Биограф Марк Крупницк је описао као "најважнијег културног критичара у двадесетом] века међу америчким писцима, „Лионел Триллинг најпознатији је по својој првој збирци есеји, Либерална машта (1950). У овом одломку из његовог есеја даље Хуцклеберри Финн, Триллинг говори о „робусној чистоћи“ прозног стила Марка Тваина и његовом утицају на „скоро сваког савременог америчког писца“.
Колоквијални прозни стил Марка Тваина
од Либерална машта, аутор Лионел Триллинг
У облику и стилуХуцклеберри Финн је скоро савршено дело.. . .
Облик књиге заснован је на најједноставнијем од свих облика романа, такозваном пицарескном роману или роману пута који своје инциденте сврстава у линију херојевог путовања. Али, како Пасцал каже, "реке су путеви који се крећу", а кретање пута у свом тајанственом животу преображава примитивну једноставност форме: сам пут је највећи лик у овом роману пута, а херојево одступање од реке и повратак на њу чине суптилан и значајан шаблон. Линеарна једноставност романтичарског романа даље је модификована тако што прича има јасну драматичну организацију: има почетак, средину и крај, као и све већи суспензију интереса.
Што се тиче стила књиге, он није мање него коначан у америчкој литератури. Тхе проза од Хуцклеберри Финн утврђене за писане прозе врлине Америке разговорни говор. Ово нема никакве везе изговор или граматика. То има везе са лакоћом и слободом у коришћењу Језик. Највише има везе са структуром реченице која је једноставна, директна и течна, одржавајући ритам говорних група и интонације говора глас.
У вези са Језик, Америчка књижевност је имала посебан проблем. Млада нација била је склона мишљењу да је знак истински књижевног производа грандиозност и елеганција које се не могу наћи у заједничком говору. Стога је подстакао веће кршење правила између њих колоквијални и њен књижевни језик него, рецимо, енглеска књижевност истог периода икада дозвољен. То се сада догађа као шупљи прстен који се чује чак и у раду наших најбољих писаца из прве половине прошлог века. Енглески писци једнаког раста никада не би успели да ураде пропусте реторички вишак који је чест у Цоопер-у и Поу-у, а може се наћи чак и у Мелвиллеу и Хавтхорне-у.
Па ипак, у исто време када је језик амбициозне литературе био висок и тако увек био у опасности од неистине, амерички читалац је био веома заинтересован за актуалности свакодневног говора. Ниједна литература, заиста, никада није била заокупљена стварима говора, као што је била наша. "Дијалект" који је привукао чак и наше озбиљне писце, био је прихваћен Зајденичко земљиште нашег популарног шаљивог писања. Ништа се у друштвеном животу није чинило тако упадљиво као различити облици говора брогуе о ирским имигрантима или погрешном изговору немачког, "наклоност" Енглеза, цењена прецизност Бостонијана, легендарна грозница јенкијског фармера и вука Штуке Жупанијски човек. Марк Тваин је, наравно, био у традицији хумора који је искористио то занимање, и нико се није могао тако добро играти с њим. Иако ће данас пажљиво написани дијалекти америчког хумора деловати вероватно довољно досадно, суптилне варијације говора у Хуцклеберри Финн, на које је Марк Тваин с правом поносан, још увек су део живости и укуса књиге.
Из свог познавања стварног говора Америке Марк Тваин је фалсификовао класичну прозу. Придев се може чинити чудним, али је приличан. Заборавите правописне погрешке и грешке граматике, а проза ће се видети како се креће са највећом једноставношћу, директношћу, луцидношћу и грациозношћу. Ове особине никако нису случајне. Марк Тваин, који је широко читао, страствено се интересовао за проблеме стила; траг најјачег књижевног сензибилитета свуда се може наћи у прози Хуцклеберри Финн.
Та проза је та Ернест Хемингвеј имао је углавном на уму када је рекао да "сва модерна америчка литература потиче из једне књиге коју је назвао Марк Тваин Хуцклеберри Финн. "Хемингваиева проза произлази директно и свесно из ње; исто тако и проза два модерна писца који су највише утицали на Хемингваиев рани стил, Гертруде Стеин и Схервоод Андерсон (мада ни једно ни друго није могло одржати робусну чистоћу модел); тако и најбоље иде у прози Вилијама Фаулкнера, која попут Марка Тваина, појачава колоквијалну традицију са књижевном традицијом. Заиста, може се рећи да се готово сваки савремени амерички писац бави савесно проблеми и могућност прозе морају, директно или индиректно, осећати утицај Марка Тваина. Он је мајстор стила који избегава нечистоћу штампане странице, што нам у ушима звучи непосредношћу чулог гласа, самим гласом непретенциозне истине.
Такође видети: Означите Тваин за речи и речи, граматику и састав
Појављује се есеј Лионела Триллинга "Хуцклеберри Финн" Либерална машта, коју је 1950. године објавила Викинг Пресс и тренутно је доступна у издању књига, које је објавило Нев Иорк Ревиев оф Боокс Цлассицс (2008).