дански архитекта Јøрн Утзон (1918-2008) заувек ће бити упамћен по својој визионарској опери у Сиднеју, али обележје у облику шкољке било је само једно дело у дугој каријери. Његова последња зграда је културни центар изграђен у близини бродоградилишта његовог оца у Алборгу у Данској. Завршен 2008. године, Утзон центар показује архитектонске елементе који се налазе у великом делу његовог рада - и то поред воде.
Придружите нам се у фотографском обиласку великих пројеката Притзкеровог лауреата из 2003., укључујући Кувајтску националну скупштину у Кувајту Сити, црква Багсверд у његовој родној Данској и, што је најважније, два иновативна данска експеримента у дворишту становање, органска архитектура, и одрживи дизајн и развој суседства — Кинго Хоусинг Пројецт и Фреденсборг Хоусинг.
Сиднејска опера је заправо комплекс позоришта и сала повезаних заједно испод његових чувених шкољки. Изграђен између 1957. и 1973. године, Утзон је славно дао оставку на пројекат 1966. године. Политика и штампа учинили су рад у Аустралији неодрживим за данског архитекту. Када је Утзон напустио пројекат, изграђени су екстеријери, али је изградњу ентеријера надгледао аустралијски архитекта Питер Хол (1931-1995).
Утзонов дизајн је назван експресионистичким модернизмом Тхе Телеграпх. Концепт дизајна почиње као чврста сфера. Када се делови уклоне из чврсте сфере, делови сфере изгледају као шкољке или једра када се ставе на површину. Изградња почиње са бетонским постољем „обученим у земљане, реконституисане гранитне плоче“. Префабрикована ребра "која се уздижу до греде" обложена су белим, глазираним сивобелим плочицама по мери.
„...један од суштинскијих изазова који су инхерентни његовом [Јøрн Утзон] приступ, односно комбинација префабрикованих компоненти у структурном склопу на такав начин да се постигне јединствена форма која је истовремено флексибилна, економична и органска, иако је инкрементална. Овај принцип већ можемо видети на делу у склопу торањ-дизалица сегментних префабрикованих бетонских ребара љуштуре кровова Сиднејске опере, где касетофонске јединице тежине до десет тона довучене су на положај и узастопно причвршћене једна за другу, око две стотине стопа у ваздуху“ (Кеннетх Фрамптон
Иако је скулптурално лепа, Сиднејска опера је била широко критикована због недостатка функционалности као места за извођење. Извођачи и посетиоци позоришта рекли су да је акустика била лоша и да позориште нема довољно простора за представу и бекстејџ. 1999. године, матична организација је вратила Утзона да документује његову намеру и помогне у решавању неких проблематичних проблема дизајна ентеријера.
2002. Утзон је започео реновирање дизајна које би унутрашњост зграде приближило његовој првобитној визији. Његов син архитекте, Јан Утзон, отпутовао је у Аустралију да планира реновирање и настави будући развој позоришта.
Обратите пажњу на кровни кров на ходницима цркве. Са светло белим унутрашњим зидовима и светлим подом, унутрашња природна светлост се интензивира рефлексијом у овој цркви у Багсверду, Данска. „Светлост у ходницима пружа скоро исти осећај као светлост коју доживљавате по сунчаном дану зими високо у планинама, чинећи ове издужене просторе радошћу за ходање“, описује Утзон на Багсваерду Црква.
„Дакле, са закривљеним плафонима и са светларницима и бочним светлима у цркви, архитектонски сам покушао да схватим инспирацију коју сам добио из лебдећих облака изнад мора и обале", каже Утзон о дизајну концепт. „Заједно, облаци и обала су чинили чудесан простор у коме је светлост падала кроз плафон – облаци – доле на до пода представљеног обалом и морем, и имао сам снажан осећај да би ово могло бити место за богослужење“.
Евангелистичко-лутерански парохијани овог града северно од Копенхагена знали су да ако ангажују модернисте архитекта, не би стекли „романтичну представу о томе како изгледа данска црква“. Они су били у реду са тим.
Зграда Народне скупштине Кувајта садржи четири велика простора која извиру из великог централног пролаза - наткривени трг, парламентарну салу, велику конференцијску салу и џамију. Сваки простор чини угао правоугаоне зграде, са косим линијама крова који стварају ефекат тканине која дува на поветарцу код Кувајтског залива.
