Модерна стамбена архитектура 20. века

Савремени архитектонски трендови 20. века често су почели са резиденцијама за богате заштитнике. Модерна и постмодерна архитектура ових историјских кућа описује иновативне приступе неколицине архитеката, укључујући Филипа Јохнсона и Миес ван дер Рохеа. Прегледајте ову фотогалерију и упознајте 20. век и како је то утицало на будућност.

1964. када архитекта Роберт Вентури завршио овај дом за мајку у близини Филаделфије, Пенсилванија, шокирао је свет. Постмодерна у стилу, кућа Ванна Вентури летела је у лице Модернизам и променили начин на који размишљамо о архитектури. Неки кажу да је то једна од десет зграда које су промениле амерички дизајн.

Дизајн куће Ванна Вентури изгледа варљиво једноставан. Оквир од лаганог дрвета подијељен је димњаком у успону. Кућа има осећај симетрије, али симетрија је често изобличена. На пример, фасада је избалансирана са пет прозора с сваке стране. Начин на који су прозори распоређени, међутим, није симетричан. Према томе, гледалац је тренутно уплашен и дезоријентисан. Унутар куће стубиште и димњак се такмиче за главни средишњи простор. Обе се неочекивано раздвајају како би се уклопиле једна око друге.

Комбинујући изненађење са традицијом, кућа Ванна Вентури укључује бројне референце на историјску архитектуру. Погледајте пажљиво и видећете предлоге Мицхаелангелове Порта Пиа у Риму, Ниммпхееум Палладио-а, Вилле Барбаро Алессандра Витториа у Масер-у и апартманске куће Луиги Мореттија у Риму.

Радикална кућа коју је Вентури саградио за своју мајку често се разговара на часовима архитектуре и историје уметности и инспирисала је рад многих других архитеката.

Кад људи уђу у моју кућу, кажем "Само ућути и погледај око себе".
То је архитекта Пхилип Јохнсон је испричао о својој стакленој кући из 1949. године у Новом Канаану у Конектикату. Јохнсонов приватни дом назван је једним од најлепших и најмање функционалних резиденција на свету. Јохнсон није то замислио као место за живот толико као бину и изјаву. Кућа се често наводи као примјер интернационалног стила.

Идеја куће са стакленим зидовима била је Миес ван дер Рохе, који је рано схватио могућности небодера на стакленим фасадама. Док је Јохнсон писао Миес ван дер Рохе (1947), дошло је до расправе између двојице мушкараца - да ли је стакленицу било уопште могуће дизајнирати? Миес је дизајнирао Фарнсвортх Хоусе од стакла и челика 1947, када је Јохнсон купио стару фарму млијека у Цоннецтицуту. На овој земљи, Џонсон је експериментирао са четрнаест "догађаја", почевши од комплетирања ове стакленице 1949. године.

За разлику од Фарнсвортх Хоусе-а, кућа Пхилип Јохнсона је симетрична и чврсто седи на земљи. Стаклени зидови дебљине четвртине инча (првобитно је стакло на плочи замењено каљеним стаклом) подржани су црним челичним стубовима. Унутрашњи простор углавном је подељен намештајем - трпезаријским столом и столицама; Барселона столице и простирка; ниски ормари од ораха служе као бар и кухиња; гардероба и кревет; и цилиндри од цигле од десет стопа (једина површина која досеже плафон / кров) која са купаоницом садржи кожну плочицу са једне стране и камин на отвореном са друге. Цилиндар и циглани подови су полирано љубичасте нијансе.

Професор архитектуре Паул Хеиер упоређујући Јохнсонову кућу са Миес ван дер Рохе-ом:

"У Џонсоновој кући је целокупни животни простор до свих углова видљивији; и пошто је шири - подручје 32 стопе на 56 стопа са плафоном од 10 стопа, има више центрирани осећај, простор где имате већи осећај „доласка на одмор“. Другим речима, тамо где је Миесова динамична у осећају, Јохнсонова је више статички. "

Критичар архитектуре Паул Голдбергер отишао је даље:

