Сазнајте више о томе како се развијао медиј комуникације

Паметни новинари тог времена обраћали су пажњу када је телеграф изумљен. Њујоршки Хералд, Сунце и трибина основани су недавно. Власници ових новина видели су да ће телеграф дубоко утицати на све новине. Како су се новине носиле са ситуацијом и користиле вести које су стизале и долазиле ће све брже и брже преко жица?

Као једна ствар новине сада су потребне боље штампарске машине. Парни погон штампарство у Америци је почело. Нове штампарске преше у САД је увео Роберт Хое истовремено Самуел Морсе борио се за усавршавање телеграфа. Прије напајања паром, новине штампане у Сједињеним Државама користиле су преше које се ручно управљају. Њујоршко сунце, пионир јефтиних модерних новина, штампано је ручно 1833. године, а четиристо радова на сат била је највећа брзина једне штампе.

Двоструки цилиндар Роберта Хоеа, погоњен на пару штампарска преса побољшање је, међутим, син Хое изумио модерну новинску штампу. Године 1845. Рицхард Марцх Хое је изумио револвинг или ротациону штампу пуштајући новине брзином од стотину хиљада примерака на сат.

Издавачи новина сада су имали брзе притиске за мотике, јефтини папир, могли су да га убацују машинама, стереотипизацију и нови поступак прављења слика фотогравирањем замењујући гравуру на дрвету. Но, новине из 1885. још увијек су свој тип поставиле истим поступком којим је Бењамин Франклин постављао тај тип за Тхе Пеннсилваниа Газетте. Композитор је стајао или седео уз свој „кофер“, са „копијом“ пред собом, и бирао откуцавано слово по слово, све док није попунио и правилно распоредио линију. Тада би поставио другу линију и тако даље, све својим рукама. Након што је посао завршен, тип се морао поново дистрибуирати, слово по слово. Уписивање је било споро и скупо.

Овај рад ручног подешавања отклоњен је проналаском две сложене и генијалне машине. Линотип, који је измислио Оттмар Мергентхалер Балтимора, и монотип Толберта Ланстона, рођеног из Охаја. Међутим, линотип је постао омиљена машина за писање новина.

Док се развијала нова технологија штампања новина, настајао је још један инструмент за новинаре, писаћа машина.

Алфред Ели Беацх направио је својеврсну писаћу машину већ 1847., али занемарио је због других ствари. Његова писаћа машина имала је многе карактеристике модерног писаћег строја, међутим, недостајао јој је задовољавајући начин убризгавања типова. 1857. С. В. Францис из Њујорка изумио је писаћу машину са траком која је била засићена мастилом. Ниједна од ових писаћих машина није остварила комерцијални успех. Сматрали су их само играчкама генијалних људи.

Акредитовани отац писаћег строја био је новинарк из Висцонсина, Цхристопхер Латхам Схолес. Након што су његови штампачи ступили у штрајк, Схолес је направио неколико неуспешних покушаја да измисли машину за подешавање текста. Потом је, у сарадњи с другим штампачем, Самуел Соулеом, изумио машину за бројање. Један пријатељ, Царлос Глидден, видео је ову генијалну направу и предложио им да покушају да измисле машину која штампа слова.

Тројица људи, Схолес, Соуле и Глидден, сложили су се да покушају да измисле такву машину. Нико од њих није проучавао напоре претходних експеримената, и направили су много грешака које су га можда избегле. Међутим, постепено је проналазак формирао и проналазачи су добили патенте у јуну и јулу 1868. године. Међутим, њихов писаћи строј је лако покварио и направио грешке. Инвеститор, Јамес Денсморе, откупио је удио у машини откупивши Соуле и Глидден. Денсморе је опремио средства за изградњу тридесетак модела заредом, сваки мало бољи од претходног. Побољшана машина је патентирана 1871. године, а партнери су осећали да су спремни за почетак производње.

