Техника сликања натопљеним мрљама Хелен Франкентхалер

The best protection against click fraud.

Хелен Франкентхалер (дец. 12. 1928 - дец. 27, 2011) био је један од највећих америчких уметника. Такође је била једна од ретких жена која је успела да успостави успешну уметничку каријеру упркос доминацији мушкараца у пољу у то време, постајући једна од водећих сликара током периода Апстрактни експресионизам. Сматрало се да је део другог таласа тог покрета, пратећи уметнике попут Јацксон Поллоцк и Виллем де Коонинг. Дипломирала је на колеџу Беннингтон, била је добро образована и подржана у својим уметничким подухватима и неустрашива у експериментисању са новим техникама и приступима стварању уметности. Под утицајем Џексона Поллока и других апстрактних експресиониста преласком у Њујорк, она је развила јединствену методу сликања, технику намакања мрљама, како би створила своју пољске слике у боји, који су имали велики утицај на друге сликаре у боји поља као што су Моррис Лоуис и Кеннетх Ноланд.

Један од њени многи запажени цитати је било, „Нема правила. Тако се рађа уметност, догађају се открића. Противите се правилима или игноришите правила. О томе се ради у изуму “.

instagram viewer

Планине и море: рођење технике намакања мрља

"Планине и море "(1952)је монументално дело, и по величини и по историјском утицају. Била је то прва велика слика Франкентхалера, рађена у двадесет и трећој години, инспирисана пејзажима Нове Шкотске након недавног путовања тамо. Приближно 7к10 стопа сличан је величини и размерама сликама које су радили други апстрактни експресионисти, али је главни одмак у погледу употребе боје и површине.

Уместо да боју користите густо и непрозирно тако да седи на површини платну, Франкентхалер је своју уљану боју ставила терпентином до конзистенције акварела. Затим га је насликала на неосновано платно, које је положила на под, уместо да се вертикално наслони на сталак или уза зид, омогућавајући му да се упије у платно. Неприминовано платно упијало је боју, уље се ширило, понекад стварајући хало-ефекат. Затим је лијевањем, капањем, сунђером, користећи ваљке за боју, а понекад и кућне четке, манипулисала бојом. Понекад би дизала платно и нагињала га на разне начине, допуштајући да се боја заглави и удружи, упије у површину и креће се површином на начин који комбинује контролу и спонтаност.

Кроз њену технику упијања мрља, платно и боја постали су једно, истичући равност слике чак и док су преносили сјајан простор. Кроз стањивање боје, „она се истопила у ткање платна и постала платно. И платно је постало слика. Ово је било ново. “Необојена подручја платна постала су сама по себи важни облици и саставни део композиције слике.

У наредним годинама Франкентхалер користи акрилне боје, на коју је прешла 1962. Као што је приказано на њеној слици, "Канал„(1963), акрилне боје су јој пружиле већу контролу над медијумом, омогућиле јој да створи оштрије, дефинисаније ивице, заједно са већом засићеношћу боја и областима веће непрозирности. Употреба акрилних боја такође је спречила архивске проблеме које су њене уљане слике проузроковале разградњом уља на неприминираном платну.

Предмет Франкентхалеровог дела

Пејзаж је увек био извор инспирације за Франкентхалера, како стваран, тако и замишљен, али је такође „тражила другачији начин да постигне светлији квалитет на својој слици“. Док је она опонашајући гест и технику Јацксон Поллоцк-а у раду на поду, она је развила свој стил и фокусирала се на облике, боју и осветљеност боје, што је резултирало живим пољима боја.

"Залив"је још један пример једне од њених монументалних слика, опет заснованих на њеној љубави према пејзажу, то преноси осећај осветљености и спонтаности, истовремено наглашавајући формалне елементе боје и облик. На овој слици, као и на њеним другима, боје нису толико о томе шта представљају, колико о осећају и одговору. Током своје каријере, Франкентхалер је била изузетно заинтересована за боју као тему - интеракцију боја међусобно и њихову осветљеност.

Једном када је Франкентхалер открио метод сликања натопљеним мрљама, спонтаност јој је постала веома важна, рекавши да „заиста добра слика изгледа као да се догодила одједном“.

Једна од главних критика Франкентхалеровог дела била је његова лепота, на шта је Франкентхалер одговорио: „Људима реч веома прети лепота, али најмрачнији Рембрандтс и Гоиас, најсмрачнија музика Беетховена, најтрагичније Еллиотове песме пуне су светлости и лепота. Велика покретна уметност која говори истину је лепа уметност “.

Франкентхалер је прелеп апстрактне слике можда не изгледају као пејзажи на које се њихови наслови односе, али њихова боја, величина и лепота ипак преносе гледаоца тамо и имају снажан утицај на будућност апстрактне уметности.

Испробајте технику намакања мрља на себи

Ако желите да испробате технику намакања мрља, погледајте ове видео записе како бисте добили корисне савете:

  • Акрилна слика за прање и мрље на сировом платну: Користећи Отпуштање златног акрилног тока помоћи ће спречити да акрилна боја избије на површину платна.
  • Бојење мрља бојама високог протока и ослобађањем акрилног тока: Демонстрација помоћу акрилних боја са високим протоком на сировом платну засићеном златним акрилним отпуштањем.
  • Скетцхбоок у пољу са бојама - План лекције: Лекција о томе како направити скицу помоћу методе бојења коју користи Хелен Франкентхалер; добро за поклон или за употребу у учионици.

Извори

  • Артидоте, Ф је за Франкентхалер, 4. августа 2013, https://artidote.wordpress.com/tag/soak-stain-technique/, приступљено 14.12.16.
  • Стамберг, Сусан. Уметници „Колор поља“ пронашли су другачији начин, НПР, 4. марта 2008, http://www.npr.org/templates/story/story.php? сториИд = 87871332, приступљено 13.12.16.
  • Кхалид, Фариса, Франкентхалер, Тхе Баи, Кхан Ацадеми, https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/abstract-exp-nyschool/ny-school/a/frankenthaler-the-bay, приступљено 14.12.16.
  • Хелен Франкентхалер Трибуте Филм, Кућа славних за жене у Конектикату, 7. јануара 2014, https://www.youtube.com/watch? в = јПддПгцкМгг, приступљено 14.12.16.
  • Добро, Рутх. Хелен Фанкентхалер: Штампа, Национална галерија уметности, Вашингтон, Хари Н. Абрамс, Инц., издавачи, Њујорк, 1993.
  • Кхалид, Фариса, Франкентхалер, Тхе Баи, Кхан Ацадеми, https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/abstract-exp-nyschool/ny-school/a/frankenthaler-the-bay, приступљено 14.12.16.
  • Стамберг, Сузан, Уметници „Поља боја“ пронашли су другачији начин, НПР http://www.npr.org/templates/story/story.php? сториИд = 87871332, приступљено 14.12.16.
instagram story viewer