Анализа карактера и поставке играчке 'Ограде'

Могуће да је најпознатије дело Аугуст Вилсон, "Ограде"истражује живот и односе породице Максон. Ова покретна драма написана је 1983. и добила је Вилсон своју прву Пулитзерову награду.

"Ограде" је део Аугуст Вилсон'с "Питтсбург Цицле, "збирка од десет представа. Свака драма истражује различиту деценију у 20. веку, и свака истражује животе и борбе Афроамериканаца.

Главни јунак, Трои Максон, немирни је сакупљач смећа и бивши бејзбол спортиста. Иако има велику грешку, он представља борбу за правду и поштено поступање током 1950-их. Троја такође представља невољност људске природе да призна и прихвати друштвене промене.

У драматичарУ опису поставке могу се пронаћи симболи повезани са његовим ликом: кућа, непотпуна ограда, тријем и импровизовани бејзбол везан за грану дрвета.

Према Јосепху Келлију, уреднику часописа " Галеб Читач: Репродукује, "Трои Максон се темељи на очуху Аугуста Вилсона, Давиду Бедфорду. За оба мушкарца може се рећи следеће:

• Талентовани, млади спортисти.
instagram viewer
• Није могуће похађати факултет.
• Претворено у злочин због прихода.
• Убио човека.
• Провели деценије у затвору.
• Оженио се и уселио се у нови живот после затворске казне.

Опис скупа пружа неколико трагова у срцу лика Троје Максона. "Ограде"одвија се у предњем дворишту Тројеве" древне двокатнице од опеке. "Кућа је Троји и понос и срамота.

Поносан је што обезбеђује дом својој породици. Срам га је и зато што схвата да је једини начин на који је могао себи приуштити кућу преко брата (ментално нестабилног ветерана Другог светског рата) и због инвалидитета проверава инвалидност због тога.

Такође се спомиње у опису поставке, некомплетна ограда граничи са дијелом дворишта. Алат и дрво су на страну. Ови сценографи ће пружити буквалну и метафоричку активност представе: изградња ограде око Тројевог имања.

Питања која треба размотрити у есеју о „Ограде":

• Шта симболизује чин изградње ограде?
• Шта Трои Максон покушава да спречи?
• Шта покушава задржати?

Према опису драматичара, „дрвеном тријему је лоше потребна боја“. Зашто је потребна боја? Па, у пракси, тријем је недавни додатак кући. Стога се то једноставно може схватити као задатак који није сасвим завршен.

Међутим, тријем није једина ствар којој је потребна пажња. Тројева супруга од осамнаест година, Росе, такође је запостављена. Троја је потрошио време и енергију и на своју жену и на тријему. Међутим, Троја се на крају не обавезује на свој брак, нити на необојан, незавршен тријем, остављајући свакога на милост и немилост елементима.

На почетку сценарија, Аугуст Вилсон обавезно спомиње важан положај проп. Басебалл палица се наслања на дрво, а лопта од крпе везана је за грану.

И Трои и његов тинејџерски син Цори (фудбалска звезда која је у току - ако није био његов огорчени отац) вежбају замахнути лоптом. Касније ће се у представи, када се отац и син свађају, палица претворити у Троју - иако ће Трои на крају победити у том сучељавању.

Трои Максон је био сјајан бејзбол играч, барем према речима свог пријатеља Бона. Иако је играо сјајно за "црне лиге", за разлику од њега, није био дозвољен у тим "белих" Јацкие Робинсон.

Успех Робинсона и других црначких играча је болна тема за Троју. Пошто је "рођен у погрешно време", никада није стекао признање или ће га новац за који је сматрао да заслужује и разговор о професионалном спорту често слати у тираду.

Бејзбол служи као Троиов главни начин објашњавања својих поступака. Када говори о суочавању са смрћу, користи бејзбол терминологију, упоређујући лицемјерје с тмурним жетелом и двобој између бацача и ударца. Када малтретира сина Цорија, упозорава га:

ТРОИ: Замахнули сте и пропустили сте. То је штрајк. Не штрајкајте!

Током Другог чина „Ограде, "Троја признао Роузу о својој неверности. Објашњава не само да има љубавницу, већ и да је трудна са његовим дететом. Користи бејзбол метафору да објасни зашто је имао аферу:

ТРОИ: Преварио сам их, Росе. Угасила сам се. Кад сам нашао тебе и Цори и посао на пола пута пристојан посао... Био сам на сигурном. Не може ме ништа додирнути. Нећу више да штрајкујем. Нисам се вратио у казнионицу. Нисам хтео да лежим на улици са боцом вина. Био сам на сигурном. Имао сам породицу. Посао. Нећу добити последњи штрајк. Прво сам тражио једног од њих да ме нокаутира. Да ме вратим кући.

РОСЕ: Требала си остати у мом кревету, Трои.

ТРОИ: Онда када сам видео ту жену... учврстила ми је кичму. И размишљао сам о томе ако бих покушао... Само бих могао да украдем секунду. Разумете ли да сам после осамнаест година хтео да украдем другу.

Завршни детаљи наведени у опису поставке одражавају Тројевих каснијих година као марљив човек смећа. Аугуст Вилсон пише, "Два нафтна бубња служе као посуде за смеће и сједе у близини куће."

Скоро две деценије, Троја је радио са стражње стране камиона за смеће заједно са пријатељем Боном. Заједно су вукли смеће по четвртима и уличицама Питтсбурга. Али Трои је желео још. Дакле, коначно је тражио унапређење - није лак задатак због белих, расистичких послодаваца и чланова синдиката.

На крају, Троја зарађује на унапређењу, омогућујући му да вози смеће. Међутим, ово ствара самотно занимање, дистанцирајући се од Боноа и других пријатеља (и можда се симболично одваја од његове афроамеричке заједнице).