12 класичних есеја о стилу енглеске прозе

И поред промена на енглеском језику проза у последњих неколико векова, још увек ћемо имати користи од стилски запажања старих мајстора. Ево, хронолошки пореданих, 12 кључних одломака из наше збирке Класични есеји о стилу енглеске прозе.

Постоји начин стила за који не знам да су мајстори ораториј још нису нашли име; стил којим су најочитије истине толико прикривене да се више не могу сагледати, а најпознатије тврдње толико прерушене да се не могу знати.. .. Овај стил се може назвати и грозан, јер је његова главна намера да застраши и задиви; може се назвати и одбојан, јер је природно дејство да отјера читаоца; или се на обичном енглеском може разликовати по називу бугбеар стиле, јер има више страха него опасности.
(Самуел Јохнсон, "О стилу бубера", 1758.)

Елоквенција није у речима, него у теми, а у великим питањима што је једноставније било шта исказано, то је опћенито узвишеније. Права елоквенција се не састоји као оно

Отприлике у ово време срео сам се са необичним бројем Гледалаца. Никада раније нисам видео ниједног од њих. Куповао сам га, читао изнова и изнова, и много ме одушевио. Мислио сам да је писање одлично и пожелео сам да га имитирам. С тим погледом узео сам неке папире и кратке наговештаје о осећањима у свакој реченици, изнео их неколико дана, а затим, не гледајући књигу, покушао је да комплетира новине, изражавајући свако наговештено осећање у дужини и онолико потпуно колико је раније изражено, било којим погодним речима које би требале доћи до рука.
(Бенџамин Френклин, "Имитирам стил стила Гледалаца," 1789)

Није лако написати познати стил. Многи људи погрешно познају вулгарни стил и претпостављају да писати без афекта значи писати насумично. Напротив, не постоји ништа што захтева већу прецизност и, ако тако могу рећи, чистоћу израза, него стил о коме говорим. Потпуно одбацује не само сву непомичну помпозност, већ и све ниске, неразумевајуће фразе и лабаве, неповезане споне алузије. Није прва реч која нуди, већ најбоља реч у заједничкој употреби.
(Виллиам Хазлитт, „О познатом стилу“ 1822)

[Стил Мајкла Садлера] је све што не би требало да буде. Уместо да каже шта има да каже са прецизношћу, прецизношћу и једноставношћу у којој се састоји елоквенција својствена научном писању, он се без мере препушта нејасно, бомбастично декларација, сачињене од оних финих ствари којих се дечаци од петнаест година диве и којима сви, којима није суђено да буду дечаци цео свој живот, снажно корају из његових композиције после пет и двадесет. Онај део његовог два дебелог волумена који није састављен од статистичких табела састоји се претежно од ејакулације, апострофе, метафоре, сличности - све најгоре њихове врсте.
(Тхомас Бабингтон Мацаулаи, "О Садлеровим бомбастичним декларацијама" 1831)

Научник може често опонашати пристојност и нагласак позива пољопривредника свом тиму и признати да би, ако је то написано, надмашио његов труд. реченице. Ко су истински тежак реченице? Од слабих и варљивих периоде политичара и књижевника, драго нам је да се обратимо чак и опису рада, једноставном запису месечног рада у земљорадничком алманаху да бисмо вратили наш тон и расположење. Реченица би требало да гласи као да је њен аутор, да је држао плуг уместо оловке, могао повући бразду дубоку и равно до краја.
(Хенри Давид Тхореау, „Снажан прозни стил“, 1849)

Мисао и говор су неодвојиви једни од других. Материја и израз су делови једног; стил је промишљање језика. То сам положио, а ово је литература: не ствари, а не вербални симболи ствари; с друге стране пуке речи; али мисли изражене језиком.. .. Велики аутор, господо, није онај који само има цопиа верборум, било у прози или стиху, и може, по својој вољи, укључити било који број сјајних фраза и оштрих реченица; али он је тај који има шта да каже и зна како то да каже.
(Јохн Хенри Невман, Идеја универзитета, 1852.)

Куперово чуло речи било је јединствено досадно. Када особа има слабо ухо за музику, усправит ће се и оштро удесно, а да тога није ни свјесна. Држи близу мелодије, али то није мелодија. Када особа има лоше ухо за речи, резултат је књижевно плетење и оштрење; ви опажате шта он намерава да каже, али такође опажате да он то не говори. Ово је Цоопер. Није био музичар из речи. Његово ухо је било задовољно приближним речима.. .. У свету су били одважни људи који су тврдили да Купер може да пише енглески, али сви су сада мртви.
(Марк Твен, "Књижевни преступи Феномореа Купера", 1895)

Музичари знају вредност акорда; сликари знају вредност боја; писци су често толико слепи за вредност речи да се задовољавају голим изразом својих мисли.... За сваку реченицу која се може написати или изговорити постоје праве речи. Они леже скривени у неисцрпном богатству а вокабулар обогаћен вековима племените мисли и деликатне манипулације. Онај ко их не нађе и постави на место, ко прихвати први израз који се представља, а не тражи за израз који тачно и лепо утјеловљује његово значење, тежи ка осредњости и задовољава се неуспех.
(Агнес Репплиер, "Речи, 1896."

[Л] и ја се изјављујем да су вам рекли за једну или две ствари који је стил не; који имају мало или никакве везе са Стилом, мада га понекад вулгарно греше. Стил, на пример, није - никада не може бити - страни украс... [Ја] ако од вас овде захтева неко практично правило, представићу вам ово: „Кад год осетите импулс учините изузетно лепо дело, послушајте га - свим срцем - и избришите га пре него што пошаљете свој рукопис да притиснете. Убиј своје драге."
(Сир Артхур Куиллер-Цоуцх, "О стилу", 1916.)

Воодров је знао дочарати такве ријечи. Знао је како да их засвети и плаче. Није трошио време на главе својих дупа, већ је циљао директно на њихове уши, дијафрагме и срца... Када се тих дана Вилсон подигао на ноге, чини се да је прешао у неку врсту транса, са свим осебујним илузијама и заблудама које припадају измученом педагогу. Чуо је речи којима се обраћао; видио их је како трче по плочи попут Социјалиста, за којима су прогонили Полизеи; осетио их је како јуре и пољубе га.
(Х. Л. Менцкен, "Стил Воодрова", 1921.)

Док полиција каже, све што кажете може се користити као доказ против вас. Ако рукопис открива лик, писање га открива још више.. .. Већина стила није довољно искрена. Лако је рећи, али тешко је вежбати. Писац може потрајати дуге речи, као младићи до браде, да би импресионирао. Али дуге речи, попут дугих брада, често су значка шарлатана. Или писац може култивисати оно привидно, да би изгледало дубоко. Али чак и пажљиво запрљане локвице ускоро се испадну. Или он може гајити ексцентричност, како би изгледао оригинално. Али заиста оригинални људи не морају размишљати о томе да буду оригинални - не могу више да им помогну него што могу да помогну дисању. Не морају да обоје косу у зелено.
(Ф.Л. Луцас, "10 принципа ефективног стила," 1955)