Ликови и теме Гриффинова "Дечаци поред врата"

Следећа врата дечака написао је раних осамдесетих Том Гриффин. Првобитно насловљен, Оштећена срца, сломљено цвеће, представа је срећом преименована и ревидирана за продукцију из 1987. године на Берксхире Тхеатре Фестивал. Следећа врата дечака је комедија-драма с два чина око четири интелектуално инвалидно мушкарци који живе заједно у малом стану - и Јацк, брижни социјални радник који је на ивици изгарања каријере.

Заправо, нема превише завере о којој би се могло говорити. Следећа врата дечака се одвија током два месеца. Представа нуди сцене ивињете да илуструје свакодневни живот Јацка и његова четири ментално угрожена одељења. Већина сцена је приказана у обичном облику дијалог, али понекад ликови разговарају директно са публиком, као у овој сцени када Јацк објашњава стање сваког човека који он надгледа:

ЈАЦК: Протеклих осам месеци надгледао сам пет групних станова ментално угрожених... Идеја је да се они уведу у главни ток. (Пауза.) Већину времена се смејем њиховим ескападама. Али понекад смех носи мршавост. Истина је да ме спале.
(У другој сцени ...)

ЈАЦК: Луциен и Норман су ретардирани. Арнолд је маргиналан. Трговачки депресивни, понекад ће вас преварити, али његова палуба нема лицне карте. Барри, са друге стране, овде уопште не припада. Он је шизофреник степена А са хроничном историјом институција.

Главни сукоб произлази из Јацкове спознаје да треба наставити у свом животу.

ЈАЦК: Видите, проблем је што се они никада не мењају. Ја се мењам, мој живот се мења, моје кризе се мењају. Али они остају исти.

Наравно, треба напоменути да он није дуго радио као њихов супервизор - осам месеци у канцеларији играња почетак Изгледа да има потешкоћа у проналажењу сопствене животне сврхе. Понекад ручак сам једе поред пруге. Жали се што је налетео на бившу супругу. Чак и када успе да пронађе други посао као путнички агент, публика остаје да одлучи да ли ће то остварити или не.

Арнолд Виггинс: Он је први лик кога публика упозна. Арнолд показује неколико ОЦД особина. Он је најчешћи члан групе. Више од осталих цимера покушава да функционише у спољном свету, али нажалост многи људи га користе. То се дешава у првој сцени када се Арнолд вратио с тржишта. Пита продавца колико кутија Вхеатиес треба да купи. Службеник окрутно предлаже да Арнолд купи седамнаест кутија, па и он то ради. Кад год је незадовољан својим животом, изјављује да ће се преселити у Русију. А у Закону два, он заправо бежи, надајући се да ће ући у следећи воз за Москву.

Норман Булански: Он је романтик у групи. Норман ради хонорарно у продавници крофни, а због свих бесплатних крофни стекао је велику тежину. То га брине јер његово љубав, ментално хендикепирана жена по имену Схеила, мисли да је дебела. Два пута током представе, Норман се упознаје са Схеилом на плесу у друштвеном центру. Са сваким сусретом Норман постаје храбрији све док је не пита за састанак (иако га не назива датумом). Њихов једини прави сукоб: Схеила жели свој сет кључева (који посебно не откључавају), али Норман их неће одустати.

Барри Клемпер: Најагресивнији у групи, Барри се највећи дио свог времена хвали хвалећи се као Голф Про (иако још не посједује скуп клубова). Чини се да се Барри понекад уклапа у остатак друштва. На пример, када постави пријавни лист за часове голфа, четири особе се пријављују. Али како се настава наставља, његови ученици схватају да Барри није у контакту са стварношћу, па напуштају његов час. Током представе Барри се осврће на дивне особине свог оца. Међутим, пред крај Другог чина, отац се зауставља због своје прве посете и публике сведочи бруталном вербалном и физичком злостављању које очигледно погоршава Барријево већ крхко стање стање.

Луциен П. Смитх: Лик с најтежим случајем менталног оштећења међу четворицом мушкараца, Луциен је најмирнија група у групи. Његов вербални капацитет је ограничен, као и четворогодишњак. А ипак, позван је пред пододбор за здравство и људске услуге јер би одбор могао суспендовати бенефиције за социјално осигурање Луциена. Током ове панел дискусије, како Луциен некохерентно говори о својој Спидерман вези и пробија се кроз своје АБЦ, глумце играње Луциена стоји и доноси моћан монолог који елоквентно говори за Луциен и остале који имају ментални став умањења вредности.

ЛУЦИЕН: Стојим пред вама, средовјечни мушкарац у неудобном одијелу, човјек чија је способност за рационалну мисао негдје између петогодишњака и остриге. (Пауза.) Ја сам ретардиран. Оштећена сам. Унутра сам болестан од толико сати и дана и месеци и година збрке, крајње и дубоке конфузије.

То је можда најснажнији тренутак представе.

За позоришта у заједници и за регионална театра монтира се продукција Следећа врата дечака није лак задатак. Брза претрага на мрежи створиће широк спектар прегледа, неких погодака и много промашаја. Ако критичари имају проблема Следећа врата дечака, жалба обично произилази из портретирање глумаца ментално угрожених ликова. Иако горњи опис представе може изгледати као да је Следећа врата дечака је драматична драма, то је заправо прича испуњена врло духовитим тренуцима. Али да би представа успела, публика мора да се смеје ликовима, а не њима. Већина критичара фаворизује продукције у којима глумци инвалидитет приказују што је реалније могуће.

Према томе, глумци би се добро упознали и радили са одраслим особама са посебним потребама. На тај начин глумци могу правдати ликове, импресионирати критичаре и покретати публику.