Учинак интерпункције: Дефиниција и примери

Употреба смеха као оралног еквивалента интерпункцијски на крају изговореног фразу или реченица.

Термин интерпункцијски ефекат сковао је неурознанственик Роберт Р. Провине у својој књизи Смех: научно истраживање (Викинг, 2000). Погледајте примере и запажања, испод.

"[Ујак Емил] је био крупан, груб, срдачан човек коме је недостајао један цео прст, а део други због несрећа у челичани и његовог Језик био добар, гласан, тачније смехом, и нису погодни за недељну школу. "(Мицхаел Новак," Контроверзни ангажмани. " Прве ствари, Април 1999)

"У току разговор, смех звучници готово увек прати комплетне изјаве или питања. Смех је не насумично разбацани кроз ток говора. Смешни говорници прекинули су фразе у само 8 (0,1 процената) од 1.200 епизода смеха. Тако један говорник може рећи: „Идите куда?“... ха-ха, 'али ретко' Идеш... ха-ха... где?' Ова снажна и уредна веза између смеха и говора слична је интерпункцији у писаној комуникацији и назива се „ интерпункцијски ефекат... .
"Ефекат интерпункције важи за

"[Тхе] интерпункцијски ефекат врло је поуздан и захтева координацију смејања са језичком структуром говора, али изводи се без свесне свести говорника. Други маневри дишних путева, попут дисања и кашљања, такође тачно наглашавају говор и изводе се без свесности говорника. "(Роберт Р. Провине у У шта верујемо, али не можемо да докажемо: Водећи мислиоци о науци у доба несигурностиед. Јохн Броцкман ХарперЦоллинс, 2006)

„Дељено ритам коментара и одговора који изазивају смех - коментар / смех... коментар / смех, сличан обрасцу за позив на одговор у еванђеоској музици - сугерира снажан, неуролошки заснован плес / везаност у акцији, какав је описао Стерн (1998).
"Други су приметили, а Темпле Грандин је описао у њој аутобиографија о суочавању са њеним сопственим аутизмом, шта се догађа када дође до проблема у овом начину обраде. Грандин каже да то што је аутистична значи да није у стању да следи друштвени ритам смеха. Остали људи "заједно ће се смејати и тихо разговарати до следећег циклуса смеха." Она нехотице прекида или се почне смејати на погрешним местима.. .."
(Џудит Кеј Нелсон, Шта је насмијало Фреуда: перспектива привржености смијеху. Роутледге, 2012)

"Када сам плаћао храну у Лајпцигу, био сам задивљен тиме колико је моје свакодневне интеракције било подвлачено смехом који је био потпуно одвојен од онога што радим. Купио бих пиво и колачиће и дао писару новчаницу од двадесет еура; чиновник би ме неминовно питао јесам ли тачно променио јер су Немци опседнути и тачношћу и новцем. Посегнула бих у џеп и открила да немам кованице, па бих одговорила: 'Хм - хех хех хех. Извини. Ха! Ваљда не.' Изразио сам те звукове без размишљања. Сваки пут, чиновник би ме само стоички зурио. Никада ми раније није пало на памет колико се често рефлексно смејем; само сам, у недостатку одговора, схватио да се смејем без икаквог разлога. Било ми је некако угодно. Сада када сам се вратио у САД, то све време примећујем: људи се полусмешно грле у већини повремених разговора, без обзира на тему. То је модерно проширење вербализоване паузе, изграђено од ТВ смешних записа. Сви у Америци имају три смеха: прави смех, лажни стварни смех и „пуни смех“ који користе током безличних разговора. Обучени смо за повезивање разговора с благим, међупросторним смехом. То је наш начин да покажемо другој особи да разумемо контекст интеракције, чак и када је немамо. "(Чак Клостерман, Јело диносаура. Сцрибнер, 2009)

"[Т] његово интерпункцијски ефекат није ни приближно тако јак као што је Провине раније изјавио. Али његова употреба указује на могућност других упада као и изговорених дискурснпр. као у изјави попут "Црквено звоно непосредно испред прозора наглашавало је паузе у њихов разговор. ' У највећем делу, интерпункција и даље остаје део нијемог света написано. Једини изузетак од овога за који знамо је изузетно идиосинкратски систем усмене интерпункције за говорни дискурс који је смислио комичар / пијаниста Вицтор Борге (1990), његова такозвана 'фонетска интерпункција'. Његово је љигаво објашњење било да ће његов систем спречити честе неспоразуме усменим разговора. Користио је кратке вокализоване звукове као упад у говорни ток за сваку од врста интерпункцијских док је читао наглас. Ефекат је био какофониран и необично шаљив ланац звукова који су се истински упадали у ток говорног дискурса и хакирали га у малене комаде. Изузетно сувишност резултирало је смањењем саме поруке на позадину шум- због шаљиве. С временом је ова презентација постала једна од најпопуларнијих Боргеових рутина. "(Даниел Ц. О'Цоннелл и Сабине Ковал, Комуницирање једних с другима: ка психологији спонтаног говорног дискурса. Спрингер, 2008)

„Сваки од маркираних паузе које обично користимо - зарези, тачке, цртице, елипса, ускличници, упитници, заграде, зарез и зарез (тачке за зарез) - сугерише другачију врсту откуцаја. Вицтор Борге је каријеру изградио на илустрацији разлика међу њима рутином комедије коју је назвао 'фонетска интерпункција.' Док је говорио, звучао би интерпункцијске знакове по којима обично клизимо тихо. Период је био гласан тхвок, ускличник је силазно шкрипање праћено а тхвок, и тако даље.
"Можда си морао бити тамо. Али са становишта писца, Борге је направио важно место. Покушајте да пратите његово водство и да звучи сваки интерпункцијски знак у вашем уму. Периоди стварају оштар, оштар прекид карате одсека. Зарези наговештавају блажи успон и пад налета брзине. Точкице за секунду оклевају и затим течу напред. Цртице нагло престају. Елипса цури попут проливеног меда. "(Јацк Р. Харт, Писци тренер: Комплетан водич за писање стратегија које функционишу. Анцхор Боокс, 2007)