Биографија Аугуста Родина, оца модерне скулптуре

Аугусте Родин (рођен Францоис Аугусте Рене Родин); 12. новембар 1840. - 17. новембар 1917.) био је француски уметник и вајар, који се одвојио од академске традиције да би у своје дело унио емоцију и лик. Његова најпознатија скулптура, „Мислилац“, једна је од најпознатијих скулптура свих времена.

Брзе чињенице: Аугусте Родин

Рођен у породици радничке класе у Паризу, Аугусте Родин почео је да се црта у 10 години. Између 14 и 17 година, похађао је Петите Ецоле, школу која се специјализовала за уметност и математику. Тамо је Родин студирао цртање и сликање. Године 1857. поднио је скулптуру Ецоле дес Беаук-Артс у покушају да се призна, али је три пута одбијен.

Након што је напустио Петите Ецоле, Родин је наредних двадесет година радио као занатлија, стварајући архитектонске детаље. Служба у Француско-пруском рату 1870-1871. Накратко је прекинула овај посао. Излет у Италију из 1875. године и прилика да се виде скулптуре на којима се могу видети скулптуре

"Доба брона" привукла је пажњу, али добар део негативног дела. Аугусте Родин поднио је оптужбе за вајарско "варање". Реална природа дела и скала животне величине довела је до оптужби да је створио комад избацивањем директно из тела живе модел.

Полемика око "Брончаног доба" донекле је утихнула када је дело купио Едмонд Туркует, подсекретар Министарства ликовних уметности. Туркует је 1880. године наручио скулптуру за портал познат као „Врата пакла“ намењен улазу у планирани Музеј декоративне уметности који никада није изграђен. Иако никада није јавно завршен, многи критичари препознају "Врата пакла" као можда Родиново највеће дело. Један део скулптуре је касније постао "Мислилац".

Године 1889, Родин је изложио тридесет шест комада заједно са Цлауде Монет на париској изложби Универселле. Скоро сва дела била су део „Врата пакла“ или под њеним утицајем. Још једно од Родинових најпознатијих комада, „Пољубац“ (1884), можда је замишљено као део портала и потом одбачено.

1884. Аугусте Родин је добио још једну велику провизију од града Цалаис у Француској. Завршио је "Бургери из Калеа", двотонску скулптуру од бронзе, 1889. године по широком признању. Упркос контроверзи изазваној несугласицама с политичким лидерима Цалаиса око тога како најбоље приказати дело, Родинова репутација је расла.

Родину је 1889. године наређено да направи спомен аутору Виктору Хугу, али модел гипса није испоручио до 1897. године. Његов јединствени стил није одговарао традиционалном разумевању јавних споменика, и као резултат, комад није одливен у бронзу све до 1964. године.

Паришка писачка организација наручила је споменик француском романописцу Хоноре де Балзац 1891. Готови комад имао је интензивно, драматично лице и тело умотане у огртач, а изазвао је грозницу када је први пут изложен 1898. године. Упркос одбрани тако угледних личности у уметности као што су Цлауде Монет и Клод Дебиси, Родин је вратио зарађени новац и преселио скулптуру у своју приватну башту. Никада није завршио другу јавну комисију. Многи критичари данас Балзаков споменик сматрају једном од највећих скулптура свих времена.

Уместо да ради са постављеним моделима у класичној традицији, Аугусте Родин је охрабривао манекенке да се крећу по свом атељеу како би могао да посматра начин на који њихова тела раде. Направио је своје прве нацрте у глини, а затим их постепено усавршио док није био спреман да их баци (у гипс или бронцу) или створи реплику резбарењем мермера.

Родин је запослио тим квалификованих помоћника који су креирали веће верзије његових оригиналних скулптура од глине. Ова техника је омогућила Родину да трансформише оригинални 27-инчни "мислилац" у монументалну скулптуру.

Како је каријера напредовала, Родин је често стварао нове скулптуре из дела прошлих радова. Један од најдраматичнијих примера овог стила је „Човек који хода“ (1900). Комбиновао је сломљен и мало оштећен торзо који је пронађен у његовом атељеу са доњим телом нове, мање верзије "Проповеди Светог Јована Крститеља" (1878). Спајање комада створених у два различита стила одвојило се од традиционалне скулптуралне технике и помогло да се поставе темељи модерне скулптуре 20. века.

У јануару 1917. године Родин се оженио својом пратиоцем педесет и три године, Росе Беурет. Две недеље касније, Беурет је умрла. Касније те године, у новембру 1917, Аугусте Родин је умро од компликација грипа.

Аугусте Родин напустио је свој атеље и право да баца нове комаде са својих малтера француској влади. Након његове смрти, неки Родинови савремени поредили су га са Микеланђелом. Музеј у част Родину отворен је 1919. године, две године након његове смрти.

Родин се одвојио од традиционалне скулптуре истражујући емоције и карактер у свом раду. Његове скулптуре приказивале су не само физичка тела његових модела, већ и њихове личности и понашање. Уз то, Родиново представљање "непотпуних" дела, као и његова навика спајања делова различите скулптуре заједно инспирисале су будуће генерације уметника да експериментишу и са обликом и са процес.

• Рилке, Раинер Мариа. Аугусте Родин. Публикације Довер, 2006.