"... упоредите Стаклену кућу са местима попут Монтицелла или Музеја сер Јохна Соанеа у Лондону, обе ове структуре које су, попут ове, буквално написане аутобиографије у облику кућа - невероватне зграде у којима је архитекта био клијент, а клијент архитекта, а циљ је био да у изграђеном облику изрази преокупације живот... Могли смо видети да је та кућа, као што рекох, аутобиографија Филипа Јохнсона - сви његови интереси су били видљиви и сви његови архитектонске преокупације, почевши од његове повезаности са Миес ван дер Рохе-ом и настављајући до фазе декоративног класицизма, која донио је мали павиљон, а његово интересовање за угаони, бистри, чистији кипарски модернизам, који је родио Скулптуру Галерија. "

Пхилип Јохнсон је своју кућу користио као "платформу за гледање" како би посматрао крајолик. Често је користио израз "Стаклена кућа" да би описао целокупно налазиште од 47 хектара. Поред Стаклене куће, место има десет зграда које је Џонсон пројектовао у различитим периодима његове каријере. Три друге старије структуре обновили су Пхилип Јохнсон (1906-2005) и Давид Вхитнеи (1939-2005), познати колекционар уметности, кустос музеја и Јохнсон-ов дугогодишњи партнер.

Стаклена кућа била је приватна резиденција Филипа Џонсона, а многи од његовог намештаја у Баухаусу остају тамо. Јохнсон је 1986. поклонио Стаклену кућу Националном фонду, али наставио је да тамо живи све до своје смрти 2005. године. Стаклена кућа отворена је за јавност, а турнеје су резервисане много месеци унапред.

1945 - 1951: Кућа интернационалног стакла у Плану, Илиноис, САД. Лудвиг Миес ван дер Рохе, архитекта.

Лебдећи у зеленом пејзажу у Плану у држави Илиноис, провидна стаклена кућа Фарнсвортх Лудвиг Миес ван дер Рохе често се слави као његов најсавршенији израз интернационалног стила. Кућа је правоугаона са осам челичних стубова постављених у два паралелна реда. Између ступова су обе плоче уоквирене челичним оквиром (плафон и кров) и једноставни, стаклени простор и тријем.

Сви вањски зидови су стаклени, а унутрашњост је потпуно отворена, осим простора обложеног дрветом који садржи два купатила, кухињу и услужне просторе. Подови и вањске палубе италијански су травертински кречњак. Челик је брушен глатком и офарбан у блиставу белу боју.

Фарнсвортх кући требало је шест година да дизајнира и изгради, између 1945. и 1951. Током овог периода, Филип Џонсон је саградио своју чувену Стаклену кућу у Новом Канаану у Конектикату. Међутим, Јохнсонов дом је симетрична, приземна грађевина са врло различитом атмосфером.

Едитх Фарнсвортх није била задовољна кућом Лудвиг Миес ван дер Рохе дизајнирао је за њу. Тужила је Миес ван дер Рохе, тврдећи да кућа није подесива. Критичари су, међутим, рекли да је Едитх Фарнсвортх вољена и злобна.

Притзкер добитник награде Тхом Маине желео је да надиђе концепт традиционалног приградског дома када је пројектовао резиденцију Бладес у Санта Барбари, Калифорнија. Границе се замагљују између унутрашњости и споља. Врт је елиптична спољашња соба која доминира кућом од 4 800 квадратних метара.

Кућа је саграђена 1995. за Рицхарда и Вицки Бладес.

Притзкер-ов награђивани архитекта Гленн Мурцутт је познат по својим енергетски ефикасним дизајнима прилагођеним земљи. Магнеи Хоусе од 1984. године простире се на неплодном ветроломном месту с погледом на океан у Новом Јужном Велсу у Аустралији. Дуги ниски кров и велики прозори искориштавају природну сунчеву светлост.

Формирајући асиметрични В-облик, кров такође сакупља кишницу која се рециклира за пиће и грејање. Валовита метална облога и унутрашњи зидови од опеке изолирају дом и штеде енергију.

Жаруље на прозорима помажу у регулацији светлости и температуре. Мурцуттова архитектура проучавана је због његових осетљивих решења за енергетску ефикасност.

Завршена 1929. године близу Лос Анђелеса у Калифорнији, кућа Ловелл је представила кућу Интернационални стил у Сједињене Државе. Са широким стакленим пространствима, дизајн архитекта Рицхард Неутра подсећа на европска дела Баухаус архитеката Ле Цорбусиер и Миес ван дер Рохе.

