Иако се та чињеница често заборавља, Едвард Мунцх намењен Врисак да буде део серије, познате и као Фризе живота. Серија се бавила емоционалним животом, вероватно применљивим на све модерне људе, мада је, у стварности, била применљива за Мунцхову најдражу тему: њега самог. Фриз истраживао је три различите теме - љубав, анксиозност и смрт - кроз подтеме у свакој. Врисак било је завршно дело теме Љубав и означавало је очај. Према Мунцу, очај је био крајњи исход љубави.
Андрогин, ћелав, блед, отворених уста у рату бола. Руке очигледно не затамњују „врисак“, који може или не мора бити унутрашњи. Ако је ово последње, јасно само фигура то чује или би човек наслоњен на ограде у позадини имао некакав извучени одговор.
Овај лик не може бити нико или било ко; то је можда Модерни Човек, можда је то један од Мунцхових умрлих родитеља или можда његова ментално болесна сестра. Највероватније представља самог Мунцха или, боље речено, оно што се догађало у његовој глави. Да будемо фер, имао је породичну историју лошег физичког и менталног здравља и често је размишљао о тим приликама пропасти. Имао је оца
и мајке, а имао је и историју злоупотребе алкохола. Комбинујте историје и његова психа је била често у немиру.Знамо да је та сцена имала праву локацију, поглед према путу који је прелазио брдо Екеберг, југоисточно од Осла. Са ове тачке гледишта, може се видети Осло, Осло Фјорд и острво Ховедøиа. Мунцх би био упознат са околином зато што је његова млађа сестра Лаура била предата сулудом азилу 29. фебруара 1892. године.
Постоје четири колор верзије, као и црно-бели литографски камен Мунцх настали 1895. године.
Све верзије рађене су на картону и за то је постојао разлог. Мунцх је на почетку каријере користио картон из нужде; био је много јефтинији од платна. Касније, када је могао лако да приушти платно, често је користио картон, само зато што је волео - и навикао на - његову текстуру.
Мунч се готово увек класификује као симболички, али не правите грешку Врисак: ово је експресионизам у једном од његових најсјајнијих сати (истина, није постојао Покрет експресионизам 1890-их, али имајте то на себи).
Мунцх није положио верну репродукцију пејзажа који окружује Фјорд Осло. Позадинске фигуре се не могу препознати, а средишња фигура једва да изгледа људско. Турбулентно, живо небо може - али вероватно и не - представља Мунцхова сећања на феноменалне заласке сунца деценију раније, када је пепео из ерупције 1883. год. Кракатоа обрезао је глобус у горњој атмосфери.
Оно што региструје је комбинација боја и расположења. Чини нам се неугодним, баш као што је уметник замислио. Врисак показује нам како Мунцх осетио када га је створио и то Укратко је експресионизам.
Придеаук, Суе. Едвард Мунцх: Иза вриштања.
Нев Хавен: Иале Университи Пресс, 2007.
Биљешке импресионистичке и модерне уметности вечери о продаји, Сотхеби'с, Нев Иорк