабораторија за експериментирање са естетиком.
Нетрадиционални грађевински грађевински материјали у супротности с традиционалним дизајном у окружењу - дрвена ограда за пикете играла је контрапункт валовитим металним и сада злогласним зидовима каричних ланаца. Шарени бетонски зид постао је темељ не структуре куће, већ предњег травњака, буквално и симболично повезује везу индустријског ланца са традиционалним белим пикетом ограде. Кућа, која би се могла назвати примјером модерне деконструктивистичке архитектуре, попримила је фрагментирани изглед апстрактне слике.
Свет уметности је утицао на Гехрија - фрагментација његовог архитектонског дизајна сугерише дело сликара Марцела Дуцхампа. Попут умјетника, Гехри је експериментирао са супротстављањем - постављао је ограде за пикете поред ланчане везе, зидове унутар зидова и стварао границе без икаквих граница. Гехри је био слободан да неочекивано замућује традиционалне линије. Оштро је изоштрио оно што видимо, попут лика фолија у литератури. Док је нова кућа обухватила стару кућу, нове и старе су се замаглеле да би постале једна кућа.
Гехријев експериментални приступ фрустрирао је јавност. Питали су се које су одлуке биле намјерне, а које грешке у изградњи. Неки критичари су Гехрија назвали супротно, арогантним и безобзирним. Други су његов рад назвали преломним. Чинило се да је Франк Гехри љепоту нашао не само у сировинама и изложеном дизајну, већ и у мистерији намјере. Изазов за Гехрија био је визуализација мистерије.
Неки људи могу веровати да Гехри резиденција изгледа као експлозија на смећу - несретна, непланирана и неуредна. Ипак, Франк Гехри скицира и моделира све своје пројекте, чак и када је 1978. санирао своју кућу у Санта Моници. Оно што може изгледати каотично или једноставно минималистички заиста је помно испланирано, лекција коју је Гехри рекао да је научио из уметничког излога из 1966. године:
Гехри је одувијек био експериментиста, чак и побољшавајући свој процес. Ових дана Гехри користи рачунарски софтвер који је првобитно развијен за пројектовање аутомобила и ваздухоплова - Цомпутер-Аидед Тхрее-Дименсионс Интерацтиве Апплицатион или ЦАТИА. Рачунари могу да креирају 3Д моделе са детаљним спецификацијама за компликоване дизајне. Архитектонски дизајн је итеративни процес, направљен брже помоћу рачунарских програма, али промена долази експериментисањем - не само једна скица и не само један модел. Гехри Тецхнологиес је постао архитектонски посао његове архитектонске праксе 1962. године.
Прича о Гехри Хоусе, архитектонској резиденцији, једноставна је прича о преуређивању посла. То је такође прича о експериментисању са дизајном, учвршћивању визије архитекта и, на крају, путу до професионалног успеха и личног задовољства. Гехриова кућа постала би један од првих примјера онога што је постало познато као деконструктивизам, архитектура фрагментације и хаоса.