Биографија Самуела Бецкетта, ирског новинара

Самуел Бецкетт (13. април 1906 - 22. децембар 1989) је био ирски писац, редитељ, преводилац и драмски писац. Апсурдистичка и револуционарна личност у драми 20. века, писао је и на енглеском и на француском и био је одговоран за своје преводе са различитих језика. Његов рад се супротставио конвенционалним конструкцијама значења и уместо тога ослањао се на једноставност да би идеје свео на њихову суштину.

Рани живот и образовање (1906-1927)

Самуел Барцлаи Бецкетт се можда и није родио на Велики петак 1906, како је касније сугерисао. Контрадикторни изводи из матичне књиге рођених и регистрације из маја и јуна указују да је ово можда био чин стварања митова са Бецкеттове стране. Такође је тврдио да задржава успомене на бол и затвор који је осећао у материци.

Бецкетт је рођен 1906. у Мају, а Билл Бецкетт. Билл је радио у грађевинској фирми за геодезије и био је врло срдачан човек, који су више волели трке коња и пливање, а не књиге. Меј је радила као медицинска сестра пре него што се удала за Била, и уживала у баштованству и изложбама паса као домаћица. Самуел је имао старијег брата Френка који је рођен 1902.

Породица је живела у великој кући тудора у предграђу Фокроцк-а у Дублину, коју је пројектовао Биллов пријатељ, угледни архитекта Фредерицк Хицкс. Разлози укључују тениски терен, малу стају за магарца и мирисне грмље које се често појављује у Бецкеттовим каснијим радовима. Док је породица била протестантска, унајмили су католичку медицинску сестру по имену Бридгет Браи, коју су дечаци звали „Бибби“. Она је остала са породицом 12 година и живео с њима пружајући многе приче и изразе које ће Бецкетт касније укључити у Срећни дани и Текстови за ништа ИИИ. На лето, цела породица и Биби би одмарали у Греистонес-у, англо-ирском протестантском рибарском селу. Млади Бецкетт се такође бавио сакупљањем марака и роњењем на литицама, два контрадикторна хобија која су наговештавала његову каснију прецизну марљивост и фиксирање са смртношћу. У кући су дечаци Бецкетт били скрупулозно чисти и пристојни, јер су викторијански манири били изузетно важни за Мај.

Као дечак, Самуел је похађао малу сеоску школу коју су водиле две Немачке жене, али је напустио у 9 години да би похађао кућу Еарлсфорт 1915. године. Не-деноминациона преп школа у Дублину, Бецкетт је тамо студирао француски језик и постао привлачан енглеском саставу, читајући стрипове са другим школарцима. Студирао је са неколико чланова специјалних факултета који су такође предавали на Тринити-у. Поред тога, на Биллов утицај, Бецкетт се бавио боксом, крикетом и тенисом, у чему је посебно бриљирао, освајајући локалне турнире.

1916 Ускрсни устанак, Франк је послат на укрцај у протестантску наклоњену краљевску школу Портора на северу Ирске. Са 13 година, Самуел је сматран довољно старим да се укрца и придружио се школи 1920. Добро цењена, али строга школа, Бецкетт је посебно уживао бавећи се спортом и проучавајући француску и енглеску књижевност, укључујући и дела Артхур Цонан Доиле и Степхен Леацоцк.

1923. године, са 17 година, Бецкетт је примљен на Тринити Цоллеге у Дублину да студира уметност. Наставио је играти крикет и голф, али што је најважније, постао је широко упућен у литературу. Тамо је на њега утицао професор романског језика Тхомас Рудмосе-Бровн, који га је подучавао о Милтону, Цхауцеру, Спенсеру и Теннисону. На њега је утицао и његов вољени италијански учитељ Бианца Еспосито, која га је подучавала својим омиљеним италијанским писцима, укључујући Дантеа, Мацхиавеллија, Петрарку и Цардуцција. Живео је код куће са родитељима и путовао у школу и на представе многих нових ирских представа премијерно изведених у Даблину.

1926. Бецкетт је почео да доживљава тешку несаницу, која би га мучила до краја живота. Такође је оболио од упале плућа и читао је романе Нат Гоулд-а о целулозним целулозама док је био на кревету. Породица га је послала у лето на лето у Француску да покуша да помогне опоравку, а он је возио бицикл по Југу са Американцем, кога је упознао, Цхарлесом Цларкеом. Бецкетт је наставио своју француску фасцинацију кад се вратио у Тринити и спријатељио се са младим француским предавачем Алфредом Пероном, који је био на престижној двогодишњој размени са Ецоле Нормале. Када је Бецкетт дипломирао крајем 1927. године, Рудмосе-Бровн га је препоручио као предавача у Тринити-овој размени на Ецоле. Међутим, позицију је привремено заузео предавач из Тројства Тхомас МацГрееви, који је желео да остане још годину дана, упркос Тринити-овом инсистирању да Бецкетт преузме функцију. МацГрееви је победио, а тек 1928. Бецкетт је успео да преузме париско објављивање. Фрустрирани ситуацијом, он и МацГрееви постали су блиски повериоци у Паризу.

