Као Кате Цхопин'сПрича о сату, 'Цхарлотте Перкинс Гилман'с'Жуте позадине'је окосница феминистичке књижевне студије. Први пут објављена 1892. године, прича је у облику тајних записа у часописима које је написала жена која се требала опорављати од нервираног стања свог супруга, лекара.
Ова лебдећа психолошка прича хорора хроника је приповедачево спуштање у лудило или можда у паранормално. Или можда, у зависности од вашег тумачења, у слободу. Резултат је прича хладна као и све остало Едгар Аллан Пое или Степхен Кинг.
Боље здравље путем инфантилизације
Главни супруг Џон своју болест не схвата озбиљно. Ни он је не схвата озбиљно. Прописује, између осталог, и „лек за одмор“, у којем је она затворена у њиховом летњем дому, углавном у својој спаваћој соби.
Жена је обесхрабрена да ради било шта интелектуално иако верује да би јој неко "узбуђење и промена" добро могло. Мора писати тајно. А њој је дозвољено јако мало друштва - сигурно не од „стимулишућих“ људи које највише жели видети.
Укратко, Јохн се према њој односи као према детету, називајући је умањеним именима попут "благословљена мала гуска" и "девојчица". Он доноси све одлуке за њу и изолише је од ствари до којих је стало.
Његови поступци спајају се са забринутошћу за њу, што је положај у који она у почетку изгледа сама верује. "Веома је пажљив и воли", пише она у свом часопису, "и једва ме пусти да се будем без посебног правца." Њене речи такође звучи као да само паротира оно што јој је речено, и „једва дозвољава да се промешам“, чини се да крије завесе жалба.
Чак ни њена спаваћа соба није онаква какву је желела; уместо тога, чини се да је соба која је некада била дечји вртић, што наглашава њен повратак у новорођенчад. Њени „прозори су забрањени за малу децу“, што опет показује да се према њој поступа као дете, а такође и да је као затвореник.
Чињеница Версус Фанци
Џон одбацује све што наговештава емоцију или ирационалност - оно што назива "маштовито". На пример, када приповедач каже да позадина у спаваћој соби је узнемирава, он је обавештава да пушта да позадина „постане боља од ње“, па одбија да уклони га.
Џон једноставно не одбацује ствари за које сматра да су фантастичне; он такође користи оптужбу за "фанци" да одбаци све што му се не свиђа. Другим речима, ако не жели да прихвати нешто, изјављује да је ирационално.
Кад приповједач покуша с њим "разумно разговарати" о својој ситуацији, она је толико узнемирена да се своди на сузе. Али уместо да сузе тумачи као доказ своје патње, он их узима као доказ да је она ирационална и да јој не може веровати да сама доноси одлуке.
Говори јој као да је ћудљиво дете, замишљајући сопствену болест. "Благослови њено мало срце!" он каже. "Биће болесна колико хоће!" Не жели да призна да су њени проблеми стварни и зато он ћути.
Једини начин на који приповедач може изгледати Јохну рационалан био би био задовољан њеном ситуацијом; стога не постоји начин да изрази забринутост или затражи промене.
У свом часопису приповједач пише:
"Јохн не зна колико стварно патим. Зна да нема разлога за патњу и то га задовољава. "
Јохн не може замислити ништа ван властитог просуђивања. Па кад утврди да је нараторин живот задовољавајући, он замишља да је крива њена перцепција њеног живота. Никад му не пада на памет да би јој се ситуација заиста требала побољшати.
Тхе Валлпапер
Зидови јаслица прекривени су гроздом жута позадина са збуњеним, језивим узорком. Приповедач је ужаснут тиме.
Проучава неразумљиви образац на тапети, решен да то смисли. Али уместо да то има смисла, почиње да опажа други образац - жену која жедно пузе иза првог обрасца, који за њу делује затвор.
Први узорак позадине може се посматрати као друштвена очекивања која држе жене попут заробљеника приповедача. Опоравак приповедача мериће се тиме колико весело наставља своје породичне дужности као супруга и мајка, а види се да њена жеља да ради било шта друго - попут писања - омета тај опоравак.
Иако приповједач проучава и проучава шаре на позадини, то јој никад нема смисла. Слично томе, ма колико се трудила да се опорави, услови опоравка - обухватајући њену домаћу улогу - такође никада немају смисла за њу.
Жена која пузе може представљати и виктимизације друштвеним нормама и отпор према њима.
Ова пузајућа жена такође даје назнаке зашто је први образац толико забрињавајући и ружан. Чини се да је прожет изобличеним главама са испупченим очима - главама других полуделих жена које су задављене обрасцем када су покушале да га избегну. Односно, жене које нису могле да преживе када су покушале да се одупру културним нормама. Гилман пише да „нико се није могао пребити по том обрасцу - тако га задави“.
Постати „пузајућа жена“
На крају, приповедач постаје "крезајућа жена." Прва индикација је кад каже, прилично запањујуће, "Ја увек закључајте врата кад пузим по дневној светлости. "Касније, приповедач и пузала жена раде заједно како би повукли позадина.
Наратор каже: "[Т] овде је толико тих пузајућих жена, а оне тако брзо пузе." Дакле, приповедач је један од многих.
То што јој се раме „једноставно уклапа“ у утор на зиду, понекад се тумачи тако да значи она она која цијело време трпа папир и пузи по соби. Али то би се такође могло протумачити као тврдња да се њена ситуација не разликује од ситуације многих других жена. У овом тумачењу, "Жути позадина" постаје не само прича о лудилу једне жене, већ о систему лудила.
У једном тренутку, приповедач посматра прилазеће жене са свог прозора и пита: "Питам се да ли све излазе са те позадине као и ја?"
Њен излазак из позадине - њена слобода - подудара се са спуштањем у лудо понашање, брисање папира, закључавање у својој соби, чак и грицкање непокретног кревета. Односно, њена слобода долази када коначно открива своја веровања и понашање онима око себе и престане да се скрива.
Завршна сцена, у којој се Јохн онесвести, а приповедач и даље пузе по соби, сваки пут прелазећи преко њега, узнемирујућа је али и тријумфална. Сада је Јохн слаб и болестан, а приповедач је тај који коначно мора одредити правила сопственог постојања. Коначно је уверена да се он само "претварао да је драг и љубазан." Након што га је досљедно инфантизирао његов рецепти и коментари, она окреће таблице према њему обраћајући му се срамотно, ако само у њеном уму, као "младом човек. "
Џон је одбио да уклони позадину, а на крају ју је приповедач искористио као свој бек.