Дефиниција и примјери дескриптивног писања

Ин композиција, Опис је реторичка стратегија користећи сензорне детаље да прикаже особу, место или ствар.

Опис се користи у многим врстама нонфицтион, укључујући есеји, биографије, мемоари, природа писање, профиле, спортско писање, и путописно писање.

Опис је један од прогимнасмата (низ од класична реторика вежбе) и једна од традиционалних начини дискурса.

"Опис је распоред својстава, квалитета и карактеристика које аутор мора одабрати (изабрати, одабрати), али уметност је у редоследу њиховог пуштања - визуелно, звучно, концептуално - и према томе редоследом њихове интеракције, укључујући социјални положај сваке речи. "
(Виллиам Х. Гасс, "Казна тражи свој облик." Храм текстова. Алфред А. Кнопф, 2006)

"Ово је најстарије клише професије писања, и волео бих да то не морам понављати. Немојте ми рећи да је вечера за Дан захвалности била хладна. Покажите ми масноћу која постаје бела док се савија око грашка на вашем тањиру... Замислите себе као режисера филма. Морате да створите сцену на коју ће гледалац да се односи физички и емоционално. “(Давид Р. Виллиамс,

"Главни задатак описног писца је избор и вербално представљање информација. Морате одабрати детаље који су вам важни - који су важни у сврхе које делите са читаоцима - као и образац уређења релевантан за те обостране сврхе.. .
"Опис може бити инжењер који описује терен на коме се мора изградити насип, романописац који описује фарму на којој ће се роман одвијати, реалтор који описује кућу и земљиште за продају, новинар који описује родно место славне особе или туриста који пријатељима описује рурални призор назад кући. Тај инжењер, романописац, трговац некретнинама, новинар и туриста можда описују исто место. Ако је сваки од њих истинит, њихови описи неће међусобно протурјечити. Али они ће сигурно укључити и нагласити различите аспекте. "
(Рицхард М. Цое, Облик и супстанца. Вилеи, 1981)

"По мом мишљењу, описи природе требало би да буде крајње кратко и успут је понуђено. Одричите се уобичајених места као што су: „залазеће сунце, купање у таласима мрачног мора, преплављеног љубичастим златом“ и тако даље. Или "ластавице које лете изнад површине воде весело." У описима природе треба се позабавити по детаљима, груписујући их тако да када, прочитавши одломак, затворите очи, формира се слика. На пример, евоцирати ћете месечину ноћи пишући да на млину брана стаклени фрагменти сломљеног боца је блистала попут сјајне мале звезде и да се црна сенка пса или вука котрљала дуж ње лопта. ""
(Антон Чехов, цитиран од Раимонда Обстфелда у Основни водич романтичара за занатске сцене. Књиге о писању писаца, 2000)

"Опис циља покушава да тачно извештава о појави предмета као ствари по себи, независно од посматрачевог опажања о њему или осећања према њему. То је чињенични приказ, чија је сврха информисање читаоца који није могао да види својим очима. Писац себе сматра некаквом камером, која снима и репродукује, мада речима, праву слику.. . .
"Импресионистички опис је врло различит. Усредсређивање на расположење или осећање да предмет евоцира у посматрачу, а не на објект какав постоји у себи, импресионизам не жели да информише већ да побуди емоцију. То покушава да натера да се осећамо више него да нас натера да видимо.. .. "[Т] писац може замаглити или појачати детаље које је одабрао, и паметном употребом фигуре говора, може их упоредити са стварима срачунатим да потакну одговарајућу емоцију. Да би нас импресионирао мрачном ружноћом куће, он може преувеличавати њену боју или метафорички описати љуштење као лепроус."
(Тхомас С. Кане и Леонард Ј. Петерс, Писање прозе: технике и сврхе, 6. изд. Окфорд Университи Пресс, 1986)

"Ако има личног Опис од мене се сматра пожељним, може се рећи, ја сам у висини, шест стопа, четири инча, скоро; ослањати се на месо, тежи у просеку сто осамдесет килограма; таман тен, са грубом црном косом и сивим очима - не присећају се других марки или марки. "
(Абрахам Линцолн, Писмо Јессеу В. Пада, 1859.)