Рани рад и Други светски рат (1928-1950)

Док је предавао у Паризу, Бецкетт је учествовао у домаћим и иностраним ирским интелектуалним сценама. Студирао је француски код Георгеа Пелорсона и био је познат по томе што је одбијао да се састаје ујутру, док их је преспавао. Бецкет је такође био заљубљен у Јамес Јоице, и почео да ради за њега као неплаћена секретарица. Јоице је одрасла сиромашна и уживала је правећи дечака од отменог протестанта Бецкетта. Бецкетт је, заједно са мноштвом младих Ираца, помогао Јоицеу у неким фразама и истраживањима Финнеган'с Ваке како би се надокнадио лош вид аутора. Бецкетт је тврдио да је „Јоице имао морални ефекат на мене. Натерао ме да схватим уметнички интегритет. “

1929. године написао је своју прву публикацију, блистав есеј, који је бранио Јоицеову генијалност и технику, "Данте... Бруно. Вицо... Јоице. " Врхунац његовог критичког дела био је Проуст, дуго истраживање о Прустовом утицају, које је објављено 1931. и добро прихваћено у Лондону, ако је дато у Даблину. Бецкетт је увек преводио своја дела на француски, али је то одбијао Проуст како је то мислио претенциозно.

Покушаји његових пријатеља да ублаже Бецкеттову депресију резултирали су његовим подношењем на конкурс за главну књигу Нанци Цунард и објављивањем његове песме 1930. Вхороскоп, фарсична медитација на Десцартес. Док је био у Паризу, Бецкетт је такође озбиљно кокетирао са рођаком Пегги Синцлаир и Луциа Јоице, али се вратио у Тринити на предавање 1930. У академији је издржао само годину дана, и упркос трогодишњем уговору, отпутовао је по Европи и писао, настанивши се у Паризу 1932. године, где је написао свој први роман, Сан о фер према средњим женама и покушао је да добије преводилачки посао. Намерно некохерентан и епизодан наратив, текст не би био преведен тек 1992., након Бецкеттове смрти.

Одскакао је између Даблина, Немачке и Париза, све до 1937. године, када се заувек преселио у Париз. 1938. објавио је свој први роман на енглеском језику, Мурпхи. Након кратке, али бурне афере с Пегги Гуггенхеим, упознао је мало старију Сузанне Десцхеваук-Думеснил, и пар је започео везу. Бецкетт је остао у Паризу, захваљујући свом ирском пасошу, након што је Други светски рат службено почео у Француској 1939. године, а немачка окупација је започела 1940. године. Рекао је „Више волим Француску у рату од Ирске у миру“. Следеће две године су он и Сузанне радили са отпором, преводећи комуникације као део Глориа СМХтеам-а из Енглеске. Када је њихова група издана, пар је побегао у јужно село Роуссиллон, где су Бецкетт и Десцхеваук-Думеснил остали на тајном задатку и писали до ослобођења 1945. године.

По повратку у Париз, Бецкетт је започео обраду рата кроз интензиван период писања. Пет година није објавио готово ништа, али написао је огромну количину радова који је уз помоћ Десцхеваук-Думеснила пронашао публикацију у Лес Едитионс де Минуит почетком 1950-их. Бецкеттова не-трилошка трилогија детективских романа, Моллои и Малоне меурт објављени су 1951. и Л’инноммабле објављен је 1953. године. Романи на француском језику полако губе сваки осећај за реализам, заплет и конвенционалну књижевну форму. 1955., 1956. и 1958. године објављени су Бецкеттови преводи његових дела на енглески језик.

Драмско дело и Нобелова награда (1951-75)

1953. године, Бецкеттова најпознатија игра, Чекајући Годоа, премијерно приказан у Тхеатре де Бабилоне на паришкој Левој обали. Роџер Блин га је произвео тек након озбиљног уверавања Десцхеваук-Думеснила. Кратка представа у два чина у којој двојица мушкараца чекају трећег који никада не стигне, трагикомедија је одмах изазвала пометњу. Многи критичари мислили су да је то превара, подвала или бар пародија. Међутим, легендарни критичар Јеан Аноуилх то је сматрао ремек-делом. Када је дело преведено на енглески језик и изведено у Лондону 1955. године, многи британски критичари сложили су се с Аноуилх.