1873. године Јамес Денсморе и Цхристопхер Схолес понудили су своју машину компанијама Елипхалет Ремингтон анд Сонс, произвођачима ватреног оружја и шиваћих машина. У Ремингтон-овим добро опремљеним радњама машина тестирани су, ојачани и побољшани. Ремингтонови су веровали да ће бити тражен писаћи строј и понудили су да купе патенте, плаћајући или паушални износ или хонорар. Шолес је преферирао готовину и добио је дванаест хиљада долара, док је Денсморе одабрао лиценцу и добио милион и по.

Телеграф, штампа и писаћа машина били су агенти комуникације за писану реч. Телефон је био агент за изговорену реч. Други инструмент за снимање звука и његово репродуцирање био је фонограф (уређај за репродукцију записа). 1877. Тхомас Алва Едисон довршио је свој први фонограф.

Фонограф је радио превођењем вибрација ваздуха створених људским гласом у минутне удубине на листу Тинфоил се поставља преко металног цилиндра, а машина је затим могла да репродукује звуке који су проузроковали удубљења. Међутим, плоча је истрошена након неколико репродукција, а Едисон је био превише заузет да би даље развијао своју идеју. Остали су.

Међутим, фонографске машине су измишљене под мноштвом различитих имена, али све је репродуковано предивно вјерност људском гласу, говору или пјесми и тоновима било једног инструмента или цјелине оркестар. Кроз ове машине доведена је добра музика онима који су је чули ни на који други начин.

Последњих пола века 1800-их примећен је велики напредак у фотографији и фотогравирању. Док су се у Европи дешавали први експерименти, Самуел Морсе је представио фотографију у Америци, посебно свом пријатељу Јохну Драперу. Драпер је учествовао у савршенству суве плоче (први негативи) и био је један од првих фотографа који су радили портретне фотографије.

Сјајан проналазач фотографски технологија је била Георге Еастман из Роцхестер-а, Нев Иорк. Георге Еастман је 1888. представио нову камеру, коју је назвао Кодак, и са њом продајни слоган: „Притиснете дугме, остало радимо. "Прва Кодак-ова камера била је претходно напуњена ролом сензибилисаног папира (филма) која би могла да траје стотину слике. Филмови који се могу послати за развој и штампање (испрва је послата цела камера). Еастман је био аматерски фотограф и када је хоби био и скуп и напоран. Након што је изумио начин израде сувих плоча, почео их је производити већ 1880. године пре него што је изумио ролл филм.

Након првог Кодака, стигле су и друге камере испуњене ролама од сензибилисаног нитро-целулозног филма. Проналазак целулозног филма (који је заменио стаклену суву плочу) револуционирао је фотографију. И велечасни Ханнибал Гоодвин и Георге Еастман патентирали су нитро-целулозни филм, међутим, након судске битке, Гоодвинов патент потврђен је као први.

Компанија Еастман Кодак представила је први филмски уложак који се могао убацити или уклонити без потребе за мрачним просторијама, што је створило процват на тржишту фотографа аматера.

У развоју Тхомас Алва Едисон играли велику улогу. Едисон је видео сирови систем Хенрија Хеила из Филаделфије. Хеил је користио стаклене плоче причвршћене на обод точкића, а свака плоча ротирана испред објектива. Ова метода слика у покрету била је спора и скупа. Едисон је након што је видео емисију Хеил и након експериментирања са другим методама одлучио да се мора користити континуирани трак налик траци. Он је изумио прву практичну камеру за филмове и уз сарадњу компаније Георге Еастман почео да производи нови филм сличан врпци, чиме се родила модерна индустрија филмова. Пројектор филмске слике је осмишљен како би показао шта су снимили нови фотоапарат и филм. Остали изумитељи, попут Павла у Енглеској и Лумиере у Француској су произвеле друге врсте машина за пројекцију, које су се разликовале у неким механичким детаљима.

Када је филм приказан у Сједињеним Државама, публика је била задивљена. Популарни глумци прешли су са позорнице у „филмове“. У малом граду, рана биоскопа су често претворена у магацин и унутра градови, нека од највећих и најатрактивнијих позоришта претворена у биоскопе, а посебно су изграђена нова. Компанија Еастман ускоро је производила око десет хиљада миља филма сваког месеца.

Осим што су нудиле забаву, нове покретне слике коришћене су и за важне вести, а историјски догађаји сада би могли да се визуелно сачувају за потомство.