„Сасвим сам свестан опасности у закривљеним облицима за разлику од релативне безбедности четвороугаоних облика“, рекао је Утзон. „Али свет закривљене форме може дати нешто што се никада не може постићи помоћу правоугаоне архитектуре. Трупови бродова, пећине и скулптуре то показују." У згради Кувајтске Народне скупштине, архитекта је постигао оба геометријска дизајна.
У фебруару 1991. године, ирачке трупе у повлачењу делимично су уништиле Утзонову зграду. Пријављено је да је рестаурација и реновирање вредна више милиона долара одступила од Утзоновог оригиналног дизајна.
Јøрн УтзонАрхитектонска пракса је била у Хеллебеку, у Данској, око четири миље од познатог Краљевски замак Кронборг у Хелсингøру. Утзон је дизајнирао и изградио овај скромни, модеран дом за своју породицу. Његова деца, Ким, Јан и Лин, кренула су очевим стопама, као и многи његови унуци.
Јøрн Утзон и његовој супрузи, Лис, било је потребно повлачење након интензивне пажње коју је посветио сиднејској опери. Уточиште је нашао на острву Мајорка (Мајорка).
Док је путовао у Мексико 1949. године, Утзон је постао заинтригиран Архитектура Маја, посебно на платформа као архитектонски елемент. „Све платформе у Мексику су постављене веома осетљиво у пејзаж“, пише Утзон, „увек су креације бриљантне идеје. Они зраче огромном силом. Осећаш чврсто тло испод себе, као кад стојиш на великој литици."
Народ Маја је градио храмове на платформама које су се уздизале изнад џунгле, на отвореном небу сунца и поветарца. Ова идеја је постала део дизајнерске естетике Јорна Утзона. Можете га видети у Цан Лису, Утзоновом првом кућном храму на Мајорци. Локалитет је природна камена платформа која се уздиже изнад мора. Естетика платформе је очигледнија у другом дому на Мајорци, Цану Фелизу (1994).
Непрекидни звуци мора које удара, интензитет сунчеве светлости Мајорке и ентузијастични и наметљиви љубитељи архитектуре гурнули су Утзонсе да траже више. Јøрн Утзон изградио Цан Фелиз за усамљеност коју Цан Лис није могла понудити. Смештен на падини планине, Цан Фелиз је истовремено органски, уклапа се у своје окружење и величанствен, као храм Маја подигнут на велике висине.
Фелиз, наравно, значи "срећан". Препустио је Цан Лис својој деци.
Јøрн Утзон је признао да су идеје о Френк Лојд Рајт утицао на његов развој као архитекте, а то видимо у дизајну за Кинго куће у Хелсингøру. Куће су органске, ниске до земље, стапају се са околином. Земљани тонови и природни грађевински материјали чине ове куће са ниским примањима природним делом природе.
У близини познатог Краљевски замак Кронборг, Кинго стамбени пројекат изграђен је око дворишта, стилом који подсећа на традиционалне данске сеоске куће. Утзон је проучавао кинеске и турске грађевинске обичаје и заинтересовао се за „станове у дворишном стилу“.
Утзон је изградио 63 дворишне куће, куће у облику слова Л у аранжману који описује као „као цвеће на грани трешње, а свака се окреће ка сунцу“. Функције су подељене унутар тлоцрт, са кухињом, спаваћом собом и купатилом у једном делу, дневном собом и радном собом у другом делу, и спољним зидовима за приватност различите висине који затварају преостале отворене стране Л. Свака некретнина, укључујући и двориште, чинила је 15 квадратних метара (225 квадратних метара или 2422 квадрата). Уз пажљиво постављање јединица и уређење заједнице, Кинго је постао лекција одрживог развоја суседства.
Јøрн Утзон помогао је оснивање ове стамбене заједнице у Северном Зеланду, Данска. Изграђена за пензионисане раднике данске дипломатске службе, заједница је дизајнирана и за приватност и за заједничке активности. Свака од 47 дворишних кућа и 30 кућа у низу има поглед и директан приступ зеленој падини. Ткуће у низу груписане су око заједничких дворишних тргова, дајући овом урбанистичком пројекту назив „дворишно становање“.
Након четрдесет година у архитектонском послу, Јорн Утзон скицирао је дизајн продавнице намештаја Олеа Паустијана, а Утзонови синови, Јан и Ким, финализирали су планове. Дизајн на обали има спољне стубове, због чега више личи на зграду Народне скупштине Кувајта него на комерцијални изложбени простор. Унутрашњост је течна и отворена, са стубовима налик дрвећу који окружују централно језерце природног светла.