Франз КафкаДобро позната прича „Метаморфоза“ започиње описом узнемирујуће ситуације: „Док се Грегор Самса једног јутра пробудио из немирних снова, нашао се трансформисан у свом кревету у гигантског инсекта“ (89). Међутим, самог Грегора чини се да је највише узнемирена могућношћу да пропусти воз да ради и изгуби посао путујућег продавца. Не тражећи помоћ или упозоравајући породицу на његов нови облик, он покушава из манекенке маневрисати своје неудобно тело инсеката - које има неколико ситних ногу и широка, тврда леђа. Убрзо, међутим, у стан стиже главни службеник из Грегорове компаније. Грегор је одлучан да се „покаже и разговара са главним чиновником; био је жељан да открије шта ће други, након свих својих инсистирања, рећи кад га виде “(98). Када Грегор коначно отвори врата и појави се, сви у Самсасовом стану су престрављени; Грегорова мајка виче за помоћ, главни чиновник напушта просторије, а Грегоров отац, "шиштајући и плачући" Схоо! "Као дивљак," немилосрдно тјера Грегора у своју спаваћу собу (103-104).
Повратак у својој соби, Грегор размишља о фином животу који је својевремено пружио својој породици и пита се „кад би се сви тишина, удобност и задовољство сада завршили у ужасу“ (106). Убрзо, Грегорови родитељи и сестра почињу се прилагођавати животу без Грегорове зараде, а Грегор се прилагођава свом новом инсектицидном облику. Развија укус за трулу храну и формира нови хоби - који љушти по зидовима своје собе. Такође се осећа захвалним за брижну пажњу своје сестре, Грете, која је „покушала да буде што светлија Могуће је било чега што се у њеном задатку не слаже, а како је време одмицало, успела је, наравно, још и више више ”(113). Али када Грете направи план да уклони Грегоров намештај за спаваће собе и пружи му „што је могуће шире поље да се увуче у њу ", противи јој се Грегор, одлучан да се држи барем неколико подсетника на његов људски облик (115). Он трчи из свог уобичајеног скровишта, шаље мајку у несвест и шаље Грете да потрчи по помоћ. Усред овог хаоса, Грегоров отац долази кући с посла и бомбардује Грегора „воћем са јела на прилогу“, уверен да је Грегор опасан по породицу (122).
Овај напад на Грегора чини да се „чак и његов отац сећа да је Грегор био члан породице, упркос садашњем несрећном и одбојном облику“ (122). Временом, Самсаси постају препуштени Грегоровом стању и предузимају мере како би се обезбедили. Слуге се отпуштају, Грете и њена мајка проналазе свој посао, а три подстанара - „озбиљна господа“ са „страшћу за редом“ - остају у једној од Самсасових соба (127). Сам Грегор престао је да једе, а његова соба постаје прљава и претрпана неискоришћеним предметима. Али једне ноћи, Грегор чује сестру како свира на виолини. Излази из своје собе, осећајући као да се „пут пред њим отвара непознатој храни за којом је жудео“ (130-131). Након што су видели Грегора, станари су љуто реаговали на „одвратне услове“ у домаћинству Самса, док су разјарена Грете изјављује да се Самсаси, упркос својим прошлим напорима око смештаја, коначно морају ослободити Грегора (132-133). Након овог последњег сукоба, Грегор се повлачи у мрак своје собе. Осјећа се "релативно угодно." У рано јутро, глава му је потонула „по тлу по сопственом признању и из носница му се јавио последњи бљесак са даха“ (135). Мртав Грегор брзо се уклања из просторија. А Грегоровом смрћу остатак породице оживљава. Грегоров отац суочи се са тројицом штићеника и примора их да оду, а затим води Грете и госпођу. Самса на екскурзији „у отворену земљу ван града“ (139). Двојица старијег Самса сада су сигурни да ће Грете наћи „доброг мужа и гледајте с надом оптимистично кад је „на крају пута њихова ћерка прво скочила на ноге и испружила своју младу тело ”(139).