"Идиосинкразија овог града је дим. Уморено се ваља у спорим наборима из великих димњака ливница гвожђа и смешта се у црним, слузавим базенима по блатњавим улицама. Дим на пловидбама, дим на гуменим чамцима, на жутој реци - улазећи у облог од масне чађе до прочеља куће, два избледела топола, лица пролазника. Дуги влак мула, који се вуку маси од гвожђа жељезом кроз уску улицу, имају гњусну пару која виси на њиховим мрзовољним странама. Овде, унутра, је мало сломљена фигура анђела која је окренута према горе с надстрешнице; али чак су и њена крила прекривена димом, згрчен и црн. Пуши свуда! Прљави канаринац пустоше у кавезу поред мене. Њен сан о зеленим пољима и сунцу веома је стар сан - мислим да је готово дотрајао. "
(Ребецца Хардинг Давис, "Живот у млиновима гвожђа." Атлантик месечноАприл 1861)

​​"Хемингваи је имао црвену кошуљу од вуне, фигурану кравату од вуне, џемпер од танке вуне и јакну од твида од смеђе боје леђа и са рукавима прекратким за руке, сивим фланеланским хлачама, Аргиле чарапама и лоаферима, а изгледао је медвјеђе, срдачно и стегнута Коса му је била дуга, леђа је била сива, осим на слепоочницама, где је била бела; бркови су му били бели, а имао је разрезану пол инчу, пуну белу браду. Преко левог ока појавила се гужва величине ораха. Наочаре је имао на наочаре челичним обрубима, са комадом папира испод дела носа. Није журио да стигне на Менхетн. "
(Лиллиан Росс, "Како вам се сада свиђа, господо?" Нев Иоркер, 13. маја 1950.)

„Пре три године на бувљу пијацу купио сам малу торбу са белим перлама, коју никада до сада нисам носио у јавности, али коју никада не бих сањао да дам. Торбица је мала, отприлике величине бестселера у корпи, па је због тога неподобна за вучу око таквих прибора као што су новчаник, чешаљ, компакт, чековна књижица, кључеви и све остале потребе модерног живот. На стотине сићушних бисерних перлица тачкано је са спољашње стране торбе, а на предњој страни, утиснутој у дизајн, узорак је звездастог прамена обликован већим, равним перлицама. Кремасти бијели сатен поравнава унутрашњост торбе и чини мали џеп на једној страни. У џепу је неко, можда првобитни власник, изгребао иницијале "Ј.В." у црвеном ружу. На дну ташне је сребрни новчић, који ме подсећа на моје тинејџерске године када ме је мајка упозоравала да никад не излазим на састанак без трунке, у случају да морам телефоном контактирати кућу. У ствари, мислим да ми се зато свиђа моја бела торба са белим перлама: подсећа ме на добра стара времена када су мушкарци били мушкарци, а жене даме. "
(Лорие Ротх, "Моја торба")

"Соба је била лежерно окружена старим пуковницима и њиховим женама, који су седели усред непажљиво пресавијених Даили Телеграпхс. Пуковници су сви били кратки, округли мушкарци с јакнама од твида, добро исецканом сребрнастом косом, споља грубим начином који се скривао у срцу кремена и, кад су ходали, ракива шепавост. Њихове супруге, раскошно издубљене и испране у праху, изгледале су као да су тек дошли из окова за лијес. "
(Билл Брисон, Белешке са малог острва. Виллиам Морров, 1995)

"Велики Опис тресе нас. Испуњава наша плућа животом свог аутора. Одједном он пева у нама. Неко је други видео живот какав га видимо! А глас који нас испуњава, ако је писац мртав, премошћује јаз између живота и смрти. Велики опис је јачи од смрти. "
(Доналд Невлове, Осликани одломци. Хенри Холт, 1993)