Европљани су били импресионирани иновативном структуром куће Ловелл. Балконе су обешали витки челични каблови са кровног оквира, а базен је висио у бетонској колијевци у облику слова У. Штавише, градилиште представља огроман грађевински изазов. Било је потребно израдити скелет куће Ловелл у одсецима и превозити га камионом уз стрмо брдо.

Палм Спрингс, Калифорнија, незванични је дом средњег века Пустињски модернизам. Док су богати и славни избегавали своје холивудске послодавце (али су им остали на дохват руке због повратног позива или новог дела), оближња заједница у Јужној Калифорнији изашла је из пустиње. Средином 20. века, неки од најбољих модерних европских архитеката емигрирали су у САД, носећи са собом модерност у којој живе богаташи. Ови домови, заједно са Кућа Холлихоцк-а Франк Ллоид Вригхт-а, утицао на увек популарни дизајн за Американце средње класе; кућа америчког ранча.

1980. године биограф Притзкер-ове награде за архитектуру цитирао је Луис Барраган-а: "Било које дело архитектуре што не изражава спокој је грешка. "Минималистички дом 1947 у Тацубаиа, Мекицо Цити, био је његов спокој.

У успаваној мексичкој улици, некадашњи дом Притзкерове лауреате је тих и неугодан. Међутим, изван своје сјајне фасаде, кућа Барраган представља излог за његову употребу боја, облика, текстура, светлости и сенке.

Барраганов стил заснован је на кориштењу равних авиона (зидови) и светлости (прозори). Главна соба куће са високим стропом преграђена је ниским зидовима. Кровно свјетло и прозори дизајнирани су тако да пуштају пуно светлости и наглашавају променљиву природу светлости током дана. Прозори имају и другу сврху - да уђу у погледе на природу. Барраган је себе називао пејзажним архитектом јер је веровао да је башта подједнако важна као и сама зграда. Леђа куће Луис Барраган отварају се у врту и на тај начин претварају ван у продужетак куће и архитектуре.

Луис Барраган био је жарко заинтересован за животиње, посебно коње, а разне популарне иконе црпе се из популарне културе. Сакупљао је репрезентативне предмете и уградио их у дизајн свог дома. Приједлози крстова, представника његове вјерске вјере, појављују се широм куће. Критичари су Барраганову архитектуру назвали духовном и понекад мистичном.

Луис Барраган умро је 1988; његов дом је сада музеј који слави његово дело.

Дизајнирао тим мужа и жене Цхарлес и Раи Еамес, Цасе Студи Хоусе # 8 поставио је стандард за модерну монтажну архитектуру у Сједињеним Државама.

Између 1945. и 1966. Уметност и архитектура магазин је изазвао архитекте да дизајнирају куће за савремени живот користећи материјале и грађевинске технике развијене током Другог светског рата. Приступачне и практичне, ове студије случаја проучавале су начине како да задовоље стамбене потребе војника који се враћају.

Поред Цхарлеса и Раиа Еамеса, изазов Цасе Студи Хоусе преузели су и многи познати архитекти. Више од две десетине кућа саградили су врхунски дизајнери попут Цраиг Еллвоод, Пиерре Коениг, Рицхард Неутра, Ееро Сааринени Рафаела Сорианоа. Већина студија случаја су у Калифорнији. Један је у Аризони.

Цхарлес и Раи Еамес желели су да направе кућу која би као уметници задовољила њихове сопствене потребе, са простором за живот, рад и забаву. С архитектом Еером Саариненом, Цхарлес Еамес предложио је стаклену и челичну кућу израђену од дијелова каталога за наручивање путем поште. Међутим, ратни недостаци су одложили испоруку. Кад је челик стигао, Еамес је променио своју визију.

Тим Еамес желео је да створи простран дом, али су такође желели да сачувају лепоту пасторалног градилишта. Уместо да се надвиси над пејзажом, нови план је кућу угурао у обронке брда. Танки црни стубови уоквирују обојене плоче. У дневном боравку налази се таваница која се уздиже на двије етаже спиралним степеницама које иду према нивоу мезарина. Горњи ниво има спаваће собе с погледом на дневни боравак, а двориште одваја дневни боравак од простора за студио.

Цхарлес и Раи Еамес уселили су се у Цасе Студи Хоусе # 8 у децембру 1949. Тамо су живели и радили до краја живота. Данас је кућа Еамес сачувана као музеј.