Позадина и контексти
Кафкине сопствене професије: Као и Грегор Самса, и сама Кафка била је заокупљена светом новца, трговине и свакодневном бирократијом. Кафка је „Метаморфозу“ написао 1912. године, у време када је био запослен у Друштву за осигурање од незгода у Краљевини Бохемији. Али иако је Кафка остао у Компанији до неколико година пре смрти, он је другу врсту активности - његово писање - посматрао као своје најважније и најизазовније животно дело. Као што је написао у писму из 1910. године, наглашавајући дневне потешкоће које преданост писању може да донесе: „Када сам јутрос хтео да устанем из кревета, једноставно сам се савио. То је врло једноставан разлог што сам потпуно исцрпљен. Не од стране моје канцеларије, него због другог посла. " Док Грегор постепено заборавља своје професионалне навике и открива снагу уметност како "Метаморфоза" напредује, Кафка је већину свог одраслог живота био чврсто уверен да је уметност његова истина зове. Цитирам још једно Кафкино писмо, овај пут из 1913. године: „Мој посао је за мене неподношљив јер је у сукобу са мојом једином жељом и мојим јединим позивањем, а то је литература. Пошто ја нисам ништа друго до књижевност и желим да будем ништа друго, мој посао ме никада неће заузети. "
Уметност модернизма и модерни град: „Метаморфоза“ је једно од многих дела раног 20. века који осликавају живот града. Па ипак, метрополитанска трговина, технологија и услови живота изазвали су врло различите реакције различитих писаца и уметника модернистичког доба. Неки од сликара и вајара из овог периода - укључујући италијанске футуристе и Руске Конструктивисти - славили су динамички, револуционарни потенцијал градске архитектуре и транспортни системи. И неколико важних романописаца -Јамес Јоице, Виргиниа Воолф, Андреи Бели, Марцел Проуст - супротставио је урбану трансформацију и преокрете са мирнијим, али не нужно бољим, прошлим животним стиловима. На основу суморних урбаних наратива попут „Метаморфозе“,Пресуда", и Суђење, Кафкин став према модерном граду често се схвата као позиција екстремне критике и песимизма. За причу постављену у модерном граду, „Метаморфоза“ се може осећати невероватно затвореном и неудобном; до последњих страница цела радња се одвија у Самсасовом стану.
Замишљање и илустрација "Метаморфозе": Иако Кафка детаљно описује одређене аспекте Грегоровог новог, инсективног тела, Кафка се успротивио напорима да црта, илуструје или представља Грегоров пуни облик. Када је 1915. године објављена „Метаморфоза“, Кафка је упозорио своје уреднике да „сам инсект не може да се извуче. Не може се нацртати чак и као да се гледа из даљине. " Кафка је можда дала ова упутства како би то урадила задржите одређене аспекте текста мистериозним или како бисте омогућили читаоцима да замисле Грегоров прецизан облик на себи сопствени; ипак, будући читаоци, критичари и уметници покушали би да прикажу Грегорову тачну појаву. Рани коментатори замислили су Грегора као прерастаног жохара, а опет стручњака за новајлије и инсекте Владимир Набоков није се сложио: „А бубашваба је инсект равног облика са великим ногама, а Грегор је све само не раван: обе је конвексан, трбух и леђа, а ноге су мале. Прилази жохару у само једном погледу: његова боја је смеђа. " Уместо тога, Набоков је претпоставио да је Грегор по облику и облику много ближи буку. Директни визуелни прикази Грегора заправо су се појавили у графичким романсама „Метаморфозе“ које су створили Петер Купер и Р. Мрвица.
Кључне теме
Грегоров осећај идентитета: Упркос својој узнемирујућој физичкој трансформацији, Грегор се држи многих мисли, емоција и жеља које је испољавао у свом људском облику. У почетку није у стању да разуме обим своје трансформације и верује да је само „привремено онеспособљен“ (101). Касније Грегор схвата да је ужас што његова породица усваја нове навике - једе грозну храну, пењејући се по зидовима. Али он се не жели одрећи успомена на своје људско стање, као што је намештај који остаје у његовој спаваћој соби: „Ништа не треба извадити из његове собе; све мора остати како је било; није могао одбацити добар утицај намештаја на његово стање ума; па чак и ако га је намештај ометао у бесмисленом пузању около и около, то није била недостатак већ велика предност “(117).