Пратио је Годот са серијом интензивних продукција које су учврстиле његов статус визионарског драмског писца 20. века. Продуцирао је Фин де партие (касније Бецкетт превео као Ендгаме) 1957. у француској продукцији у Енглеској. Сваки лик није у стању да изврши кључну функцију, попут седења или стајања или виђења. Срећни дани, 1961. године, фокусира се на бескорисност формирања значајних односа и сећања, али ипак хитност ове потраге упркос тој бескорисности. 1962. године, зрцаливши фигуре смећа у Ендгаме, Бецкетт је написао драму Игра, који је представљен неколико глумаца у великим урнама, делујући само са лебдећим главама. Ово је било продуктивно и релативно срећно време за Бецкетта. Док су он и Десцхеваук-Думеснил живели као партнери од 1938. године, формално су се венчали 1963. године.

Бецкетт је 1969. године добио Нобелову награду за књижевност, за свој рад на енглеском и француском језику. У наградном говору Карл Гиеров је суштину Бецкеттовог дела дефинисао као егзистенцијалистички, пронађен „у разлици између лако стеченог песимизам који почива на несметаном скептицизму и песимизам који се скупо купује и који продире у крај човечанства сиромаштво “.

Бецкетт није престајао да пише након свог Нобела; једноставно је постајао све више и више минималиста. 1972. године Биллие Вхителав је обавио свој посао Не ја, оштро минималистичка игра у којој су плутајућа уста говорила окружена црном завесом. 1975. Бецкетт је режирао основну продукцију филма Чекајући Годоа у Берлину. 1982. написао је Катастрофа, оштро политичка представа о преживелим диктатурама.

Књижевни стил и теме

Бецкетт је тврдио да су његови најистакнутији књижевни утицаји били Јоице и Данте, а себе је доживљавао као део паневропске књижевне традиције. Био је близак пријатељ са ирским писцима, укључујући Јоицеа и Иеатса, што је утицало на његов стил и њихово охрабрење појачало је његову посвећеност уметничком, а не критичком стваралаштву. Такође се спријатељио и на њега су утицали визуелни уметници, укључујући Мицхел Дуцхамп и Алберто Гиацометти. Иако критичари често виде Бецкеттове драмске радове као централни допринос покрету 20. века, Позоришту апсурда, сам Бецкетт је одбацио све етикете његовог дела.

За Бецкетта, језик је и отелотворење идеја онога што представља, и телесно меснато искуство вокалне продукције, слушног разумевања и неуронског разумевања. Странке које размењују не могу да буду статичне или чак у потпуности разумљиве. Његов минималистички апсурдизам истражује и формалну забринутост књижевне уметности - језичке и наративне погрешности - и људску забринутост због смисла у смислу ових дисонанција.

Смрт

Бецкетт се преселила у паришки старачки дом са Десцхеваук-Думеснил, која је преминула у августу 1989. године. Бецкетт је остао доброг здравља док није имао потешкоћа с дисањем и ушао је у болницу мало прије смрти 22. децембра 1989. године.

Бецкетт'с Нев Иорк Тимес осмртница је описала његову личност као крајње суосјећајну: „Иако је његово име у придевном облику, Бецкеттиан, ушао у енглески језик као синоним за суморност, био је човек великог хумора и саосећања, у свом животу као и његов рад. Био је трагикомични драмски писац чија је уметност непрекидно усађивана с оштром духовитошћу “.

наслеђе

Самуел Бецкетт се сматра једним од најупечатљивијих писаца 20. века. Његово дело је револуционирало позоришну уметност и минимализам, утичући на безброј филозофских и књижевних великана, међу којима су Паул Аустер, Мицхел Фоуцаулт и Сол ЛеВитт.

Извори

• „Говор о церемонији доделе награда.“ НобелПризе.орг, ввв.нобелпризе.орг/призес/литературе/1969/цеестивал-спеецх/.
• Баир, Деирдре. Самуел Бецкетт: биографија. Суммит Боокс, 1990.
• Кновлсон, Јамес. Дамнед то Фаме: Живот Самуела Бецкетта. Блоомсбури, 1996.
• „Самуел Бецкетт.“ Фондација за поезију, ввв.поетрифоундатион.орг/поетс/самуел-бецкетт.
• "Самуел Бецкетт." Британска библиотека, 15. новембра 2016, ввв.бл.ук/пеопле/самуел-бецкетт.
• „Жена Самуела Бецкетта мртва је у 89. години у Паризу.“ Тхе Нев Иорк Тимес, 1. августа 1989, https://www.nytimes.com/1989/08/01/obituaries/samuel-beckett-s-wife-is-dead-at-89-in-paris.html.
• „Нобелова награда за књижевност 1969.“ НобелПризе.орг, ввв.нобелпризе.орг/призес/литературе/1969/бецкетт/фацтс/.
• Тубриди, Дервал. Самуел Бецкетт и језик субјективности. Цамбридге Университи Пресс, 2018.
• Воље, Маттхев. „Самуел Бецкетт и Позориште отпора.“ ЈСТОР Дневно, 6. јануара. 2019.