Тачка гледишта је перспектива из које говорник или писац препричава приповест или презентује информације. Такође познат као видиковац.
У зависности од теме, сврхе и публика, писци нефикције могу се ослонити на гледиште прве особе (Ја, ми), тхе друго лице (ти, твој, ти си), или трећа особа (он, она, они, они).
Аутор Лее Гуткинд истиче да је гледиште „изнутра везано за глас, а снажно, добро извршено гледиште такође ће довести до јаког гласа“ (Нека то буде стварно, 2008).
Примери и запажања
"Тачка гледишта је место са кога писац слуша и посматра. Одабиром једног места над другим одређује се шта се може, а шта не може видети, шта се може и не може ући.. .
"Главни избор је, наравно, између треће и прве особе, између небројених глас и 'ја' (у нонфицтион синоним за аутора). За неке се бира пре него што седну да пишу. Неки писци се осећају обавезнима да користе трећу особу, по традицији глас објективности, незаинтересовани начин обраћања који одговара новинама или историји. Насупрот томе, чини се да други писци прву особу прихватају као рефлекс, чак и ако не пишу
аутобиографски. Али избор гледишта заиста је избор који је темељни за изградњу нефикције наративи, носећи на тај начин релевантне последице. Никаква морална супериорност не постоји у првом или трећем лицу, у њиховим многобројним различитостима, већ погрешно избор може причу замрзнути или је довољно искривити да је претвори у лаж, понекад лаж састављену чињенице."(Трејси Киддер и Ричард Тод, Добра проза: Уметност нефикције. Рандом Хоусе, 2013)
Субјективна и објективна гледишта
"Проноунс одражавају различита гледишта. Можете одабрати прво лице (Ја, ја, ми, наш), друга особа (ти) или треће лице (он, она, они, њихови). Прва особа се сматра интензивном, субјективном и емоционално врућом. То је природан избор за мемоир, аутобиографија и већина есеји за лично искуство. Читалац је центар пажње за друго лице. То је фаворизовано тачка гледишта за инструктивни материјал, савете, а понекад и опомене! Интимно је без интензитета - осим ако ауторски глас није ауторитативан или контролира уместо поучног.. .
„Треће лице може бити субјективно или објективно. На пример, када се користи за есеј „личног искуства“, треће лице је субјективно и топло. Када се користи за вести и информације, трећа особа је објективна и цоол. "(Елизабетх Лион, Водич за писање нефикције. Перигее, 2003)
Првопричесник
„Тешко је написати мемоар или лични есеј без пада на„ ја “. У ствари, све незначне фикције заиста су испричане од техничког лица тачка гледишта: увек приповедач говори, а приповедач није нека измишљена личност, већ аутор.
"Ово јединствено гледиште једно је од важних - и фрустрирајућих - обележја које разликује нефикција од фикције.
"Ипак, постоје начини да се опонашају друге тачке гледишта - и на тај начин се исприча природнија врста приче.
"Послушајте уводне линије Даниела Бергнера Бог Родеа: 'Када је завршио са изградњом ограде или стокаром за стоку или кастрирањем телади бика ножем које је његов шеф доставио на фарми затвора - Јохнни Броокс је остао у локви седла. Мала зграда са блокадом шиндре налази се у близини срца Анголе, казнионице државе са највећим степеном сигурности у Лоуисиани. Тамо је Броокс ставио своје седло на дрвени сталак насред собе, скочио на њега и замислио се како вози у рођеном затворенику који долази у октобру. "
„Још нема аутора - строго презентација треће особе.“.. Аутор неће ући у причу директно још много редака; једном ће се савити да нам каже да је тамо, а затим да нестане на дуге стазе.. ..
"Али у ствари, наравно, аутор је био с нама у сваком ретку, на други начин што аутор учествује у причи о нефикцији: тон. "(Пхилип Герард," Говорећи себе изван приче: Наративни став и усправно изговор ". Писање креативне нефикцијеед. Царолин Форцхе и Пхилип Герард Вритер'с Дигест Боокс, 2001)
Тачка гледишта и персона
"[Т] хесе издања тачка гледишта заиста указују на једну од најосновнијих вештина креативна нефикција, писати не као „аутор“, већ из конструираног персона, чак и ако та персона преузме 'ја' да би испричала причу. Та персона формирана је временом, расположењем и дистанцом од догађаја о којима се приповеда. А ако одлучимо да први ставимо пред уметност ове конструкције користећи стилизоване тачке гледишта, као што су друго или треће лице, створимо још више односа између наратор и приповиједач, висока свијест да смо укључени у обнову искуства и не претварамо се да смо пуки преписивачи тог искуства. "(Лее Гуткинд и Хаттие Флетцхер Буцк, Нека то буде стварно: Све што требате знати о истраживању и писању креативне нефикције. В.В. Нортон, 2008)
Оби-Ван Кеноби на становишту
Оби-Ван: Дакле, оно што сам ти рекао било је истина... са одређене тачке гледишта.
Лука: Извесна тачка гледишта?
Оби-Ван: Луке, открићеш да многе истине за које држимо у великој мери зависе од нашег сопственог гледишта.
(Ратови звезда: Епизода ВИ - Повратак Џедаја, 1983)