Чак и пред крај „Метаморфозе“, Грегор је уверен да су елементи његовог људског идентитета остали нетакнути. Његове мисли се окрећу његовим унутрашњим људским особинама - наклоности, надахнућу - док чује како Грете свира виолину: "Да ли је он био животиња, да ли је музика имала такав утицај на њега? Осећао се као да се пред њим отвара пут ка непознатој храни за којом је жудео. Био је одлучан да гурне напред док не нађе сестру, да навуче сукњу и да јој до знања да она било је да уђе у његову собу, са њеном виолином, јер нико овде није ценио њено свирање, јер би он то ценио. " (131). Претварајући се у инсекта, Грегор показује дубоке људске особине попут уметничког уважавања - особине које су му биле неуобичајене у његовом пренамерном, пословно оријентисаном људском стању.
Вишеструке трансформације: Грегорова оштра промена облика није главна промена у „Метаморфози“. Због нове традиције Грегора и негативних ефеката на његову породицу, Самсасови апартмани претрпели су низ измена. Рано, Грете и њена мајка покушавају уклонити сав Грегоров намјештај за спаваће собе. Затим се у имање Самса уводе нови ликови: прво нова домаћица, "стара удовица, чији снажни коштани оквир омогућио јој је да преживи најгоре што један дуг живот може понудити; " онда су три ложа, избирљиви мушкарци "са пуним брадама" (126-127). Самсас је чак претворио Грегорову собу у простор за одлагање "сувишних, да не кажем прљавих предмета" како би станцима учинио угодним (127).
Грегорови родитељи и сестра такође се значајно мењају. У почетку, њих троје живе удобно захваљујући Грегоровој заради. Након трансформације, они су приморани да узимају послове - а господин Самса се трансформише из „човека који је користио лежати уморно потонута у кревет "у банкарску поруку" обучена у паметну плаву униформу са златним дугмићима " (121). Грегорова смрт, међутим, подстиче нови низ трансформација у Самсасовим начинима размишљања. Како је Грегор отишао, Грете и њени родитељи су уверени да су њихови послови „сва тројица дивна и вероватно ће касније водити ка бољим стварима“. И они то одлуче пронађите и нове стамбене просторе - „мањи и јефтинији, али такође боље лоцирани и једноставнији стан од оног који су имали, а који је Грегор одабрао“ (139).
Неколико питања за дискусију
1) Да ли схватате „Метаморфозу“ као дело које се суочава са политичким или друштвеним питањима? Да ли Кафка користи Грегорову чудну причу за расправу (или напад) на питања попут капитализма, традиционалног породичног живота или места уметности у друштву? Или је „Метаморфоза“ прича са мало или нимало политичких или друштвених брига?
2) Размотрите питање илустрације „Метаморфозе“. Мислите ли да је оправдање Кафке да покаже тачно како изгледа трансформисани Грегор? И поред Кафкиних резервирања, да ли сте имали снажну менталну слику Грегора? Можете ли можда нацртати његово инсектицидно тело?
3) Који лик у Кафкиној причи најзаслужнији је за сажаљење и саосећање - грозно преображени Грегор, његова истрајна сестра Грете, прилично беспомоћна госпођа Самса или неко други? Да ли сте се затекли са различитим ликовима - на пример, више волите Гретеа, а мање Грегора - како се прича кретала напријед?
4) Ко се највише мења током "Метаморфозе"? Грегор је очигледан избор због свог новог облика, али требало би да размислите и о променама у ликовним емоцијама, жељама и животним ситуацијама. Који лик пролази кроз најјаче промене вредности или личности како прича напредује?
Напомена о наводима
Сви цитати странице у тексту односе се на следеће издање Кафкиних дела: Комплетне приче, стогодишње издање са новим предговором Јохн Упдике („Метаморфоза“ преведли Вилла и Едвин Муир. Сцхоцкен: 1983).