Које су врсте грађевина чиниле класични грчки град?

Класична грчка архитектура односи се на скуп препознатљивих типова грађевина које су стари Грци користили за дефинисање и украшавање својих градова и живота. По свему судећи, била је грчка цивилизација шовинистички и високо слојевита- моћни су готово у потпуности били састављени од елитних мужјака који поседују имовину - а те се карактеристике огледају у великој архитектури, дељеним и необјављеним местима и у луксузној потрошњи.

Једна класична грчка структура која одмах пада на модерни ум јестеГрчки храм, спектакуларно лепа грађевина која је на бријегу стајала бијело и сама, а храмови су долазили у архитектонским облицима који су се временом мијењали (дорски, јонски, коринтски стилови). Али храмови нису били једине надахнуће зграде у грчким градовима ...

Вероватно је други најпознатији тип грађевине након грчког храма агора, тржиште. Агора је у основи а плаза, врста великог равног отвореног простора у граду у којем се људи сусрећу, продају робу и услуге, разговарају о пословању и трачевима и предавају једни другима. Плазе су међу најстаријим типовима архитектуре познатих на нашој планети, а ниједан грчки град не би био без њега.

У грчком свету агоре су биле квадратног или правокутног облика; често су били на планираним локацијама, у срцу града и окружени светињама или другом грађанском архитектуром. Они су углавном били довољно велики да садрже периодиц тржишта то се тамо догодило. Када су зграде препуне агоре или је становништво постало превелико, плаза је премештена како би одговарала расту. Главни путеви грчких градова водили су до агоре; границе су биле обележене степеницама, ивичњацима или столицама.

Ат Цоринтх, археолог Јамиесон Донати идентификовао је грчку агору под рушевинама римског доба препознавањем државне робе, тегова и заптивке, пиће и поливање посуда, броји столови и лампе, а све је то обележено грчким жигом који користи Коринт, доказ о државном регулисању тегова и мерама за робу продат.

Стоа је изузетно једноставна грађевина, слободно стојећи наткривени ходник који се састоји од дугог зида са низом стубова испред њега. Типична стоа може бити дугачка 100 метара, са ступовима распоређеним на 4 метра и кровном површином дубоком око 26 стопа. Људи су ушли у било којем тренутку кроз ступове у кровни простор; када су столице коришћене за означавање граница агоре, задњи зид је имао отворе за продавнице у којима су трговци продавали робу.

Стоаси су такође грађени у храмовима, светињама или позориштима, где су склонили поворке и јавне сахране. Неки агоре имали су стоје на све четири стране; друге агора узорке створили су стоје у конфигурацијама у облику поткове, слова Л или пи. На крају неке столице биле би велике собе. Крајем ИИ века пре нове ере, слободно стојеће заменљено је непрекидним тријемима: кровови суседних зграда проширени су како би створили ногоступ за уточиште купаца и других.

Ризнице или ризнице (тхесаурос на грчком) биле су мале грађевине сличне храмовима, створене да заштите богатство елитних принова боговима. Ризнице су грађанске зграде, које је плаћала држава, а не кланови или појединци - иако се зна да су поједини тирани изградили своје. Нису банке или музеји, ризнице су биле јаке куће у којима су се чували ратни плијени или завјетне понуде које су положили поједини аристократи у част богова или древних хероја.

Најранији тезаурои изграђени су крајем 7. века пре нове ере; последња је саграђена у ИВ ст. пре нове ере. Већина ризница се налазила на јавном путу, али далеко изван града који их је плаћао, а сви су изграђени тако да је тешко ући у њих. Тезауројеви темељи били су високи и без степеница; већина је имала врло дебеле зидове, а неки су имали и металне решетке да би заштитили принове од лопова.

Неке су благајне структурних детаља биле прилично раскошне, попут преживеле ризнице у Сифански. Имали су унутрашњу комору (целла или наос) и предњу веранду или предворје (пронаос). Често су били украшени плочаским скулптурама битки, а артефакти у њима били су злато и сребро и друга егзотика, што је одражавало и привилегију донатора као и моћ и понос града. Класициста Рицхард Неер тврди да су ризници национализовали елитну робу и били су израз више класе демонстрација која се спаја са грађанским поносом, доказ да су на крају ипак били људи који имају више новца од оног обични људи. Примери су пронађени у Делфима, где се верује да је атенска ризница била напуњена ратним пленом из Битка за маратон (409 пне), а у Олимпији и Делос.

