Сигмар Полке, немачки поп уметник и фотограф

Сигмар Полке (13. фебруара 1941. - 10. јуна 2010.) био је немачки сликар и фотограф. Створио је капиталистички реалистички покрет са колегама немачким уметником Герхард Рицхтер, који се проширио на идеје о Поп Арт из САД-а и америчког Полкеа током целе каријере експериментирао је са јединственим материјалима и техникама.

Брзе чињенице: Сигмар Полке

Рођен током Други светски рат у пољској покрајини Доња Шлезија Сигмар Полке је од раног доба знао утицај рата. Цртање је почео као младо дете, а дјед га је изложио експериментима са фотографијом.

Кад се рат 1945. завршио, породица Полке, немачког порекла, суочена је са протеривањем из Пољске. Побегли су у Тирингију у Источној Немачкој, а 1953. године породица је прешла границу у Западну Немачку, бежећи од најгорих година комунистичке владе у Источној Немачкој.

1959. године Полке је научио у фабрици витража у Дизелдорфу, западна Немачка. Уписао је Академију уметности у Дизелдорфу као студент 1961. године. Тамо се његов приступ уметности развио под снажним утицајем његовог учитеља Јосепха Беуиса, пионира немачке перформансне уметности.

1963. године Сигмар Полке помогао је у проналажењу Капиталистички реализам покрет са колегом немачким уметником Герхардом Рицхтером. Био је то одговор на поп арт који је водио потрошач у САД-у и у Уједињеном Краљевству представа о званичној уметности Совјетског Савеза, социјалистички реализам.

за разлику од Андија Вархола Цампбелл-ове лименке за супу, Полке је често уклањао марке са свог дела. Уместо да размишља о компанији, гледалац је препуштен гледању обичних потрошачких предмета. Кроз баналност, Полке је коментарисао смањење индивидуалности кроз масовну производњу и потрошњу.

Изложен поп арту путем уметничких часописа, Полке је упоредио то са својим искуствима са капиталистичким производима када је први пут ушао у Западну Немачку. Разумео је осећај обиља, али такође је критично бацио на људски утицај производа.

Међу првим експонатима групе Цапиталист Реалист био је онај у којем су Сигмар Полке и Герхард Рицхтер седели на излогу продавнице намештаја као дела саме уметности. Полке је одржао свој први самостални наступ у галерији Рене Блоцк-а у Берлину 1966. године. Изненада се нашао са статусом кључног уметника на немачкој сцени савремене уметности.

Једна техника коју је Полке позајмио од Поп Арт-а другде била је Роја Лицхтенстеина употреба тачака за креирање стила под утицајем стрипа. Неки посматрачи шаљиво су описали методу Сигмара Полкеа као употребу „Полке тачака“.

Крајем 1960-их, Сигмар Полке је почео снимати и фотографије и филм. То су често слике малих предмета као што су дугмад или рукавице. Неколико година касније, раних 1970-их, он је нагло ставио велики део своје уметничке каријере и почео да путује. Полкеова путовања одвела су га у Авганистан, Француску, Пакистан и Сједињене Државе 1973. године Амерички уметник Јамес Лее Биарс и снимио је серију фотографија бескућних алкохоличара на њујоршком Бовери. Касније је манипулирао сликама претварајући их у лична умјетничка дјела.

Често експериментишући са ЛСД и халуциногеним гљивама, Полке је штампао фотографије бојењем и другим техникама које су створиле јединствене комаде користећи оригиналне слике као пуку сировину. Користио је и негативно и позитивно изложене слике, а понекад је постављао и фотографије вертикалне и хоризонталне оријентације једна преко друге како би створио ефекат колажа.

У касним шездесетим годинама Полке је проширио свој рад у више медија стварајући филмове. Један од њих био је насловљен „Читаво тело осећа светлост и жели да лети“, а састоји се од уметника који гребе и користи клатно.

1977, Сигмар Полке преузео је место професора на Академији ликовних уметности у Хамбургу, Немачка, и остао на факултету до 1991. Преселио се у Келн 1978. године и тамо живео и радио до краја живота кад није путовао.

Почетком осамдесетих Полке се вратио сликарству као основном медијуму своје уметности. Након путовања у југоисточну Азију и Аустралију, у своје је слике убацио супстанце попут прашине метеора, дима и арсена, што је утицало на дела хемијским реакцијама. Полке је такође створио више слојева слике на једној слици која је увела приповедно путовање у комад. Његове слике постале су апстрактније и понекад се чинило да се односе на класичне Сажетак експресионизам.

Средином осамдесетих, Сигмар Полке је створио серију слика које су користиле стенизовану слику стражарске куле као централну тему. Подсећа на оне постављене уз ограде у нацистичким концентрационим логорима у Другом светском рату, као и на оне које су коришћене дуж Берлински зид. И рат и подела двојице Немаца дубоко су утицали на уметников живот.

Сигмар Полке наставио је с радом све до смрти 2010. године. Непрестано је експериментирао са новим техникама и приступима својој идиосинкратској уметности. Крајем деведесетих година цртао је слике преко фотокопир апарата како би створио нове издужене фигуре. 2002. године развио је технику машинског сликања којом је механички стварао слике стварајући слике прво на рачунару које су потом фотографски пребачене на велике листове тканине.

У последњој деценији свог живота, Полке се вратио на тренинге витража својих раних година стварајући низ витража за катедралу Гроссмунстер у Цириху, Швајцарска. Довршио их је 2009. године.

Сигмар Полке умро је 10. јуна 2010. године од рака.

На врхунцу каријере у 1980-им, Сигмар Полке је утицао на многе младе уметнике у успону. Био је на челу побуде за интересовањем за сликарство заједно са својим колегом немачким уметником Герхардом Рицхтером. Полкеова опсесивна брига о пластеништву његових дела и коришћењу иновативних материјала доводи у обзир рад овог дела Роберт Раусцхенберг и Јаспер Јохнс. Такође је проширио идеје Поп Арт-а ван комерцијално усмерених дела уметника попут Андија Вархола и Рицхард Хамилтон.

• Белтинг, Ханс. Сигмар Полке: Три лажи сликања. Цантз, 1997.