Како се узорци користе у уметности?

Принцип уметности и самог универзума, а шаблон је елемент (или скуп елемената) који се понавља у делу или придруженом скупу радова. Уметници користе дезене као украс, као технику композиције или као цео уметнички рад. Обрасци су разнолики и корисни као средство које привлачи пажњу гледатеља, било да је суптилно или врло очигледно.

Обрасци су урођени делови уметности који привлаче и очаравају гледаоца. Способност препознати обрасце је основна вештина људи и препознавање образаца на сликама је пракса која има умирујуће психолошко дејство на гледаоца.

Препознавање узорка је основна функција људског мозга - у ствари код свих животиња и може се применити на визуелне слике, али и звук и мирис. Омогућује нам да уђемо и брзо разумемо своје окружење. Препознавање узорака је оно што нам омогућава да учинимо све, од препознавања појединаца и њихових емоционалних стања, до решавања слагалица до осећања када дође до олује. Као резултат тога, обрасци у уметности нас задовољавају и заинтригирају, било да су ти обрасци јасно препознатљиви, попут Андија Вархолове поновљене слике Марилин Монрое или их треба рашчланити као у наизглед случајним Јацксон Поллацк-ом сплаттерс.

Узорци могу помажу у постављању ритма уметничког дела. Кад помислимо на узорке, падају нам на памет слике с контролним плочама, циглама и цветним позадинама. Ипак обрасци превазилазе то: образац не мора увек бити идентично понављање елемента.

Узорци се користе од неких прва уметност настала је у давним временима. Видимо то у поносу лавова на зидовима старим 20.000 година Пећина Ласцаук, и на ознакама каблова у прва керамика направљено пре 10.000 година. Узорци су редовно украшавали архитектуру током свих векова. Многи уметници су током векова додавали узорке украсима, било да су то строго украс или да означе познати предмет, попут плетене корпе.

"Уметност је наметање узорка искуству, а наше естетско уживање је препознавање обрасца."—Алфред Нортх Вхитехеад (британски филозоф и математичар, 1861–1947)

У уметности се обрасци могу наћи у многим облицима. Уметник може да користи боју за означавање узорка, понављајући једну или одабрану палету боја током дела. Такође могу користити линије за формирање образаца као што су Оп Арт. Обрасци могу бити и облици, било геометријски (као у мозаицима и тесселлацији), или природни (цветни узорци), који се налазе у уметности.

Обрасци се такође могу видети у читавом низу радова. Анди Вархол "Цампбеллова лименка за супу" (1962) је пример серије која, када се заједно прикаже онако како је замишљено, ствара посебан образац.

Уметници се такође труде да следе обрасце у целом свом раду. Технике, медији, приступи и теме које одаберу могу показати образац током целог животног века и често одређује њихов стил потписа. У том смислу, шаблон постаје део процеса уметникових акција, тако речено, образац понашања.

Узорци се налазе свуда у природи, од лишћа на дрвету до микроскопске структуре тих листова. Шкољке и стијене имају узорке, животиње и цвијеће имају обрасце, чак и људско тијело слиједи образац и укључује безброј образаца унутар њега.

У природи обрасци нису постављени на стандард правила. Наравно, можемо идентификовати обрасце, али они нису нужно једнолики. Пахуљице скоро увек имају шест страна, али свака засебна пахуља има облик који је различит од свих осталих.

Природни образац се такође може разбити једном неправилношћу или се може наћи изван контекста тачне репликације. На пример, врста дрвета може имати образац према својим гранама, али то не значи да свака грана расте са одређеног места. Природни узорци су органског дизајна.

С друге стране, вештачки обрасци теже ка савршенству. Цхецкербоард је лако препознати као низ контрастних квадрата исцртаних равним линијама. Ако линија није на месту или је један квадрат црвен, а не црн или бел, то изазива наше Перцепција тог добро познатог обрасца.

Људи такође покушавају да копирају природу унутар обрађених људи. Цвјетни узорци су савршен примјер јер узимамо природни објект и претварамо га у понављајући узорак с одређеном варијацијом. Цвеће и винова лоза не морају се тачно копирати. Нагласак долази од општег понављања и смештања елемената у целокупном дизајну.

Наш ум је склон препознавању и уживању у обрасцима, али шта се дешава када се тај образац поквари? Ефекат може бити узнемирујући и сигурно ће привући нашу пажњу јер је неочекиван. Уметници то разумеју, па ћете их често хватати како бацају неправилности у обрасце.

На пример, дело М.Ц. Есцхер одскаче од наше жеље за обрасцима и зато је тако привлачна. У једном од његових најпознатијих дела, „Дан и ноћ“ (1938.), видимо лебдеће летке у летећим белим птицама. Ипак, ако погледате изблиза, тесселлација се окреће црним птицама које лете у супротном смеру.

Есцхер нас одвлачи од овога користећи познавање узорка шарке и пејзаж испод. У почетку знамо да нешто није сасвим у реду и зато стално гледамо у то. На крају, узорак птица опонаша обрасце шаховнице.

Илузија не би функционисала ако се не би ослањала на несигурност обрасца. Резултат је комад високог удара који је запамћен свима који га погледају.

• Бриггс, Јохн. "Фрактали: Обрасци хаоса: нова естетика уметности, науке и природе." Нев Иорк: Тоуцхстоне, 1992.
• Леонесцхи, Францесца и Силвиа Лаззарис. "Обрасци умјетности: ближи поглед на старе мајсторе." Аббевилле Пресс, 2019
• Маттсон, Марк П. "Врхунска обрада узорка је суштина еволуираног људског мозга." Границе у неуронауци 8 (2014): 265–65. Принт.
• Норман, Јане. "Обрасци Исток и Запад: Увод у образац уметности за наставнике са слајдовима и материјалима." Метрополитан Мусеум оф Арт, 1986.
• Пхиллипс, Давид. "Обрасци у сликама за уметност и науку." Леонардо 24.1 (1991): 31-39. Принт.
• Схен, Кси, Алексеј А. Ефрос и Матхиеу Аубри. "Откривање визуелних узорака у уметничким колекцијама са просторно-доследним учењем ликова. "Зборник радова ИЕЕЕ Цонф. о рачунарском виду и препознавању узорака (ЦВПР). арКсив: 1903.02678в2, 2019. Принт.
• Сван, Лиз Стиллваггон. "Дубоки натурализам: обрасци уметности и ума." Часопис Ум и понашање 34.2 (2013): 105–20. Принт.