Неке од највеће зграде у грчкој архитектури били позоришта (или позоришта). Представа и обреди који су се одиграли у позориштима имају много старију историју од формалних структура. Прототипско грчко позориште било је вишекутастог до полукружног облика, са исклесаним седиштима која су се извијала око позорнице и просценијума, мада су најранија била правоугаона у плану. Најстарије позориште идентификовано до данас је у Тхорикосу, саграђеном између 525–470. Године пре нове ере, који је имао спљоштено место где се глума одвијала, и редове седишта високих 2,3–8 фт (1,7–2,5 м). Најранија седишта су вероватно била дрвена.

Три главна дела било ког доброг грчког театра укључују скене, тхе тхеатрони оркестар.

Тхе оркестар елемент грчког театра био је заобљени или кружни равни простор између седећих гарнитура (тхе тхеатрон) и глумачки простор (окружен скеном). Најранији оркестри су били правоугаоних облика и вероватно се нису звали оркестри, већ више кхорос, од грчког глагола "плесати." Простори се могу дефинисати, као што је онај код Епидаура (300 пре нове ере), који има иверицу од белог мермера која формира потпуни круг.

Тхе тхеатрон био је простор за седење за велике групе људи - Римљани су користили ту реч цавеа за исти концепт. У неким позориштима постојала су боксерска седишта за богате, зване прохедриа или проедриа.

Тхе скене окруживао је глумачки под, а то је често представљао предњу фасаду палате или храма. Неки скене били су неколико прича високи и укључивали су улазна врата и низ високо постављених ниша на којима ће статуе богова прелазити на позорницу. На полеђини платформе глумаца глумац с приказом бога или богиње седео је на трону и председавао поступком.

Грчка гимназија била је друга грађанска зграда, коју су изградиле, управљале и контролисале општинске власти и којом је управљао јавни функционер познат као гимсиарцх. У свом најранијем облику, теретана је била место где ће и голи младићи и старци тренирати свакодневне спортове и вежбе и можда се окупати у припадајућој кући са фонтанама. Али они су такође били места где су мушкарци делили мале разговоре и трачеве, озбиљне дискусије и образовање. Неке гимназије су имале предаваонице у које су путујући филозофи долазили да говоре и малу библиотеку за студенте.

Гимназије су коришћене за изложбе, судске расправе и јавне церемоније, као и војне вежбе и вежбе у доба рата. Они су такође били место масакра који је спонзорисао држава или две, као што је 317 пре нове ере када је Агатхоцлес, тиранин Сиракуза је окупио своје трупе у гимназији Тимолеонтеум да би започео дводневно клање аристократа и сенатори.

Приступ чистој води за класични период Грцима као и за већину нас био је нужност, али је био и тачка пресека између природни ресурси и људске потребе, "пљусак и спектакл" како га археолог Бетсеи Робинсон назива у својој расправи о Роману Цоринтх. Римска љубав према маштовитим изливима, млазовима и бучним потоцима у великој је супротности са старијом грчком идејом потопљеног лустрала базени и мирна слива: у многим римским колонијама грчких градова, старије грчке фонтане су густане Римљани

Све грчке заједнице биле су успостављене у близини природних извора воде, а најраније куће са фонтанама нису биле куће, већ велики отворени базени са степеницама на којима је вода могла да се излива. Чак су и рани често захтевали колекцију цеви избушених у водоносник да вода не тече. У шестом веку пре нове ере, фонтане су биле прекривене, велике изоловане зграде окренуте стубастим приказом и заклоњене испод нагнутог крова. Обично су били шкверни или издужени, са нагнутим подом који омогућава правилан доток и одводњу.

До касно Класична / рана хеленистичка У току периода, фонтане су биле подељене у две просторије са базеном воде у задњем делу и заштићеним предсобљем у предњем делу.

Према римском писцу и архитекти Витривиус, Грчке домаће структуре имале су унутрашњи колонирани перистил који су одабрани гости постигли дугим пролазом. Иза пролаза био је скуп симетрично постављених комора за спавање и других места за ручавање. Перистил (или андрос) је искључиво намењена грађанима, рекао је Витрувије, а жене су биле затворене у женске четврти (гунаиконитис или гинацеум). Међутим, како је рекла класичарка Елеанор Леацх, "градитељи и власници... Атинске градске куће никада нису читале Витрувије. "

Куће виших разреда су добиле највише студија, дијелом и због тога што су оне највидљивије. Такве куће су углавном грађене у редовима дуж јавних улица, али ретко је било каквих прозора окренутих ка улици, а они су били мали и постављени високо на зид. Куће су ријетко биле више од једне или двије приче. Већина кућа имала је унутрашње двориште ради пуштања светлости и вентилације, огњиште за хлађење зими и бунар за одржавање воде при руци. У собама се налазе кухиње, оставе, спаваће собе и радне собе.

Иако грчка литература јасно каже да су куће биле у власништву мушкараца и жена, остајали су у затвореном простору и радили код куће, археолошки докази и нека литература наговештавају да то нису биле практичне могућности време. Жене су имале улоге важних религиозних личности у заједничким обредима који су се дешавали у јавним просторима; на тржницама су обично биле продавце жена; и жене су радиле као сестре и бабице, као и мање уобичајени песник или учењак. Жене сувише сиромашне да би имале робове морале су да доносе сопствену воду; и током Пелопонешки рат, жене су биле присиљене да раде на пољима.

Андрон, грчка реч за мушке просторе, присутна је у неким (али не свим) класичним грчким кућама више класе: они су идентификовани археолошки уздигнутом платформом која је држала каучеве за ручавање и вањска врата која су била намењена њима, или финији третман подови. Женске четврти (гунаиконитис) су, како се извештава, налазили на другом спрату или барем у приватним деловима у задњем делу куће. Али, ако су грчки и римски историчари у праву, ови би се простори идентификовали по женским алатима попут артефаката из текстилна производња кутије за накит и огледала, а у врло малом броју случајева су то артефакти који се налазе само у одређеном простору куће. Археологиња Марилин Голдберг сугерише да жене у ствари нису биле затворене у осами у женским четвртима, већ да су женски простори обухватали целокупно домаћинство.

Конкретно, каже Лиацх, унутрашње двориште је било заједнички простор у који су жене, мушкарци, породица и странци могли слободно улазити у различито време. Тамо су била додељена посла и где се делила гозбе одржан. Класичну грчку мизогинистичку родну идеологију можда нису заговарали сви мушкарци и жене - археологиња Марилин Голдберг закључује да се употреба вероватно мењала током времена.

• Барлетта, Барбара А. "Грчка архитектура." Амерички часопис за археологију 115.4 (2011): 611–40. Принт.
• Бонние, Рицк и Јулиан Рицхард. "Зграда Д1 у Магдали обновљена у светлу јавне архитектуре фонтана на каснохеленистичком истоку." Часопис за истраживање Израела 62.1 (2012): 71–88. Принт.
• Босхер, Катхрин. "За плес у оркестру: кружни аргумент." Илиноис Класичне студије 33–34 (2009): 1–24. Принт.
• Донати, Јамиесон Ц. "Марке државног власништва и грчка Агора у Коринту." Амерички часопис за археологију 114.1 (2010): 3–26. Принт.
• Голдберг, Марилин И. "Спацијална и бихевиорална преговарања у класичним атенским градским кућама." Археологија активности домаћинстава. Ед. Аллисон, Пенелопе М. Окфорд: Роутледге, 1999. 142–61. Принт.
• Леацх, Елеанор. "Дискусија: Коментари класичара." Археологија активности домаћинстава. Ед. Аллисон, Пенелопе М. Окфорд: Роутледге, 1999. 190–97. Принт.
• Робинсон, Бетсеи А. "Игра на сунцу: Хидрауличка архитектура и прикази воде у царском Коринту." Хеспериа: часопис Америчке школе за класичне студије у Атини 82.2 (2013): 341–84. Принт.
• Схав, Јосепх В. "Купање у микенској палачи Тирињана." Амерички часопис за археологију 116.4 (2012): 555–71. Принт.